沈　嵐沈　旻（.中國第二歷史檔案館，江蘇南京，006；.南京中國近代史遺址博物館，江蘇南京，008）

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從參觀券看南京博物院

沈嵐1沈旻2
（1.中國第二歷史檔案館，江蘇南京，210016；
2.南京中國近代史遺址博物館，江蘇南京，210018）

國立中央博物院籌備處唯一展券

南京博物院第一枚參觀券，用簡潔線條勾勒出該院主體建筑

從滬寧高速公路一進入中山門內林蔭大道，有一處古樸典雅、庭院廣闊的仿古殿宇建筑群，黃瓦紅柱，巍峨壯觀。這就是位列北京故宮和臺北故宮博物院之后的中國第三大博物館——南京博物院，其前身為蔡元培倡建的國立中央博物院。南京博物院在不同的歷史時期曾印制過不少款式各異的參觀券，從而形成一種富有文化特質、充滿時代氣息的特殊檔案。這些券面規(guī)格不一、內容不斷更新、價格時時變化的紙質載體，猶如一張張宣傳名片，記錄并反映南博創(chuàng)建至今發(fā)展印跡的同時，也折射出其所處的歷史背景與社會環(huán)境。

歷史

1933年4月，在近代民主革命家、教育家蔡元培倡議下，國民政府教育部創(chuàng)設國立中央博物院籌備處，由傅斯年任主任。這座中國最早的國家級博物館籌備伊始，即以“提倡科學研究，輔助公眾教育，以適當之陳列展覽，圖智識之增進”為宗旨，并在中山門內路北半山園附近征收舊旗地作院址，擬建人文、工藝、自然三館。這里不但匯聚了李濟、吳金鼎、夏鼐、曾昭燏、王天木等一批著名專家，還撥交、征集或發(fā)掘了包括殷墟甲骨、毛公鼎、后母戊鼎等國寶在內的珍稀文物約二三十萬件?？箲?zhàn)期間籌備處內遷西南，所屬文物分水陸兩路輾轉萬里，其駐扎宜賓李莊期間曾舉辦“史前石器展覽”等展覽。1946年5月至1947年3月，文物全部運回南京。

1948年5月29日至6月8日，國立中央博物院籌備處與北平故宮博物院在新落成的博物院陳列室聯合辦展，展出商周銅器、漢代文物、歷代帝后像等一系列文物精品。中央博物院是國內最早仿照歐美一流博物館所建現代博物館，中國首座由國家興建的大型綜合博物館，當時北平歷史博物館（今中國歷史博物館）也歸屬其建制，稱中央博物院北平分院。故宮博物院則是1925年在紫禁城明清兩代皇宮及其收藏基礎上建立起來的全國最大綜合性博物館，九一八事變以后故宮文物及劃撥中央博物院的北平古物陸續(xù)南遷，于1937年初運抵南京，存放于朝天宮東側的故宮博物院南京新庫。淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)不久，這批文物又不得不輾轉西遷，最遲至1947年底才得以運回。這一當時國內文博界最高規(guī)格的展覽吸引了觀眾達10余萬人次，蔣介石、于右任等政要名流亦出席參觀，可謂盛況空前，觀者塞途。此后不久，存放在南京文物庫以及中央博物院籌備處等地近三千箱文物就被分三批運送臺灣，從此遠離大陸，漂泊孤島。

1948年的文物聯展專門印發(fā)了參觀券，除印有地址、票價、注意事項等展出信息外，還加蓋兩院印章、票號、時間等，左側并附存根。票面設計簡潔明晰，編排布局完備精當，是國立中央博物院籌備處在民國時期留下的珍貴展券實物，頗具收藏及研究價值。

