【摘要】：在貝多芬的作品中，鋼琴奏鳴曲占有很重要的地位，《\"悲愴\"鋼琴奏鳴曲》（作品NO.13）表達(dá)了貝多芬對(duì)社會(huì)既有現(xiàn)實(shí)的不滿憤慨，但又對(duì)生活充滿了追求與激情。很多人把《\"悲愴\"鋼琴奏鳴曲》看成是貝多芬早期作品創(chuàng)作的一個(gè)里程碑?！侗瘣怼返谝粯?lè)章，全曲充滿著斗爭(zhēng)的力量和熱烈追求的激情，特別是引子所運(yùn)用的創(chuàng)作技法及所達(dá)到的藝術(shù)效果，是本文分析的重點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：貝多芬;悲愴;第一樂(lè)章

悲愴第一樂(lè)章為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。引子作為主題性格去創(chuàng)作據(jù)說(shuō)是貝多芬的創(chuàng)新。于是在這個(gè)樂(lè)章的各部之間還出現(xiàn)了兩次，作為一個(gè)很重要的部分貫穿全曲。十小節(jié)的引子節(jié)奏變化無(wú)常、調(diào)變化繁復(fù)，大小調(diào)交替使得音樂(lè)具有浪漫主義的細(xì)膩、多變、敏感的氣質(zhì)。盡管十小節(jié)的引子表現(xiàn)得很悲憤，但情感的變化還是可以分為兩個(gè)部分的，前5小節(jié)具有暗淡絕望的特點(diǎn)，后5小節(jié)卻表現(xiàn)得相對(duì)明亮充滿希望，但是又相間暗淡的情緒在期間，不過(guò)這種明亮的充滿希望的音調(diào)還是無(wú)法戰(zhàn)勝這種強(qiáng)大的悲憤，最后這種希望在一個(gè)休止之后讓一個(gè)長(zhǎng)大的半音下行音階徹底顛覆，進(jìn)而深化為更加動(dòng)蕩激動(dòng)的主部。最后我想探討一下貝多芬在引子部分前5小節(jié)創(chuàng)作出這樣悲憤不安暗淡絕望的和后5小節(jié)明亮充滿希望這兩個(gè)矛盾心理的音樂(lè)手法。前5小節(jié)的暗淡絕望的音響我覺(jué)得主要是通過(guò)以下幾點(diǎn)取得的：一是調(diào)的變化，在短短的5小節(jié)，由戲劇性的c小調(diào)轉(zhuǎn)到上屬小調(diào)g上又轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)bE上，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使得音樂(lè)處在一種游離的、不穩(wěn)定的狀態(tài);二是和弦功能的運(yùn)用，第一個(gè)主和弦之后基本以一音為一個(gè)和弦，所以和聲節(jié)奏是緊密的，并且是強(qiáng)功能的屬和弦和緊張、極不穩(wěn)定的導(dǎo)、減七和弦相間進(jìn)行，而導(dǎo)七總是解決在較弱較短時(shí)值的屬上，期間只在第二小節(jié)最后一拍八分音符上出現(xiàn)了一次主和弦，最后直到把調(diào)轉(zhuǎn)到bE大調(diào)上的最后一拍不完滿的終止在主和弦上。我覺(jué)得就是在這兩種和弦相間進(jìn)行而又不完全解決，才使得音樂(lè)既緊張又具有內(nèi)在的推動(dòng)力和往外的爆發(fā)力;三是節(jié)奏型的運(yùn)用，節(jié)奏型的運(yùn)用又可從兩方面來(lái)看，（一）是節(jié)奏的多變，短短5小節(jié)節(jié)奏型就有十種之多，節(jié)奏的自由性打破了音樂(lè)進(jìn)行的規(guī)律和周期性，這樣節(jié)奏的進(jìn)行也使得音樂(lè)情緒多變不安分。（二）是主要節(jié)奏型的形態(tài)方面，我覺(jué)得這里主要的節(jié)奏是十六分附點(diǎn)加三十二分音符這一個(gè)形態(tài)，并且在低聲部也做同節(jié)奏型進(jìn)行，這種附點(diǎn)節(jié)奏型的進(jìn)行給人的感覺(jué)是音樂(lè)無(wú)法停頓的，在積蓄力量的同時(shí)音樂(lè)迫切需要運(yùn)行到下一拍。低聲部的同節(jié)奏進(jìn)行使得這樣的音樂(lè)效果更加突出。第四是力度的運(yùn)用，突強(qiáng)、強(qiáng)后突弱、突強(qiáng)后漸弱的反復(fù)使用也能取到戲劇性的效果。所以前5小節(jié)的音樂(lè)給人的聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)是動(dòng)蕩，暗淡、戲劇性的、蘊(yùn)含無(wú)限內(nèi)在力量的。

