【摘要】：劉小東的油畫在當(dāng)代中國藝術(shù)界占據(jù)著重要位置。劉小東的繪畫作品選擇的都是非常生活化的題材，他著重去表現(xiàn)普通人民的生活，傾向于去描繪生活中不起眼的瑣碎片段，他用畫筆記錄著身邊所發(fā)生的一切。劉小東在繪畫的道路上已經(jīng)走過三十多個(gè)年頭，這些豐富的閱歷使劉小東的繪畫語言更加精純，思想更加深沉，立意更加深遠(yuǎn)。他的藝術(shù)作品充分的顯示出當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義繪畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)實(shí)主義;新生代;油畫藝術(shù)

劉小東在畫壇最初為人所注意的，是他在繪畫中表達(dá)出的一種新的真實(shí)。他的興趣不在于孤立的形式創(chuàng)新也不在于運(yùn)用觀念的武器，而是在真實(shí)中展示一種飽滿的自我狀態(tài)，這就使他的作品在九十年代初成為畫壇上的一股新風(fēng)。從這個(gè)時(shí)期以及上溯他還是學(xué)生時(shí)代所畫的作品中，可以看到他比別人更加客觀地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)取向。在精神想往和當(dāng)下狀態(tài)這兩中不同的取向中，作為青年畫家的劉小東顯然傾向于后者。當(dāng)他對個(gè)人的現(xiàn)實(shí)狀況作一種真實(shí)的呈示的時(shí)候，他的作品褪去了八十年代繪畫的共性的主題價(jià)值和普遍關(guān)懷，十分鮮明地把藝術(shù)主題與社會(huì)大背景的關(guān)系轉(zhuǎn)換為個(gè)人與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。在這個(gè)時(shí)期，他的繪畫可以說是一種新的個(gè)人化的方式，這種方式不是去張揚(yáng)某種時(shí)尚的觀念，也不是循借西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展邏輯，而是回到藝術(shù)家本身。人們看到，相比起八十年代的繪畫，他的觀察視點(diǎn)是更加貼近生活的，他的手法是更加樸素的，他的語言也是更加直接的，他完全是在形象上直接提供了一種新的關(guān)于人的存在的價(jià)值取向。

從1988年的《吸煙者》開始，到1989年《父子》、《田園牧歌》、《青春故事》再到1990年的《陽光普照》等系列作品，他既在作品表現(xiàn)了自己，也通過他和周圍人物的相互關(guān)系，使新一代的藝術(shù)旨趣得到更加清晰和徹底地呈現(xiàn)。劉小東的繪畫不僅僅停留在表達(dá)他的自我狀態(tài)上，他同時(shí)還表現(xiàn)了他這一代人的整體的精神狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)處境，這就奠定了劉小東作為 \"新生代\"代表畫家的這種藝術(shù)身份。

劉小東作品中的人物，總是處在不憤然，不沉思，不爆發(fā)和不極端的狀態(tài)。它們被一種自在的滿足所控制，他們都處在瞬時(shí)狀態(tài)，被眼前的情景所抓住。他們從他們此刻所處的周遭環(huán)境中，偶發(fā)事件中，習(xí)慣中，命運(yùn)中來獲取自己的滿足機(jī)緣。這些人，大都是是人群中極其普通的人，從沒有被光芒和榮耀所環(huán)繞，這些人普通至極，如果沒有這些繪畫，他們將像歷史中的千百萬人那樣被埋沒。劉小東用自己的目光，抓住了他們的片刻，抓住了他們的小小歡樂，小小滿足，小小意愿和小小苦惱。他也只是保留了這些人的日常狀態(tài)。他畫面上的這些人無論置身于怎樣的境遇中，都有一種巨大的生存能力，他們韌性十足，即便重重艱辛，也不會(huì)輕易地使自己的生活之鏈崩斷。

他對生命的關(guān)注同時(shí)包含著對繪畫生命的看重。一個(gè)畫家在語言和樣式上的成型需要相當(dāng)長的積累，由于他是一位真正把繪畫看作與自己生命一樣重要、和生活同等價(jià)值的畫家，所以他對待繪畫的態(tài)度在畫壇中也顯得十分鮮明，他堅(jiān)信繪畫本身仍然需要探索和實(shí)驗(yàn)的空間，他也相信具象和寫實(shí)的手法仍然具有發(fā)展的前景。幾乎從他任何一件作品中，都可以看到他在語言方式上的一致性。

劉小東十年來始終堅(jiān)信油畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，經(jīng)過大量作品的磨煉，他已經(jīng)在直接表現(xiàn)中得心應(yīng)手，造型即是現(xiàn)實(shí)本身，也是表現(xiàn)本身。他一直堅(jiān)持本分的寫實(shí)主義，將目光聚焦于日常生活與熟悉人物。在那默默無聞的十多年中，劉小東仍舊堅(jiān)守自身對于繪畫的理念，著力表現(xiàn)普通人生存遭遇，遠(yuǎn)離潮流與喧嘩。他的筆法十分強(qiáng)烈，表達(dá)了他面對形象所生發(fā)的激情。這種筆法本身的力量使他的畫永遠(yuǎn)顯得非常飽滿，一股內(nèi)在的生命力從畫中表現(xiàn)出來。當(dāng)藝術(shù)語言越來越失去邊界的時(shí)候，當(dāng)其他藝術(shù)樣式對繪畫樣式構(gòu)成沖擊的時(shí)候，劉小東仍然持之以恒在繪畫中繼續(xù)摸索，這是他對當(dāng)代畫壇與眾不同的貢獻(xiàn)。

