黃媛媛

摘 要 本文的研究對(duì)象是3D電影、3D電視和4D電影3種數(shù)字立體顯示技術(shù)。文中系統(tǒng)闡述了3D電影對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的高度仿真，3D電視對(duì)3D電影觀賞效果的自由化升級(jí)，以及4D電影對(duì)視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)更加全面的開(kāi)發(fā)。

關(guān)鍵詞 3D電影；3D電視；4D電影；立體顯示技術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào) TP3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2016）163-0110-02

蘇賈認(rèn)為，“‘像對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的實(shí)體和現(xiàn)象具有認(rèn)識(shí)論上的優(yōu)勢(shì)?！盵1]人們生活的世界是有深度的而影視屏幕是平面的，以往影視作品要通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度等方式讓二維屏幕獲得一些深度感，如今數(shù)字立體顯示技術(shù)能夠展開(kāi)影像的空間深度，在更加真實(shí)的空間密度中開(kāi)啟敘事。

1 3D電影的空間特性

3D電影“依據(jù)雙眼視差原理，采用專(zhuān)用設(shè)備讓觀眾在二維幕布上感受到三維深度空間，就像人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)空間中肉眼的自然視覺(jué)一樣。”[2]在克拉考爾眼中電影是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”，增加了z軸的3D電影突破了厚度和邊框的限制，進(jìn)一步向客觀世界靠近，從這個(gè)角度上說(shuō)它在當(dāng)下電影形態(tài)中最貼近電影的本質(zhì)。

3D電影的立體感由靠近觀眾的出屏空間、屏幕平面和最遠(yuǎn)離觀眾的屏幕后空間3部分組成。資料顯示，人眼前1.5m左右的位置感知立體效果最強(qiáng)烈，因此讓影像離觀眾1.5m左右出屏，是實(shí)現(xiàn)立體效果的最好方式。無(wú)論是《阿凡達(dá)》中向觀眾飛來(lái)的納美人，《少年派的奇幻漂流》中竄出畫(huà)面的動(dòng)物，還是最近的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》中從屏幕呼嘯而出的黑蝙蝠，都顯示了3D電影在制作“出屏效果”上的高超水平。然而，營(yíng)造3D效果還有一個(gè)更為廣闊卻一直被忽視的頻段——屏幕后空間。雖然屏幕后空間由于遠(yuǎn)離觀眾呈現(xiàn)出的深度感不夠明顯，但卻能創(chuàng)造出2D電影難以企及的深度和廣度。驅(qū)動(dòng)這一空間的方式包括靈活的場(chǎng)面調(diào)度和有層次的敘事進(jìn)展。例如，使畫(huà)面主體沿著z軸穿過(guò)屏幕后空間，中部空間和出屏空間3個(gè)區(qū)域，或者在z軸方向上安排多個(gè)主體達(dá)到4至5組（2D電影中通常有兩組）。電影《雨果》中有這樣一個(gè)畫(huà)面：出屏效果最佳的鐘一直延伸到遠(yuǎn)處，產(chǎn)生巨大的時(shí)間壓力；時(shí)鐘之后逃跑的雨果呈現(xiàn)了輕微的出屏效果，在雨果之后跟著追擊他的瘸腿警察和狗，追逐將兩個(gè)空間深度勾連并營(yíng)造出緊張感；遠(yuǎn)處深深的樓梯則充分運(yùn)用了屏幕后空間的深度和廣度，鋪設(shè)出恐懼、危險(xiǎn)的底色。與此同時(shí)，鏡頭還在沿著z軸微微移動(dòng)，形成危險(xiǎn)空間的獨(dú)特韻律。在這一個(gè)鏡頭中，出屏、深度透視、多人物的縱深調(diào)度和鏡頭的縱深調(diào)度等多種方式將人與人、人與物之間的沖突關(guān)系和戲劇張力表達(dá)得淋漓盡致。

