【摘要】：二胡曲《江河水》是黃海懷先生于1962年根據(jù)谷新善演奏的雙管曲《江河水》移植而成。是一首極具特色的移植改編作品，風(fēng)靡全球。本文通過分析黃海懷先生演奏的二胡曲《江河水》，以探究黃海懷先生對于該曲目的演奏以及作品創(chuàng)作中所發(fā)揮出來的創(chuàng)造性。

【關(guān)鍵詞】：二胡曲《江河水》黃海懷;移植改編

黃海懷先生，1935年生于江西省萍鄉(xiāng)縣（現(xiàn)萍鄉(xiāng)市）。他自幼熱愛民間音樂，深受民間音樂的熏陶，常常向民間藝人學(xué)習(xí)二胡、京胡、笛子等樂器。黃海懷先生酷愛戲劇，為了廣泛地吸取各種民間音樂的營養(yǎng)，他努力學(xué)習(xí)各種地方戲曲，如：楚劇、豫劇、漢劇等，并對其風(fēng)格、韻律有了深入的了解，為他在創(chuàng)作中獨(dú)特的演奏技法奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)年，在“羊城花會(huì)”上，一首由谷新善等老師改編的東北民間樂曲《江河水》深深的吸引了黃海懷，激發(fā)了他強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情，并下定決心一定要用二胡獨(dú)特的表現(xiàn)手法和演奏技巧加以發(fā)展和創(chuàng)造。

對于雙管曲《江河水》和二胡曲《江河水》的異同以及它們之間的淵源前人都做出了比較全面的解釋與對比，在此，筆者就不再論述它的由來。筆者通過黃海懷先生的弟子李堅(jiān)雄老師的講解，加上對曲譜以及音響的研究，對于移植改編的二胡曲《江河水》的特點(diǎn)進(jìn)行自己的幾點(diǎn)論述。首先黃海懷先生根據(jù)二胡獨(dú)特的音色以及演奏特點(diǎn)，將第一段定調(diào)為當(dāng)時(shí)極少使用的降B調(diào)（3 7）弦，中段轉(zhuǎn)為C調(diào)（1 5）弦。在揉弦上，根據(jù)樂曲悲痛凄慘的音律大膽采用壓揉（一種民間藝人的揉弦方法），同時(shí)用特別記號(hào)“∽”注明不需要揉弦的地方，其中最為出色的地方是他所使用的“墊指滑音”，這種滑音的特殊處理與他所接觸的民間音樂是密不可分的，在中國二胡演奏史上，“民間揉弦法”是黃海懷先生第一個(gè)提出來的，不揉弦的“∽”記號(hào)也是黃海懷先生第一個(gè)標(biāo)記出來的。這充分展現(xiàn)出黃海懷先生在二胡演奏藝術(shù)上具有與眾不同的心思和過人的創(chuàng)造性才能。在旋律上，他多處采用加花的手法來豐富樂曲內(nèi)容。以上這些，充分體現(xiàn)了黃海懷先生對于二胡曲《江河水》創(chuàng)作的獨(dú)特性。

接下來，筆者將重點(diǎn)論述黃海懷先生演奏的二胡曲《江河水》所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格特點(diǎn)。將其在演奏上創(chuàng)造性的體現(xiàn)一探究竟。首先是引子，開頭由降B調(diào)的里弦最低音起，連續(xù)四個(gè)四度上行的旋律一氣呵成，在揉弦處理上，黃海懷先生在引子部分運(yùn)用的壓揉，用于“1”和“5”上的壓揉尤其明顯，他的壓揉中帶著些許滾揉在里面，使得出來的音色圓潤有力。他在引子部分的處理上，樂曲的開頭第一個(gè)音重音出來后馬上弱下來，讓人意猶未盡，第二個(gè)與第三個(gè)音平淡流暢的出弓，弱而不虛。在指法上突破了傳統(tǒng)的指法，特別是從“3”到“5”滑音的處理上全由二指完成，使得樂曲更加生動(dòng)形象。在音樂中斷奏的氣口處理是一音一氣口，仿佛告訴人們心中有說不完的苦悶，欲言又止，然而故事才剛剛開始。

樂曲的第一部分，第一個(gè)音“1”出來時(shí)，左手的壓揉與右手扎實(shí)的滿滿的一弓，給人內(nèi)心重重一擊，這樣一來，音色上就造成了強(qiáng)烈的對比，讓人們的內(nèi)心產(chǎn)生跌宕起伏的變化，從樂曲一開始就抓住了聽眾的內(nèi)心。裝飾音很快的完成落在主音“1”上。在揉弦的標(biāo)記上不難看出，黃海懷先生的演奏中很注重小指的揉弦，以突出樂曲的悲憤。他在演奏中還使用了大量的定把滑音（不換把，運(yùn)用手腕和手指進(jìn)行演奏），黃海懷先生在弓法上運(yùn)用了大量的分弓，一字一弓，與雙管曲中連貫吹奏出的樂曲形成了鮮明的對比。在對音樂的裝飾上，黃海懷先生運(yùn)用的比較少，裝飾音不夸張，很自然。在第一部分中還具有先生自己演奏特色的地方在頓弓部分（如圖1）

