【摘要】：戰(zhàn)爭是宏大而嚴(yán)肅的，張愛玲置身于二戰(zhàn)之中，她的作品與戰(zhàn)爭也息息相關(guān)，但張愛玲的戰(zhàn)爭書寫并沒有選擇政治民族的宏大視角，而是以“張看”的視角處理戰(zhàn)爭與文學(xué)的關(guān)系，抓住戰(zhàn)亂中普通人的生態(tài)，解讀戰(zhàn)爭中人性的復(fù)雜性，這是張愛玲戰(zhàn)爭書寫的別樣之處。本文將從張愛玲的戰(zhàn)爭淵源和《傾城之戀》的文本分析兩方面探討張愛玲別樣的戰(zhàn)爭書寫。

【關(guān)鍵詞】：張愛玲;戰(zhàn)爭書寫;《傾城之戀》

二戰(zhàn)作為世界范圍內(nèi)的一場具有強(qiáng)大轟動性和影響力的戰(zhàn)役，它結(jié)束至今已有七十周年。關(guān)于二戰(zhàn)的記憶，西方產(chǎn)生了不少經(jīng)典戰(zhàn)爭文學(xué)作品。我們歷經(jīng)八年的抗日戰(zhàn)爭也是二戰(zhàn)的重要組成部分，那么關(guān)于抗日戰(zhàn)爭的記憶，我們有哪些傳世的文學(xué)經(jīng)典作品呢？仔細(xì)想想，抗日戰(zhàn)爭題材的小說倒是不少，但是具有經(jīng)典永恒價值的時代性抗戰(zhàn)文學(xué)卻十分罕見，它們無非是更多地打上了政治的、革命的、民族的烙印，文學(xué)性不夠強(qiáng)，在作品中沒有很好地處理戰(zhàn)爭與文學(xué)的關(guān)系。而活躍于四十年代文壇的“明星作家”張愛玲，她的作品主題不僅僅是上海十里洋場的都市傳奇、風(fēng)花雪月的世俗男女愛情，而且還有我們常常忽略的戰(zhàn)爭主題，她以自己獨特的筆法和文學(xué)眼光來寫自己關(guān)于二戰(zhàn)的記憶和體驗，以“張看”的視角很好地處理了戰(zhàn)爭和文學(xué)的關(guān)系。

一、張愛玲的戰(zhàn)爭淵源

說到戰(zhàn)爭，我們很難與祖師奶奶張愛玲聯(lián)系起來，但是戰(zhàn)爭確實已經(jīng)融入到她的生命本身，并將戰(zhàn)爭的體驗化作文學(xué)創(chuàng)作的源流，因此她的作品才有一種亂世蒼涼之感?？箲?zhàn)持續(xù)八年，她一直處于戰(zhàn)火離亂中。40年代初是張愛玲創(chuàng)作的高峰期，她體驗觀察到的都是戰(zhàn)亂陰影下的生活，面對戰(zhàn)爭中人民的罹難和日常生活的突變，遺世獨立的張愛玲以別樣的敘述手法表達(dá)了了自己對戰(zhàn)亂的體悟，她的作品不同于國統(tǒng)區(qū)英雄主義的抗戰(zhàn)救亡文學(xué)的宏大敘事，也不同于解放區(qū)左翼政治性的革命敘事，在其作品中，“我們似乎看不到戰(zhàn)時作品常有的興奮、激動、熱烈、歡呼，看不到革命兒女的成長，甚至也看不到暴露和歌頌、善與惡的道德標(biāo)桿，但這并不就意味著張愛玲遠(yuǎn)離時代、國家，并不意味著她對這些宏大主題未曾做過深入思考?！盵1]張愛玲基于戰(zhàn)爭主題的思考是站在普遍人性上的，她往往選取戰(zhàn)爭中都市平凡人們的日常生活細(xì)節(jié)和斗爭來表現(xiàn)人類在戰(zhàn)爭這種極端化狀態(tài)下的復(fù)雜的人性問題，探討人類生存狀態(tài)和戰(zhàn)爭環(huán)境的關(guān)系，突出人類在民族戰(zhàn)爭面前的困境、突變和災(zāi)難。這種將戰(zhàn)爭和人性結(jié)合的方式，正是張愛玲的深刻之處。以都市男女的人性描寫直接反諷戰(zhàn)爭的作品當(dāng)屬張愛玲1943年發(fā)表的《傾城之戀》，一個城市的坍塌，戰(zhàn)爭的毀滅，竟然成全了一段沒有真心的婚姻。

二、《傾城之戀》的別樣戰(zhàn)爭書寫

張愛玲在《傾城之戀》中把自己獨特細(xì)致的戰(zhàn)爭體驗中融入到小說故事文本中，以都市男女白流蘇和范柳原蒼涼的愛情婚姻故事為主線，將其架構(gòu)于戰(zhàn)爭之中，通過白流蘇在戰(zhàn)爭中的命運和轉(zhuǎn)機(jī)來深化戰(zhàn)爭主題，表現(xiàn)張愛玲于生活中思考戰(zhàn)爭問題的態(tài)度，突出“張看”視角下別樣的戰(zhàn)爭生態(tài)。以下將從小說的背景、人物形象的塑造和人物命運的轉(zhuǎn)機(jī)上分析張愛玲《傾城之戀》別樣的戰(zhàn)爭書寫。

