【摘要】：奧迪隆·雷東，是法國(guó)19世紀(jì)末期象征主義的代表畫(huà)家，雷東的繪畫(huà)生涯可分為三部分：成型初期、黑色時(shí)期、彩色時(shí)期。近年的研究中，人們?cè)絹?lái)越傾向于認(rèn)為雷東的早期黑色時(shí)期作品更具有意義，但是我認(rèn)為雷東的后期作品也不失為另一種神秘和夢(mèng)幻的想象。雷東和莫奈、高更是同一個(gè)年代的人，不過(guò)雷東并不與印象派為伍。相對(duì)于印象派的繪畫(huà)意境，雷東喜歡更深精神層次的探索。本文將針對(duì)雷東的后期即彩色時(shí)期，通過(guò)幾幅重要作品進(jìn)行逐個(gè)分析。

【關(guān)鍵詞】：雷東;彩色時(shí)期;象征主義

一、雷東概述

雷東生于法國(guó)西南部的波爾多。 因?yàn)轶w質(zhì)的原因，剛出生就被交給波爾多郊外的保姆養(yǎng)育。由于童年缺少父母的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，且在一個(gè)周?chē)鷧⑻齑髽?shù)的半荒蕪的地區(qū)，使得雷東性格內(nèi)向孤僻，習(xí)慣獨(dú)自一人，傾向于憂郁、苦惱和幻想，使他對(duì)超現(xiàn)實(shí)的情感很敏感。這時(shí)期童年生活的視覺(jué)想象也成為他日后創(chuàng)作重要的精神積累。繪畫(huà)成為了雷東的另一種語(yǔ)言，為他提供了感情的突破口。在巴黎期間雷東也見(jiàn)識(shí)到倫勃朗的陰影手法和戈雅表達(dá)浪漫主義的畫(huà)面，對(duì)他以后的創(chuàng)作更堅(jiān)定了信心。在黑色時(shí)期也就是50歲以前，雷東一直把創(chuàng)作專注在黑白版畫(huà)和素描上。這期間他創(chuàng)作了大量的蝕刻版畫(huà)，作品一直以奇幻的夢(mèng)魔與日常事物為結(jié)合為主題，畫(huà)面顯得孤獨(dú)、神秘、怪異。

1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)的戰(zhàn)敗當(dāng)時(shí)波及到雷東家鄉(xiāng)的人們，使雷東更加不安、惶恐。這一時(shí)期，雷東典型的藝術(shù)作品是空中漂浮的眼球，半人的植物和昆蟲(chóng)組成的超現(xiàn)實(shí)世界。戰(zhàn)爭(zhēng)所引起的傳染引發(fā)的生命死亡，也將雷東的繪畫(huà)對(duì)生命起源問(wèn)題、細(xì)菌侵蝕的追溯上有所表現(xiàn)，并使他繪制了有名的《起源》版畫(huà)系列。1886年，雷東6個(gè)月大的第一個(gè)兒子因病夭折，這對(duì)雷東又是一次巨大的打擊。雷東無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作中，還是在現(xiàn)實(shí)生活，感受的都是孤獨(dú)、夢(mèng)幻和黑暗。黑色時(shí)期的作品是他前大半生的寫(xiě)照，寄托了他精神上的需求。其使雷東初期幾乎都沒(méi)有人注意到他，不過(guò)他也不想出名。一直到1894年春天才迎來(lái)了雷東人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，通過(guò)馬拉美的介入，迪朗·呂埃爾畫(huà)廊展出了雷東的許多重要作品，雷動(dòng)也漸漸步入畫(huà)壇，被人們所廣知。

正當(dāng)人們開(kāi)始欣賞雷東的充滿怪誕的素描和石版畫(huà)時(shí)，雷動(dòng)卻突然宣布了新的繪畫(huà)方向：“在一個(gè)特定領(lǐng)域精通自己的創(chuàng)作技巧，是工作帶給我的最大享受。我夢(mèng)想著有朝一日能夠探索色粉筆在創(chuàng)作上所能發(fā)揮的最大可能系，我重又看到了希望。”不過(guò)其實(shí)之前雷東也有所涉及，只是略現(xiàn)端倪。50歲左右，他第二個(gè)兒子的誕生，雷東心境也開(kāi)始慢慢有些轉(zhuǎn)變，黑色慢慢被彩色取代。不過(guò)雷東對(duì)柯羅的風(fēng)景畫(huà)的崇拜也是他轉(zhuǎn)變的又一個(gè)重要原因。由此進(jìn)入了全新的彩色時(shí)期。

在畫(huà)家之后的后二十六年，雷東創(chuàng)作了許多神話傳說(shuō)系列，以及鮮花和女人主題的油畫(huà)和色粉筆畫(huà)。但無(wú)論是在黑色時(shí)期，還是在彩色時(shí)期的創(chuàng)作中，雷東都延續(xù)了他無(wú)意識(shí)重構(gòu)的創(chuàng)作方法，并隨技巧、思想的不斷提升，將雷東奇怪、優(yōu)雅的象征主義氣質(zhì)愈來(lái)愈發(fā)揮得淋漓盡致。