圖1：

兩遍頓弓沒有明顯的強(qiáng)弱變化，在小指“1”和“5”上都做了揉弦處理，頓弓似斷非斷，很是微妙。整個(gè)第一部分黃海懷先生在演奏上基本是嚴(yán)格按照節(jié)奏的要求演奏，音色樸實(shí)、寬廣、飽滿，在弓子的運(yùn)用上，弓段使用較寬，行云流水。運(yùn)弓上，幾處長音運(yùn)用了波弓（當(dāng)弓子進(jìn)行到中段時(shí)，通過運(yùn)弓的強(qiáng)弱產(chǎn)生變化）以達(dá)到悲傷的聲音效果。

樂曲的第二部分轉(zhuǎn)到了C調(diào)，黃海懷先生第二部分的演奏較第一部分來說，情緒發(fā)生了變化，從第一部分的悲痛、傾訴中慢慢平息了下來，整個(gè)第二部分音色變化不大。在運(yùn)弓上很輕柔，開始的兩個(gè)樂句基本在弓尖處完成演奏。在31小節(jié)的末尾音“2”先生給了一個(gè)干凈利落的強(qiáng)收，一個(gè)氣口之后，到了32小節(jié)，先生有一個(gè)放慢的過程，節(jié)奏稍自由，“2”上的打音一按上就打。在指法的敲定上可以看出，從“4”到“5”，“7”到“6”的滑音都是用固定的手指進(jìn)行演奏。在揉弦的處理上，先生對于長音的揉弦是按上便揉，然后漸漸收住。整個(gè)第二部分形成先生自己的演奏特點(diǎn)的地方在34小節(jié)，這一處先生全部運(yùn)用分弓來演奏，并且使用了跳弓的技巧，一字一字?jǐn)嚅_，輕巧而有力。第二部分結(jié)尾的頓弓與第一部分的頓弓有著異音同弓之妙，最后一個(gè)長音“5”漸強(qiáng)直至最強(qiáng)處收住，為最后一部分的再現(xiàn)提供了動(dòng)力基礎(chǔ)，完美的引出了最后的高潮樂段。

最后一段為再現(xiàn)樂段，再現(xiàn)樂段又回到了降B調(diào)，樂曲第一個(gè)音，先生右手扎實(shí)的一弓，旋律上的加花，重音落在了主音“5”上，加上頗具先生自己特色的壓揉，讓人們感受到情感的宣泄在這一刻全部爆發(fā)，長音過后，接下來的幾個(gè)音，先生演奏揮灑自如，一氣呵成，沒有一絲懈怠，直至最強(qiáng)音“6”的出現(xiàn)，情緒推向了最高潮。先生在這一段的揉弦中，不揉弦的處理和揉弦的處理很是明顯，壓揉比之前稍緩慢并且加重，將憤懣之情展現(xiàn)的淋漓盡致。由于情緒的上升，先生在演奏中滑音的處理很快，節(jié)奏較之前也有所加快。這一段在運(yùn)弓上，先生演奏的波弓和壓弓很是明顯。更有特色的是先生在演奏頓弓之處（如圖2）

圖2：

三次演奏的處理方式都是一樣，強(qiáng)弱沒有明顯改變，并且都是在小指上進(jìn)行揉弦。在頓弓出來之前的“3”音上，先生演奏時(shí)加了特別的處理，在“3”音站穩(wěn)之后的半拍，很快速的加上了一個(gè)打音，處理的相當(dāng)細(xì)膩。樂段最后有一個(gè)漸慢的過程。先生在此處直至樂段結(jié)束的演奏都是用的分弓，扎扎實(shí)實(shí)的一弓一音，一個(gè)一個(gè)不斷的敲打著聽眾的內(nèi)心。整個(gè)再現(xiàn)段，情緒激動(dòng)，強(qiáng)弱變化明顯，頗具特色。

綜上所述，黃海懷先生移植改編的二胡曲《江河水》充分的展示了他過人的創(chuàng)作天賦，他日積月累的知識(shí)和生活經(jīng)歷為他的創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。他在演奏中運(yùn)用了大量的民間音樂演奏中常見的波弓、壓弓、頓弓、顫弓等弓法，將樂曲中要表達(dá)的悲傷欲絕、如訴如泣的情感表現(xiàn)的十分逼真，而運(yùn)弓上的特別處理恰好與管樂吹奏中流暢的氣息形成了鮮明的對比，極具個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格。黃海懷先生在演奏中對于音符沒有過多的裝飾，節(jié)奏較為嚴(yán)謹(jǐn)，音色自然質(zhì)樸，揉弦有力而不死板。先生過人的創(chuàng)作天賦再加上他精湛的技藝，將一首頗具特色的二胡曲《江河水》呈現(xiàn)在世人面前，代代相傳。

我們在學(xué)習(xí)和演奏中，在尊重原作的前提下還要學(xué)會(huì)創(chuàng)新，去追求不一樣的手法，要像黃海懷先生一樣多去吸收外來的營養(yǎng)，多積累經(jīng)驗(yàn)，為演奏打下良好的基礎(chǔ)。雖然黃海懷先生已逝，但是他的音樂永留在人們心中。