3D電影在美學(xué)認(rèn)知上創(chuàng)造了“視覺(jué)熱點(diǎn)”的概念，它是指當(dāng)危險(xiǎn)事物突然沖出屏幕時(shí)，觀眾被驚嚇、刺激產(chǎn)生了大叫、后仰等躲避危險(xiǎn)的反應(yīng)。因此“視覺(jué)熱點(diǎn)”能夠?qū)⑵聊粌?nèi)的空間延伸到觀眾席，此時(shí)觀眾與劇中人的視線縫合，并對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行更直接的價(jià)值判斷。正如尼采曾所宣稱(chēng)的“一切從身體開(kāi)始”，觀眾由身體加入啟動(dòng)并加深了人的審美主體身份，觀眾在與劇中人的深度融合中，參悟并創(chuàng)造出多重意義指向。因此富含“視覺(jué)熱點(diǎn)”，3D電影將淺層的觀賞升級(jí)到高級(jí)的體驗(yàn)層面，聲援了西方盛行的“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”所主張的經(jīng)濟(jì)生活從商品、服務(wù)到達(dá)體驗(yàn)層級(jí)的時(shí)代口號(hào)。卓越的視覺(jué)體驗(yàn)使作為藝術(shù)形式的3D電影成為時(shí)代發(fā)展的一個(gè)標(biāo)志。

2 3D電視的空間延伸

3D電視是“模擬真實(shí)空間關(guān)系的新型電視，它利用人眼的視覺(jué)特性產(chǎn)生立體感，呈現(xiàn)出具有深度的三維場(chǎng)景。”[3]3D電視和3D電影的視聽(tīng)效果相似，但由于電視和電影有著本質(zhì)區(qū)別，所以?xún)烧咴诿浇樾螒B(tài)上也存在著差異。

首先，3D電視節(jié)目的內(nèi)容更接地氣，看3D電視的家庭環(huán)境近似“公共空間”，人們可以隨意評(píng)說(shuō)、走動(dòng)，這種觀看經(jīng)驗(yàn)更加舒適自由。當(dāng)電視節(jié)目中的人與事沒(méi)有出現(xiàn)在黑暗、行動(dòng)受限的電影院中，而是顯現(xiàn)于閑適的居住環(huán)境時(shí)，劇中場(chǎng)景與家中的光線、聲響、溫度、家具布局等實(shí)在元素相交相融，觀眾不只是坐在屋里看電視，而是將家的空間向色彩斑斕的故事世界敞開(kāi)，將閑散的居家感受與緊張、激烈的劇情氣氛對(duì)接。這個(gè)過(guò)程擴(kuò)充了家庭生活的邊界，也完成了向自由化觀影的升級(jí)。

3D電影的傳送依靠影院的放映系統(tǒng)，3D電視則可輕松調(diào)取三網(wǎng)融合體系、數(shù)字電視機(jī)制作技術(shù)的紅利，在傳播模式和互動(dòng)方式的開(kāi)發(fā)上更勝一籌。3D電視節(jié)目與觀眾的交流不止于3D電影由“視覺(jué)熱點(diǎn)”帶動(dòng)的身體反應(yīng)，還在于大范圍加入了更深層的互動(dòng)行為。首先表現(xiàn)在觀眾能夠?qū)?D電視節(jié)目的畫(huà)面效果、播出內(nèi)容進(jìn)行控制。隨著數(shù)字點(diǎn)播技術(shù)的完善，3D數(shù)字節(jié)目也具有點(diǎn)播、回看等選項(xiàng)滿足了觀眾的個(gè)性化收看習(xí)慣。同時(shí)具有3D功能的數(shù)字電視機(jī)以及3D電視軟件系統(tǒng)還能夠讓觀眾自行設(shè)置立體效果的深淺強(qiáng)弱。雖然目前這項(xiàng)控制還是局部的，一般都圍繞立體感和舒適度的平衡和微調(diào)，但是這卻體現(xiàn)了3D電視在增加觀眾收看適應(yīng)力和向著智能機(jī)器發(fā)展的努力。其次，專(zhuān)門(mén)播放3D內(nèi)容的中國(guó)3D電視試驗(yàn)頻道中，很多欄目都專(zhuān)門(mén)設(shè)置了互動(dòng)渠道和互動(dòng)環(huán)節(jié)，這種對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的介入和對(duì)節(jié)目走向的影響，是更有效的互動(dòng)設(shè)置。在家收看3D節(jié)目的電視觀眾可以通過(guò)節(jié)目下方的微博討論話題，以及畫(huà)面一角的微信入口參與到欄目進(jìn)程中。當(dāng)然，更加神奇的接入在于通過(guò)將微信二維碼在顯示深度上設(shè)置在屏幕平面上，觀眾能夠在三維的觀賞體驗(yàn)中用手機(jī)掃描這個(gè)二維碼進(jìn)入節(jié)目系統(tǒng)中，二維空間和三維空間實(shí)現(xiàn)無(wú)障礙對(duì)接。