1950年3月9日，中央博物院籌備處正式更名南京博物院，性質仍是全國綜合性歷史藝術博物館，從此進入一個全新的歷史階段。建國之初，該院的中國歷史文物陳列長期免費開放，還舉辦了“從猿到人”“社會發(fā)展史”“偉大的祖國古代藝術展覽”等專題展覽。其間最早印制的參觀券樣式是以繁體套紅文字為主，采用自右向左豎式排版，還印有“請組織群眾集體參觀”等字樣，表明其向社會團體、大專院校及中小學生普及文物歷史知識、展示古代勞動人民智慧結晶與偉大成就的主旨。

自1958年年初舉辦的“古代時鐘展覽”起，南博開始對外發(fā)售門券，券面僅成人拇指寬窄，整體呈淺褐色，票價定為三分，所印“南京博物院參觀券”等黑字一律簡體橫排，體現了建國初期漢字簡化運動的初步成果。這種相對簡陋的門券使用將近十年，直到“文革”前才結束其使命。

建筑

1972年春節(jié)期間，南京博物院展廳經過一段時間閉館后重新開放，主要陳列有大型展覽“江蘇歷史陳列”。當時所印參觀券尺寸比之前擴大許多，售價五分，使用時間則延續(xù)至1978年止。券上所繪南京博物院主體建筑雄渾莊重，堪稱近代建筑史上的杰作，也是中外建筑模式完美結合的一個優(yōu)秀范例，它由民國著名建筑師徐敬直設計，經建筑大師梁思成、劉敦禎修改而成，設計科學合理，比例嚴謹。為區(qū)別于中山東路上其他幾幢仿明清風格的大屋頂建筑，其外形系采用遼代建筑式樣，殿宇屋面坡度較平緩，立柱由中心往兩邊逐漸加高，使檐部兩邊呈弧形緩緩翹起，造型嚴整開朗而不失輕靈之感；結構部分則按營造法式設計建造，屋頂下簡潔粗壯的斗拱主要起結構受力作用，細部和裝飾兼采唐宋莊重遺風；布局上強調深層次的對稱軸線，殿前建有寬大的平臺，與中山東路主干道之間尚留有寬敞空間。建筑物材料選用以水泥為主，與傳統木材相比，既加強了建筑的牢固性，也增加了使用年限。陳列室內部平屋頂式的設計有利于采光和擴大展覽空間，使之能更好地滿足博物館這種特殊公共場所的結構需求。

中央博物館院舍第一期工程于1936年6月6日動工興建，同年11月12日舉行建筑工程奠基典禮，相關諸費分別由中央研究院、管理中英庚款董事會補助。工程進行一年即因抗戰(zhàn)全面爆發(fā)而停工，籌備處連同所屬文物也被迫遷往川滇內陸，歷盡磨難。南京淪陷期間，日軍在院址上設有防空總機構，對已完成部分大加改造和破壞。抗戰(zhàn)勝利后中央博物院按原設計圖繼續(xù)修建，正中主體大殿即人文館于1948年4月竣工并通過驗收，從此成為南京城東一處標志性的歷史文化景觀，規(guī)劃中的其它兩館卻因時局關系未能建造。

新中國成立后幾十年間，南京博物院不斷修繕整新，屋頂鋪蓋金黃色琉璃瓦，添砌仿漢闕大門，修筑庭前馬路，綠化周圍環(huán)境，興建殿前月臺，還建成3456平方米的現代化新庫房，文物保存條件得到了很大改善。位于大殿前方西側、建筑面積達16836平方米的藝術陳列館，即民國時期計劃興建的工藝館于1999年9月26日落成開館，內設珍寶、瓷器、書畫、青銅、玉器、織繡、陶藝、漆藝、現代藝術等11個專題陳列展館，被評為當年全國十大精品陳列之一。2009年4月，南博二期改擴建工程啟動，保留以紫金山為背景的天際線和以大殿為主體的歷史館，將歷史館翻新后又向上整體抬升3米，愈發(fā)襯托出這座民國建筑的雄渾壯觀；同時改造藝術館，新建特展館、民國館、數字館、非遺館，擴大建筑面積84800平方米，展廳面積26000平方米。南京博物院最終形成“一院六館”的建筑布局，體現了“金鑲玉成，寶藏其中”的理念，呈現出傳統元素與現代氣息融合輝映的整體風貌。