《傾城之戀》的戰(zhàn)爭書寫首先表現(xiàn)在小說的背景上，小說以上海、香港兩個地方作為敘事背景，而小說作于1943年，正好是張愛玲經(jīng)歷上海陷落和香港太平洋戰(zhàn)爭之后，因此小說背景的氛圍無不體現(xiàn)著張愛玲對戰(zhàn)爭自覺不自覺的認(rèn)識，戰(zhàn)爭對她的沖擊都化作文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)部力量。以自己的經(jīng)歷為底本，小說的主人公是徘徊于上海和香港之間的。小說開始的背景是上海，從上海白公館說起，作者沒有直接寫上海的陷落及百姓的生靈涂炭，而是通過這里蒼涼的氛圍給我們營造出一種上海的陷落和戰(zhàn)爭的氤氳氣息?！吧虾榱恕?jié)省天光’，將所有的時鐘都撥快了一個小時”[2]，這是戰(zhàn)爭給上海造成的緊張氣氛。文中講流蘇的故事，“去香港”這一環(huán)節(jié)的安排也反映了張愛玲對戰(zhàn)爭經(jīng)驗的直接運用。張愛玲當(dāng)時1939年也是因為上海的陷落和歐戰(zhàn)的緊張而到香港讀書，可見張愛玲將自己的戰(zhàn)爭體驗很自然地運用到小說中，戰(zhàn)爭是未知的宏大的，而普通人還得在戰(zhàn)爭的暗流中繼續(xù)生活尋求轉(zhuǎn)機(jī)，以小處寫戰(zhàn)爭的沖擊，細(xì)細(xì)品味足見其高明之處。故事在文中暗示的蒼涼的戰(zhàn)爭氛圍中發(fā)展，可是戰(zhàn)爭是難以預(yù)料的，戰(zhàn)爭中的故事更是充滿變數(shù)的，暫時安全的香港也一觸即發(fā)，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，香港很快淪陷，張愛玲將這場戰(zhàn)爭作為文中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)緊張地表達(dá)了出來“開仗了，開仗了，誰都不能夠相信，然而畢竟是開仗了”，這是張愛玲的切身體驗，然而她卻將戰(zhàn)爭的毀滅置于流蘇和柳原愛情婚姻的成全上，以港戰(zhàn)為背景這樣的書寫升華了戰(zhàn)爭的主題。

其次，《傾城之戀》的戰(zhàn)爭書寫集中體現(xiàn)在人物形象的塑造和人物命運的轉(zhuǎn)機(jī)上。文中的女主公白流蘇是封建沒落家族白公館的六小姐，年近三十歲，早早就離了婚，帶著離婚分到的財產(chǎn)寄居在娘家，但再多的財產(chǎn)也經(jīng)不起兄嫂的揮霍和排擠，因此她得為自己謀出路，然而上海特殊的戰(zhàn)爭環(huán)境卻不能使一個身無分文的女人遠(yuǎn)走高飛，她只能依靠男人，機(jī)緣巧合在七妹的相親中她認(rèn)識了花花公子華僑富商范柳原，開始了一段不羈的戀愛。她知道范柳原對她不是真心的，可她還是賭上自我人生去了香港。再聯(lián)系上述談到上海的戰(zhàn)爭淪陷背景，白流蘇賭上自己的人生去香港也可說是戰(zhàn)爭給她造成的心理恐懼和焦慮的結(jié)果，在戰(zhàn)爭中，人們的精神世界是極度缺乏安全感的，總想抓住些什么作為依靠，所以她只能去香港抓住柳原這個不真心的物質(zhì)依靠，道出了戰(zhàn)爭對一個女人的沖擊，在戰(zhàn)爭的不確定和沖擊之中竟然拿自己的人生做賭注，蘊含著無限的蒼涼。在繁華安定之中，他們的愛情是冷的，沒有一點真心，也許只有戰(zhàn)爭的殘酷，文明的毀滅，世界只剩下你我時，人才會真誠，才會求諸安穩(wěn)，透出無限的悲涼。港戰(zhàn)爆發(fā)了，香港淪陷了，文明真的毀掉了，范柳原也走不了了，在這戰(zhàn)火彌漫的陌生城市中，他只有她，她也只有他，終于，硝煙滾滾的戰(zhàn)爭和兵荒馬亂的時代成全了他們的婚姻，成就了不談?wù)嫘牡钠椒卜蚱蕖！跋愀鄣南萋涑扇怂Ｕl知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。……傳奇里的傾城傾國的人大抵如此?！币驗閼?zhàn)爭白流蘇的命運終于發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，戰(zhàn)爭成全了她，然而一座城池的陷落當(dāng)真是為了成全一段荒涼的婚姻嗎？這里具有無限的反諷意味，傳達(dá)出張愛玲對于戰(zhàn)爭的最終的歷史批判，道出了戰(zhàn)爭的荒唐和可怕。

三、結(jié)語

張愛玲的戰(zhàn)爭書寫是遠(yuǎn)離正統(tǒng)敘事的，她從小處著手，書寫小人物在戰(zhàn)爭流離中的悲劇命運和復(fù)雜的人性，讓人們從生活中感知戰(zhàn)爭的殘酷?！秲A城之戀》一座城池的陷落竟然能成全一段并不可靠的婚姻，道出了戰(zhàn)爭中多么真實的人性荒涼。張愛玲的獨特之處就在于將戰(zhàn)爭作為作品的裝置和催化劑，通過戰(zhàn)爭透視現(xiàn)代人的人性困境和精神危機(jī)，而這樣的戰(zhàn)爭書寫又加劇了張愛玲對人生的蒼涼之感，以“張看”的視角深刻地處理了戰(zhàn)爭和文學(xué)的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

[1].李歐梵.陳子善編.重讀張愛玲[M].上海：上海書店出版社.2008.

[2].張愛玲.張愛玲經(jīng)典藏全集：中短篇小說：1943年作品.7. [M].哈爾濱：哈爾濱出版社.2003.