3 4D電影的感官聯(lián)覺(jué)

視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)五大感受通道的協(xié)同合作，達(dá)成了人們對(duì)事物全面性的認(rèn)知。當(dāng)下人們對(duì)感覺(jué)系統(tǒng)的強(qiáng)化和拓展，催發(fā)了影視藝術(shù)中代表豐富感官體驗(yàn)的聯(lián)覺(jué)意象。

3D電影的英文全稱(chēng)是“three-dimensional”，單詞“dimension”取義為“維、度”。4D電影是指在3D電影的基礎(chǔ)上加上環(huán)境特效模擬而成的新型電影樣式，觀眾在看4D電影時(shí)，跟隨影視內(nèi)容的進(jìn)展可實(shí)時(shí)感受到雷電、下雨、風(fēng)暴、撞擊、掃腿、噴灑水霧等在身邊發(fā)生的與劇情相對(duì)應(yīng)的事件，因此說(shuō)三維電影和影院的模擬劇情環(huán)境組成了四“維”空間?？臻g科學(xué)指定的“四維”概念是空間三維和時(shí)間一維，即科學(xué)的四維空間是指時(shí)間軸上每一點(diǎn)都是具有三維信息的場(chǎng)景。因此，這里的“4D電影”是一個(gè)偽概念，但它卻是一個(gè)規(guī)定俗稱(chēng)的名稱(chēng)。在這里我們沿用行業(yè)內(nèi)約定俗成的稱(chēng)謂，論述4D電影相當(dāng)于對(duì)3D影像在空間真實(shí)度和感知全面性上進(jìn)行的一次延伸。

很多情境中，身體的參悟能力比思維和意識(shí)更強(qiáng)。近百年來(lái)，技術(shù)的發(fā)展一直試圖跨越時(shí)空的界限，恢復(fù)身體的在場(chǎng)性。影視藝術(shù)一直在研制“一種‘自然的、‘直覺(jué)的和‘身體上密集接觸的界面，模擬立體聲、質(zhì)感和觸感，以及溫度、甚至動(dòng)覺(jué)的感官全部整合，向觀者傳達(dá)自然界復(fù)雜結(jié)構(gòu)內(nèi)的幻覺(jué)，營(yíng)造最強(qiáng)烈的沉浸感。”[4]這正是4D電影一直期望實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)效果。

對(duì)4D電影的審美評(píng)價(jià)應(yīng)該歸結(jié)為是否能夠最大限度地激活人的各種感官，其首要指標(biāo)是“生動(dòng)性”。“生動(dòng)性”是評(píng)價(jià)電影創(chuàng)設(shè)產(chǎn)生感官聯(lián)覺(jué)藝術(shù)場(chǎng)域的能力，例如，影片中飛船在太空中翱翔，觀眾能否感受到這個(gè)宇宙空間的“真實(shí)”存在。接下來(lái)要考慮它的“互動(dòng)性”和“回應(yīng)性”，即觀眾進(jìn)入到這個(gè)藝術(shù)場(chǎng)域的形式和內(nèi)容中，并認(rèn)定自己就是該場(chǎng)域一部分的程度，比如觀眾在多大程度上認(rèn)為自己也身處于在宇宙空間中。接下來(lái)要提升其“感覺(jué)廣度”和“感覺(jué)深度”，即指調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等豐富的感官，并提高每個(gè)感官感受的“質(zhì)量”，如飛船遭遇碰撞，觀眾不但看到此景，還聽(tīng)到了立體聲的巨響，通過(guò)座椅產(chǎn)生震顫，通過(guò)數(shù)字頭盔聞到一股“燒焦”的味道，并且借助數(shù)字傳感手套感受碰撞帶來(lái)的震蕩。

上文所描繪的一切，或許是數(shù)字立體顯示技術(shù)的美好未來(lái)。我們希望影視技術(shù)的前景是將幻覺(jué)空間構(gòu)造成一個(gè)物理現(xiàn)實(shí)空間，圍繞影視作品的是一個(gè)微型社會(huì)。在那里，人類(lèi)獲得自由、全面的發(fā)展。

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