【摘要】：在人們所熟悉的油畫(huà)作品中，常常具有一些代表性元素東西，比如說(shuō)油畫(huà)色彩、輪廓、筆觸、肌理等部分，畫(huà)家們將這些元素進(jìn)行組成，構(gòu)成一幅幅完美的油畫(huà)作品。但是在實(shí)際操作過(guò)程中，這些具有代表性元素意義的感知并不是與生俱來(lái)的，而是畫(huà)家們通過(guò)不斷的繪畫(huà)、實(shí)踐而形成的。筆觸和肌理走進(jìn)油畫(huà)時(shí)，就將油畫(huà)其中的內(nèi)在美變現(xiàn)出來(lái)，并進(jìn)行轉(zhuǎn)變，這意味著傳統(tǒng)的油畫(huà)創(chuàng)造方法正在逐漸的發(fā)生演變，從而更直接的反映出人們對(duì)外界事物的認(rèn)知?；诖?，本文對(duì)油畫(huà)的筆觸和肌理進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析。

【關(guān)鍵詞】：油畫(huà);筆觸;肌理

前言：

油畫(huà)是供給人們欣賞的藝術(shù)作品，畫(huà)家們對(duì)于油畫(huà)的呈現(xiàn)形式會(huì)直接影響到人們自身視覺(jué)感官，從而讓人們以不同的方式來(lái)了解油畫(huà)。比若說(shuō)，人們?cè)谟^看某一幅油畫(huà)時(shí)，自身的視覺(jué)或者觸覺(jué)已經(jīng)知道的它的存在，及時(shí)人們對(duì)油畫(huà)作品沒(méi)有發(fā)生共鳴，但是人們還是清晰明了的知道油畫(huà)的才能在。由此一來(lái)，優(yōu)化的筆觸和肌理就可以更好呈現(xiàn)出來(lái)，不被人們忽視。

一、油畫(huà)筆觸和肌理的認(rèn)識(shí)

（一）油畫(huà)筆觸與肌理的概念分析

在實(shí)際繪畫(huà)過(guò)程中，筆觸是繪畫(huà)的基本元素，同時(shí)筆觸又被分成兩種含義：第一是觸覺(jué)觸摸，指人們?cè)谛蕾p油畫(huà)時(shí)對(duì)外界事物的觸碰而產(chǎn)生的感覺(jué);第二是，人們?cè)谛蕾p過(guò)程中將自身的視覺(jué)系統(tǒng)返回到自己的感覺(jué)中。除此之外，視覺(jué)的觸及海還與欣賞者對(duì)油畫(huà)的欣賞而產(chǎn)生的，從而作為視覺(jué)主體的人這三者的整體范圍。所以在看人看來(lái)，筆觸不乏接觸的意思。同時(shí)，筆觸還可以保留住油畫(huà)作品的時(shí)間痕跡，這一痕跡又會(huì)被顏料固定在油畫(huà)作品中，呈現(xiàn)給人們觀看。在呈現(xiàn)過(guò)程中，這樣的一個(gè)作品就具有一定的物質(zhì)肌理特性。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)形式的不同可以根據(jù)作家對(duì)于作品得主動(dòng)性而產(chǎn)生的，從而賦予繪畫(huà)肌理性特點(diǎn)。

其次，畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中可以將肌理作為一種可見(jiàn)的存在具有固定特性的視覺(jué)形式，并保證該形式以繪畫(huà)組織結(jié)構(gòu)為前提進(jìn)行創(chuàng)作，將作品中的質(zhì)地與紋理表現(xiàn)出來(lái)，賦予作品生命。同時(shí)，作品的質(zhì)地與紋理里不還繪畫(huà)時(shí)的觸覺(jué)，只有對(duì)作品進(jìn)行接觸時(shí)才能真正的感覺(jué)到作品的質(zhì)地與紋理，但是由于繪畫(huà)材料的不用，作品的表面結(jié)構(gòu)、排列等各不相同，人們只有對(duì)作品的接觸才能體會(huì)出來(lái)。根據(jù)繪畫(huà)作品的觸覺(jué)與視覺(jué)的不同性，又可以將肌理劃分成觸覺(jué)肌理與視覺(jué)肌理，視覺(jué)肌理主要由作品的光效應(yīng)的參與來(lái)體現(xiàn)作品的特點(diǎn)，將作品的質(zhì)地、色彩、紋理等在光效的照射下呈現(xiàn)出來(lái)，供給人們欣賞;作品的觸覺(jué)肌理主要是人們通過(guò)對(duì)繪畫(huà)作品的接觸來(lái)體驗(yàn)其中的質(zhì)地感覺(jué)，比如說(shuō)細(xì)膩、光滑、粗糙、疏松等特點(diǎn)。在作家繪畫(huà)過(guò)程中，對(duì)于視覺(jué)肌理與觸覺(jué)肌理的劃分并不是很明顯，它們只是對(duì)不同人群產(chǎn)生的不同影響[1]。