瑰寶

南博猶如一座巨大的民族文化藝術寶庫，所藏40萬余件文物則是數千年中華文明歷史發(fā)展最直接的見證，其中戰(zhàn)國錯金銀烙壺、西漢金獸、東漢錯銀銅牛燈、西晉青瓷神獸尊、唐三彩雙魚瓶等國寶級文物，在該院參觀券上都曾亮過相。1979年4月23日紀念南京解放三十周年之際，南京博物院舉辦“江蘇省三十年出土文物特展”，同時啟用新款參觀券樣式：底紋圖案采用中國傳統回云紋，畫面左側繪有出土于揚州的唐三彩雙魚瓶、南唐二陵的人首魚身陶俑、江蘇漣水三星墩的戰(zhàn)國青銅臥鹿和宜興的西晉青瓷神獸尊等四件重要文物。這款參觀券使用時間接近20年，前后近十種版式，除主圖、底紋基本保持不變外，顏色略有變動，票價則從一角、貳角、伍角漸漲至壹元、貳元，直至改值伍元而告結束。

早在20世紀50年代，南京博物院就參加過國家組織的對外文物展覽，改革開放以來隨著國際文化交流活動日益增多，先后在日本、美國、法國、德國、意大利、比利時、荷蘭、芬蘭、韓國等國家和港澳臺地區(qū)舉辦院藏文物展，弘揚民族文化。1981年3月南博文物在日本名古屋展出時，所用的參觀門券上印有“東方維納斯”之譽的唐代彩陶舞俑，還根據不同參觀人群區(qū)分成五種底色與票價。當時沒有誰會想到，不久前剛從江蘇邗江甘泉二號漢墓附近田間意外發(fā)現的一枚龜鈕金印，日后不僅成為南京博物院所藏國家級文物，更成為解開日本福岡市博物館所藏“漢委奴國王”金印歷史謎案的一把鑰匙。

日本是中國以外收藏中國文物最多的國家，隋唐以來歷經數百上千年已積累下相當多一批中國的國寶級文物。1784年2月23日，日本九州福岡東郊的農民在修整水田溝渠時發(fā)現一方刻有“漢委奴國王”字樣的蛇紐金印。據《后漢書》記載，東漢光武帝“建武中元二年，倭奴國奉貢朝賀，使人自稱大夫，光武賜以印緩”。金印很可能正是記載中所賜之物，但日本的中國史專家一直抱懷疑態(tài)度，有關金印的傳說也變得神乎其神。1981年2月24日邗江一名農婦撿拾金印并上交南京博物院，被鑒定為東漢廣陵王璽后，在日本引起的震動甚至超過國內，因為漢代諸侯王印章在尺寸、重量和形制上均有嚴格規(guī)定，中日兩國出土的這兩顆金印的年代與形制驚人相似，尺寸、重量、花紋、雕法、字體如出一轍。漢印精品廣陵王璽作為文物斷代中的標準器物，不但證明漢委奴國王印的真實度，也進而印證典籍記載里中日交往的淵源關系。在1983年3月9日南博院慶五十周年特展參觀券上，就留有這件新晉國寶的陰刻篆書印模。

1989年南京博物院名寶展在日本名古屋市博物館展出

1989年11月3日—12月17日，“南京博物院名寶展”再次在日本名古屋博物館展出，券面羅列有戰(zhàn)國立鳥銅壺、漢代金獸、銀縷玉衣等院藏珍品，而最令人矚目的展品當數那枚破解日本延續(xù)近200年金印真?zhèn)螒野傅膹V陵王璽。1989年日本福岡市舉行亞太博覽會，經南京博物院同意，廣陵王璽被借到福岡參展，兩件國寶級文物得以同時展出。福岡博覽會后，名古屋博物館亦向南博提出借展，廣陵王璽于是易地展出。名古屋方面為準備展覽圖錄，先期派攝影專家前往福岡拍照，當兩枚金印挨近時竟然出現了極其罕見的折光現象。人們更愿意相信是千載難逢的相遇讓出土文物煥發(fā)出了新生命，而當年展覽門券則特意將兩印駢列其上，以最直觀方式將這段文博佳話傳遞至今。