后5小節(jié)局部相對(duì)明亮充滿希望的音響我覺(jué)得主要是通過(guò)以下幾點(diǎn)取得的：一是調(diào)上與前5小節(jié)主要調(diào)式在小調(diào)上相反，在這里主要調(diào)式是明亮的大調(diào)上，只有在最后一小節(jié)顛覆這種相對(duì)明亮的長(zhǎng)大的下行半音階處轉(zhuǎn)到了c小調(diào)上。二是和聲節(jié)奏的放寬，大三和弦的運(yùn)用同和弦的反復(fù)又使得這個(gè)背景層音響平衡穩(wěn)定;三是低聲部平十六的均分節(jié)奏型的運(yùn)行，使得這里的緊張度和動(dòng)力性減弱，具有田園的風(fēng)味。但是這樣的音樂(lè)情緒剛好以p、ff這兩個(gè)力度變化處為分水嶺，這種充滿田園色彩明亮希望的音響一次次被中強(qiáng)處的暗淡悲憤音響所打破。這里暗淡悲憤的音響，貝多芬主要是通過(guò)使用緊張的減和弦、加密和聲節(jié)奏、低聲部的級(jí)進(jìn)下行、力度的強(qiáng)對(duì)比來(lái)取得的。

通過(guò)貝多芬對(duì)引子部分創(chuàng)作的這些手法的分析得出了兩個(gè)不一樣的音樂(lè)性格，可以看出貝多芬在創(chuàng)作時(shí)的思想是對(duì)立統(tǒng)一的，即使他自己把這首奏鳴曲命名為悲愴，但是發(fā)現(xiàn)即使在悲憤中也是有光明的一面的，這說(shuō)明貝多芬的思想的崇高。

在一連串的半音下行后進(jìn)入了呈示部，雖然引子是莊板，呈示部是快板，但是我們發(fā)現(xiàn)引子是4/4拍，是以四分音符為一拍，而且音符時(shí)值都相對(duì)小，最小者達(dá)到124分音符;再看呈示部是2/2拍子，以二分音符為一拍，時(shí)值也相對(duì)較大，所以?xún)烧叩膶?shí)際速度是一脈相承的，巧妙地得到了統(tǒng)一。主部主題是11——27小節(jié)，通過(guò)引子部?jī)煞N情緒的對(duì)抗，到了主部在積極動(dòng)蕩的震音伴奏的背景下，音樂(lè)就像洪流般奔涌向前，表現(xiàn)得無(wú)拘無(wú)束，自由奔放。主題的兩對(duì)稱(chēng)樂(lè)句是先收攏后開(kāi)放的。27后兩拍——50小節(jié)是主部與副部的連接部，不過(guò)27——35小節(jié)的作用主要是對(duì)主題的加固，由主題的拱形旋律變成了下行的半拱形，后把這4小節(jié)為單位重復(fù)了一次。35——41小節(jié)以主部為素材又作了兩次上行的半拱形旋律。在43小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)到了bb小調(diào)上，以主持續(xù)音進(jìn)行，也相當(dāng)于be小調(diào)的屬音，為副題的進(jìn)入作屬準(zhǔn)備，副主題be小調(diào)與主題c小調(diào)相差3個(gè)降號(hào)，但是由于be小調(diào)是c小調(diào)關(guān)系大調(diào)bE大調(diào)的同主音大小調(diào)，所以關(guān)系相對(duì)來(lái)說(shuō)并不是很遠(yuǎn)。