（二）早期的繪畫(huà)筆觸

油畫(huà)作品的筆觸具有比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，被人們所研究出來(lái)的共有以下幾種：（1）巖畫(huà)與壁畫(huà)：早在原始時(shí)期，巖畫(huà)與壁畫(huà)就是人們對(duì)于藝術(shù)作品的創(chuàng)造方法之一。人們的作畫(huà)方式特殊，又具有較強(qiáng)的色彩，他們利用獸骨將其磨制成顏料，再摻入動(dòng)物的血液進(jìn)行繪畫(huà)。直到很久以后，畫(huà)筆才出現(xiàn)，人們的廣泛的應(yīng)用到繪畫(huà)過(guò)程中;（2）濕壁畫(huà)：濕壁畫(huà)繪畫(huà)方式主要興盛于中世紀(jì)時(shí)期，人們將一些讓濕潤(rùn)的顏料進(jìn)行調(diào)色，保證顏料具有足夠的濕潤(rùn)度，再進(jìn)行繪畫(huà)，因?yàn)闈駶?rùn)的顏料與墻壁結(jié)合之后，就產(chǎn)生一定的粘稠性，從而保證作品可以停留在墻壁上;（3）丹培拉繪畫(huà)：將蛋黃和蛋清作為繪畫(huà)顏料，保證作品不會(huì)隨著時(shí)間的推移而發(fā)生變化、消失[2]。

（三）油畫(huà)的筆觸

再現(xiàn)性油畫(huà)的筆觸意義與傳統(tǒng)的繪畫(huà)觀點(diǎn)不同，通過(guò)人們不斷的研究，將繪畫(huà)中原有的形象和景物逼真性的描述會(huì)深度空間的表現(xiàn)形式摒棄，卻而代之的是將原有的繪畫(huà)圖案壓縮了指定的屏面板上，只有這樣才能更好追求繪畫(huà)作品的立體感。一些油畫(huà)作家在繪畫(huà)時(shí)常常會(huì)運(yùn)用意在控制形象輪廓對(duì)油畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，使油畫(huà)作品變得更具有豐富的特征[3]。

二、作為油畫(huà)形式的筆觸與肌理

（一）筆觸和肌理形式因素

筆者在對(duì)于筆觸和肌理研究之后發(fā)現(xiàn)，筆觸是在肌理之前形成的，在繪畫(huà)性中也更加重要，因此畫(huà)家繪畫(huà)過(guò)程中經(jīng)常使用筆觸來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)作的活動(dòng)，讓人們?cè)谛蕾p過(guò)程中能夠從主觀感受與意識(shí)感受上面有效連接。肌理在實(shí)際應(yīng)用中能夠有效的將筆觸活動(dòng)所表現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)象全部反應(yīng)出去，或者是肌理能夠有效將自然物質(zhì)所具有的紋理上的一種模仿方式。因此，研究人員在對(duì)于肌理認(rèn)知研究中，主要還停留在對(duì)于感受上面。其實(shí)，研究人員應(yīng)該明確的是筆觸想要表達(dá)出自身觀點(diǎn)，需要依托畫(huà)質(zhì)作為載體，通過(guò)使用不同顏料等方式，進(jìn)而展現(xiàn)出筆觸的效果，這種效果主要就表現(xiàn)在肌理上。在油畫(huà)中，筆觸是通過(guò)對(duì)于自然事物生長(zhǎng)紋理機(jī)型模式[4]。

（二）形式主義表現(xiàn)理論中的筆觸和肌理

1.弗萊與貝爾有關(guān)形式的表現(xiàn)理論

藝術(shù)家弗萊是對(duì)于繪畫(huà)自身形式最開(kāi)始關(guān)注，并且發(fā)現(xiàn)筆觸與肌理對(duì)于油畫(huà)畫(huà)質(zhì)具有重要意義，在經(jīng)過(guò)克萊夫貝爾等形式主義表現(xiàn)之后，對(duì)于整個(gè)首相繪畫(huà)藝術(shù)造成了眼紅影響，同時(shí)也讓繪畫(huà)研究人員認(rèn)識(shí)到了筆觸與肌理的價(jià)值。