劉小東通常是通過寫生和再現(xiàn)來進(jìn)行他的創(chuàng)作的，他畫中的人物基本上是安靜的，除了運(yùn)動(dòng)和鍛煉之外沒有激烈的動(dòng)作，他們目光懶散，表情倦怠，沉浸在畫面的內(nèi)部，沉浸在自身之中。他們?nèi)绱酥枬M，如此之細(xì)致，如此之沉浸在自我的內(nèi)在性中，似乎在全力排擠外部世界的希望空間。畫面上的人沉浸在自身的周遭世界中，他們對外在毫無興趣。

畫家的陳丹青對劉小東極為推崇，陳丹青自認(rèn)在繪畫里只做到了結(jié)束“文革”，但劉小東卻用寫實(shí)的筆觸去描述當(dāng)下，劉小東做了他想做卻沒有做到的事。劉小東的成功不僅在于他的藝術(shù)才華，更在于他對藝術(shù)的堅(jiān)守，這是一場用藝術(shù)與孤寂歲月的賭注，正如他經(jīng)常說的，“畫畫和生命過程一樣是個(gè)‘熬’字。

我理解到劉小東的畫面所展現(xiàn)的不僅僅是寫實(shí)形態(tài)，更是對生活的一種體驗(yàn)和感知，通過提煉將其表現(xiàn)到畫作當(dāng)中。他和其他畫家所不同的是，他沒有完全以頹廢的、平淡的、蒼白的方式來表現(xiàn)他所感受的人與事，而是以一種非常強(qiáng)烈的、飽滿的、剛健的語言來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，這是他和其他畫家在根本上不同的地方。他的作品總是源于他沉浸在都市生活中積極的感受，在反映社會(huì)普通人物的同時(shí)，也寄寓了對他們熱愛的認(rèn)同和理解。他在表達(dá)這類人物時(shí)所涉及的主題和題材，相對其他畫家來說，是顯得廣闊的，可以說這是他繪畫上顯得成熟的重要標(biāo)志。其他畫家有可能沉浸在不斷遐想的個(gè)人生活當(dāng)中，也可能用一種畸形的手法來表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活人物的痛苦和無奈，但是劉小東總是從積極的角度為他們造像，所以，他筆下的人物充滿著現(xiàn)實(shí)生活中萌發(fā)和涌動(dòng)的生命力量，既對現(xiàn)實(shí)生活原生態(tài)采取了還原的手法，也同時(shí)賦于正面的評判價(jià)值，以此提示人們的理解與關(guān)注。正由于劉小東的作品同時(shí)表達(dá)了兩個(gè)方面的精神現(xiàn)實(shí)，使得他的藝術(shù)與我們的時(shí)代聯(lián)系了起來。

我所以用具體現(xiàn)實(shí)主義來概括劉小東的繪畫作品，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義在中國藝術(shù)發(fā)展中仍然有它對應(yīng)社會(huì)文化的適應(yīng)性，也有廣闊的社會(huì)需求。中國藝術(shù)需要走出一條借鑒西方又與其不同的發(fā)展道路，西方百年來的藝術(shù)發(fā)展雖然在今天有條件被中國畫家所認(rèn)識(shí)，但也容易導(dǎo)致繪畫狀態(tài)的無序，而劉小東十年繪畫一路下來，在發(fā)展邏輯上是有序的，有著內(nèi)在的牢靠度。他的寫實(shí)畫風(fēng)基于他立足現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)態(tài)度，在對真實(shí)的肯定中緊緊維系自己的思想和感覺。

結(jié)論：我對劉小東的繪畫始終抱有明確的喜歡態(tài)度。每當(dāng)面對他的新作，我都感覺到有一種滿足了期待的愉悅，有一種依然如故的新鮮感。盡管有時(shí)候在看他的作品的時(shí)候，其他藝術(shù)潮流和藝術(shù)現(xiàn)象正在我的周圍，但是他的畫仍然以非常具有當(dāng)下性的藝術(shù)特質(zhì)，非常具有堅(jiān)定而有力的視覺感染力，使我感到興奮?；叵氘?dāng)時(shí)他作為一個(gè)青年畫家在畫壇出現(xiàn)的時(shí)候，人們還是用一種鼓勵(lì)的肯定來評價(jià)他的作品，而當(dāng)他人到中年的今天，我們再來觀賞他的十年積累，已經(jīng)可以從他和我們這個(gè)時(shí)代之間的文化關(guān)系上，看到了他的藝術(shù)的內(nèi)在一致性。