展覽

南京博物院長期采取基本陳列與臨時展覽相結合的展出模式，1989年起將持續(xù)近30年的通史性陳列“江蘇歷史陳列”更新為專題陳列“長江下游五千年文明展”，還配合各種紀念活動舉辦了不少彰顯時代或地域特色的專題展覽，如1976年慶祝粉碎“四人幫”的“學習無產階級專政展覽”，1978年紀念毛澤東誕辰85周年的“毛主席和我們在一起攝影展覽”，1981年“慶祝羅馬尼亞共產黨建黨60周年展覽”及“辛亥革命七十周年紀念展”，1983年江蘇省紅學會為紀念曹雪芹逝世220周年而舉辦的“《紅樓夢》文物資料展覽”，1990年南京雨花石收藏協會與南博聯辦的“雨花石收藏家珍品、藝術家作品聯展”，1996年底香港某藝術基金會的“孫中山與華僑國際美術展覽”，1998年由江蘇民間收藏研究會和江蘇省煙草公司聯辦的“中外煙標火花收藏藝術展”，2002年的“江蘇省首屆文化藝術精品展”等。相應配套印發(fā)的參觀券也不斷推陳出新，其中不乏材質獨特、樣式新奇者。

1985年前后，各地一度流行印制以塑料為材質的游覽參觀券，后因使用不便逐漸淡出。南博也設計制作過一枚印有六朝神獸辟邪鎮(zhèn)守該院大殿圖案的塑料門券，定價一角，如今以材質稀少而獨具價值。1997年5月31日，南京市旅游局和江蘇省博物館學會民間收藏研究會在南博聯合舉辦國內最大規(guī)模的門券收藏展覽——“全國旅游門券收藏展”，這是民間收藏方寸藝術首登大雅之堂。專業(yè)美術人員特別設計了該院院史上第一套攝影版手折式連體藝術門券，同期還限量發(fā)行全省首套四枚磁卡參觀券以志紀念。那年南博為紀念六一國際兒童節(jié)以及農歷丁丑年，又特制過兩套磁卡門券，分選院藏清代大紅貢緞“百子嬰戲圖”壁掛局部、南宋宮廷畫家閻次平所繪《四季牧牛圖》作為圖案，因發(fā)行數額有限成為同類收藏中的翹楚。2000年至2002年間，南博院刊《東南文化》雜志則采用隨刊奉送的方式，印發(fā)以瓷器、佛像、木雕、山水卷軸、花鳥畫、唐卡等文物為底紋的贈券共14款，不啻是一次薈萃珍品的絕佳展示。

2002年春節(jié)期間，南京博物院藝術館啟用了一套八張新式參觀券，將院藏珍寶與大殿建筑圖案相結合，并首度在票面上公布院方網址。從2008年2月7日起，南博開始實施全面免費開放，觀眾只需憑身份證等有效證件在入口處免費領票，即可直接進場參觀，多姿多彩的南博參觀券遂成絕版。2013年11月6日，歷時四年半的新館建設工程正式完工，南京博物院從此以“一院六館”的全新形象正式開放，智能化的參觀導覽系統和現代化展廳硬件設施，使觀展過程變得更順暢便捷。如今，服務中心的智能檢票設備提供的“刷卡式”參觀模式，可省去觀眾排隊等候的時間，參觀票據上注有參觀序號、觀展日期、南博官網、聯系電話、WIFI以及可提供該院展覽活動、導覽地圖等即時信息的二維碼，讓人強烈感受到數碼時代的高科技氣息。