弗萊在對(duì)于印象派油畫(huà)研究之后，就有效發(fā)現(xiàn)出來(lái)的筆觸意義，該命藝術(shù)家是這樣理解筆觸：筆觸能夠有效反應(yīng)出藝術(shù)家對(duì)于信息的掌控能力，其次就是藝術(shù)家的神經(jīng)上面所具有的某些信息，最后將這些觀點(diǎn)全部反應(yīng)在油畫(huà)上面。

弗萊在對(duì)于油畫(huà)研究上面，已經(jīng)從原有的美學(xué)角度上升到了哲學(xué)教學(xué)，對(duì)于油畫(huà)線條上面所具有的藝術(shù)形式進(jìn)行分析，正確將歐洲藝術(shù)所具有的價(jià)值反應(yīng)出來(lái)，讓線條轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代繪畫(huà)元素。

貝爾對(duì)于弗萊藝術(shù)形式成果將認(rèn)識(shí)系統(tǒng)轉(zhuǎn)變成繪畫(huà)行業(yè)所共同使用的表現(xiàn)理論。就貝爾觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，利用繪畫(huà)上所具有的線條或者是色彩等元素，調(diào)節(jié)筆觸與肌理等元素之間的關(guān)系，也就是以某種方式帶領(lǐng)人們的審美[5]。

2.筆觸和肌理的感性因素

弗萊在對(duì)于油畫(huà)研究中，也強(qiáng)調(diào)了筆觸的重要性。例如，弗萊在一次演講中明確表示過(guò)，筆觸和肌理在油畫(huà)上面具有不同表示方式，筆觸和肌理是畫(huà)家在油畫(huà)上面所形成的基礎(chǔ)圖像，同時(shí)對(duì)于油畫(huà)格局進(jìn)行調(diào)整，通過(guò)各種構(gòu)圖反應(yīng)出藝術(shù)家的觀點(diǎn)。

在弗萊看來(lái)，油畫(huà)上面所使用的線條，都是通過(guò)筆觸和肌理角度所反應(yīng)出來(lái)，表現(xiàn)出油畫(huà)的品質(zhì)，不同油畫(huà)品質(zhì)主要區(qū)別表現(xiàn)在油畫(huà)從意義上的敏感性。筆觸和肌理雖然看上去像是畫(huà)家的情感與敏感性主要反應(yīng)，但是弗萊卻認(rèn)為筆觸和肌理在實(shí)際應(yīng)用中還具有一定特殊性作用。筆觸在油畫(huà)中剛開(kāi)始以書(shū)寫(xiě)形式表現(xiàn)出油畫(huà)的感性，提高油畫(huà)品質(zhì)。弗萊對(duì)于油畫(huà)所具有的品質(zhì)認(rèn)為是藝術(shù)家并不按照大自然所具有的客觀事實(shí)。這種筆觸形式不僅僅具有畫(huà)家在情感，還具有畫(huà)家在感性上面所具有的生命本質(zhì)，這種表現(xiàn)方式就是筆觸將油畫(huà)上面所具有的節(jié)奏所表現(xiàn)出的紋理[6]。

總結(jié)：

在油畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，筆觸與肌理研究主要還停留在對(duì)于繪畫(huà)認(rèn)識(shí)上面，各種筆觸與肌理對(duì)于繪畫(huà)品質(zhì)具有重要作用。本文僅僅對(duì)于油畫(huà)的筆觸和肌理簡(jiǎn)單分析，文中還存在著一定的不足，希望我國(guó)專業(yè)技術(shù)人員加強(qiáng)對(duì)油畫(huà)筆觸和肌理的研究。

參考文獻(xiàn)：

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[2]邵振豪.從筆觸肌理淺析盧西安·弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格的演變[D].北京服裝學(xué)院，2016.

[3]申毅.油畫(huà)筆觸和肌理的發(fā)展變化及其蘊(yùn)含的美學(xué)分析[J].鴨綠江（下半月版），2015，10：149.

[4]韓繼忠.論德國(guó)新表現(xiàn)主義油畫(huà)作品中肌理的趣味性[D].湖北美術(shù)學(xué)院，2010.

[5]李洪震.審美觀照下的油畫(huà)形式語(yǔ)言研究[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（03）：22-23.

[6]陳晶晶.油畫(huà)形式美與內(nèi)在美之探悉[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2003（04）：57-59.