副主題是51——88，小節(jié)，但是75小節(jié)之后應(yīng)該算是副題的補(bǔ)充部分，保持了副題的音型在bE大調(diào)上作屬進(jìn)行，同時(shí)運(yùn)用分裂、重復(fù)的手法，使得這一部分又具有連接部的作用。89——132小節(jié)是結(jié)束部，通過(guò)屬的準(zhǔn)備結(jié)束部一開(kāi)始就順利的轉(zhuǎn)在同主音bE大調(diào)上。結(jié)束部可分為兩個(gè)部分：89——121為第一部分，由兩個(gè)平行樂(lè)句加8小節(jié)補(bǔ)充句構(gòu)成。122——132為以4小節(jié)主部材料加7小節(jié)補(bǔ)充構(gòu)成的第二個(gè)部分，補(bǔ)充部分以全音符八度音區(qū)跳動(dòng)7次之多，最后一個(gè)音以自由延長(zhǎng)的c小調(diào)屬七和弦終止，來(lái)緩沖前面快速激動(dòng)的旋律。對(duì)呈示部大反復(fù)一次之后，在2房子的最后一個(gè)自由延長(zhǎng)的音上轉(zhuǎn)到了g小調(diào)的屬七和弦上。

在展開(kāi)部進(jìn)入之前在屬小調(diào)g上引入了重復(fù)了引子的材料做導(dǎo)入。133——136小節(jié)，在第135小節(jié)通過(guò)共同和弦順利轉(zhuǎn)到了e小調(diào)上。展開(kāi)部顯得非常的精煉簡(jiǎn)潔，只對(duì)主題和一點(diǎn)引子的旋律型進(jìn)行展開(kāi)，沒(méi)有副題的展開(kāi)，其中在167——194小節(jié)可以看做是趨向于連接部的寫(xiě)法，因?yàn)榈鸵袈暡恳恢弊鰧俚倪M(jìn)行，具有為再現(xiàn)部出現(xiàn)作準(zhǔn)備的特點(diǎn)。

195——294為再現(xiàn)部，195——202是原樣重復(fù)主題，接下來(lái)203——220是對(duì)主題的變奏擴(kuò)大了主題的規(guī)模，調(diào)性也變得動(dòng)蕩，擴(kuò)大的主題取代了呈示部的出現(xiàn)過(guò)的連接部直接進(jìn)入到副主題，副主題的調(diào)性安排，與通常的奏鳴曲式不太一樣，副題的進(jìn)入先把調(diào)保持在下屬f小調(diào)上，一直到229小節(jié)才轉(zhuǎn)到主調(diào)c小調(diào)上，調(diào)性得到統(tǒng)一。副題在再現(xiàn)部有所縮小，253——294小節(jié)是結(jié)束部，基本原樣再現(xiàn)，在194小節(jié)停在自由延長(zhǎng)的減七和弦上。貝多芬在呈示部與展開(kāi)部的兩個(gè)地方也用了相似的自由延長(zhǎng)的七和弦，對(duì)于表達(dá)悲愴這個(gè)主題用意是很深遠(yuǎn)的。然后是尾聲，前四小節(jié)又在g小調(diào)上出現(xiàn)了引子，后十二小節(jié)是主題的材料，力度從p漸強(qiáng)到ff結(jié)束音樂(lè)。

最后我覺(jué)得整個(gè)樂(lè)章的思想也是辯證統(tǒng)一的，整個(gè)樂(lè)章的內(nèi)涵與引子的內(nèi)涵是高度統(tǒng)一的。正如濃縮了暗淡絕望和明亮充滿希望的引子一樣，主副部之間也有這樣的兩面性，如果說(shuō)主部是憤怒、動(dòng)蕩悲愴的話，副題活潑、裝飾性的旋律給人的感覺(jué)絕對(duì)不是悲愴的，它只有輕松、愉悅幽默的感覺(jué)。

參考文獻(xiàn)：

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