二、象征主義與雷東

象征主義在19世紀(jì)中葉始于法國(guó)，法蘭西有著深厚的傳統(tǒng)根基，又經(jīng)常是新潮的發(fā)祥地，色彩奇異的象征主義運(yùn)動(dòng)就是在這里萌發(fā)的。后又傳播向全世界，是具有世界性影響的文學(xué)潮流。象征主義使文學(xué)、藝術(shù)等方面都受到了影響。

在象征主義之前流行的是浪漫主義與新古典主義，19世紀(jì)中后期開(kāi)始人們認(rèn)識(shí)到對(duì)視覺(jué)真實(shí)的表現(xiàn)只是把藝術(shù)限制在某一瞬間暫時(shí)的真實(shí)，這時(shí)候的藝術(shù)家開(kāi)始追求精神上的一種永恒真理的形式。象征主義藝術(shù)是一種情緒上的表現(xiàn)，象征主義畫(huà)家都有很深的造型功底，有著奇特的想象、感性飽滿，多是逃避事實(shí)、陷入自我的沉醉中。不過(guò)他們也創(chuàng)造了全新的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

雷東的繪畫(huà)風(fēng)格不僅受自己性格的影響，也是受到當(dāng)時(shí)象征主義潮流的影響。超常的“想象”成為了雷東創(chuàng)作的重要組成部分。

三、作品分析

雷東繪制了許多幅《阿波羅的戰(zhàn)車(chē)》系列的作品。他開(kāi)始是在1878年觀賞了德拉克洛瓦為羅浮宮的“阿波羅廳”所創(chuàng)作的巨型天頂畫(huà)之后，開(kāi)始深入探索它的意義。在雷東改變繪畫(huà)方向后，也是他心境上的改變。相對(duì)于德拉克洛瓦在繪畫(huà)作品中像火山一樣的浪漫主義激情，雷東的繪畫(huà)中就要簡(jiǎn)單的多，畫(huà)面中沒(méi)有那么多繁瑣的東西，畫(huà)面的底部猶如一個(gè)火紅的地獄，與大片藍(lán)色的天空產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，雖然色彩華麗卻不顯得做作。空中的四匹戰(zhàn)馬強(qiáng)烈的伸展著四肢充滿著矯健的力量，散發(fā)著金色的光芒，仿佛為人們沖破了黑暗。

《維納斯的誕生》是雷東在1902年繪制的。畫(huà)面底部散落著沖到海岸的海螺，海水把維納斯帶到了這個(gè)世界，天空漂浮著一個(gè)巨大的蚌，在貝殼中的維納斯仿佛即將蘇醒，維納斯豐潤(rùn)的身體與背景做對(duì)比猶如一顆珍貴的珍珠。與波提切利的維納斯的誕生相比，雷東的畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔明了，立體效果雖然不強(qiáng)，但更加生動(dòng)，洋溢著詩(shī)意的溫馨。這幅畫(huà)可以看出雷東繪畫(huà)技術(shù)的高超，具有雷東優(yōu)雅的藝術(shù)氛圍。

在最后的十幾年里，雷東還創(chuàng)作了許多關(guān)于花的靜物畫(huà)。這些創(chuàng)作是對(duì)雷東完全嶄新的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗郧跋矚g繪制小型的作品。雷東畫(huà)的花卉更加平面化，寥寥幾筆，但又有種說(shuō)不出的韻味。畫(huà)面中有的花紅艷艷的湊到一起，有的花零星的散落在邊緣，有的花藏在里面不敢露面，如彩虹般燦爛的顏色又不顯得突兀。雖只是一幅靜物畫(huà)，但又有種詩(shī)歌、輕巧、如幻境般縹緲的氣質(zhì)。

在雷東現(xiàn)在完全沒(méi)有了黑色時(shí)期驚慌、怪誕的氣氛， 在1898-1900年雷東繪制的《獨(dú)眼巨人》中，一個(gè)巨大的鬼怪變成了一個(gè)滿眼溫柔的形象，穿過(guò)重重山巒溫柔的望著遠(yuǎn)處正在沉睡的女性裸體。畫(huà)面中的世界仿佛是另一個(gè)空間的事情，又似乎存在與世界的某個(gè)角落，卻并不顯得突兀。這時(shí)的雷東已經(jīng)完全拋棄了初期的陰暗、孤獨(dú)的風(fēng)格，色彩變得更加明媚、璀璨、夢(mèng)幻。同時(shí)他通過(guò)各事物的再度組合，來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的整體效果。

四、總結(jié)

他在生命的最初曾經(jīng)沉醉于《多彩的云》，隨后又一頭埋入對(duì)陰影的沉思，最后又返回到一個(gè)絢爛的繪畫(huà)世界，在絢麗的色彩中找到了他的生命的撫慰。雷東翱翔在自己的藝術(shù)王國(guó)里，可以說(shuō)是現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，對(duì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作具有啟示意義。雷東用他豐富的想象力、高超的技術(shù)為觀眾創(chuàng)作了一個(gè)象征的、奇異的、夢(mèng)幻的異度空間?；匚峨h永、獨(dú)標(biāo)一格。通過(guò)對(duì)雷東藝術(shù)作品的深入了解，也使我受益匪淺，在我自己繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)對(duì)面對(duì)創(chuàng)作時(shí)的態(tài)度有了新的感悟，同時(shí)在創(chuàng)作中也借鑒了雷東有點(diǎn)平面化畫(huà)面，鮮明的色彩，優(yōu)美的意境……

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