《女不強(qiáng)大天不容》從片名開始似乎就是一部力圖讓女權(quán)主義獲得高潮的片子，如此直白霸氣的劇名直接可以讓電視觀眾的主力軍——中老年婦女們的腎上腺素立刻沸騰，從而毫不猶豫地鎖定此劇。但事實(shí)上，該劇充滿了標(biāo)題黨的意味，它并不是昂揚(yáng)著女權(quán)沙文主義，向男權(quán)揮舞狼牙棒宣戰(zhàn)的作品，里面沒(méi)有穿PRADA的女魔頭，和六六其他作品類似，這是一部對(duì)現(xiàn)實(shí)高度尊重，在夾縫中艱難反思的力作。

該劇和《離婚律師》《心術(shù)》這些近年來(lái)口碑不俗的電視劇都出自同一主創(chuàng)班底，六六擔(dān)綱編劇兼制片，保證了該劇的劇本和整體質(zhì)量在國(guó)產(chǎn)劇的水準(zhǔn)線之上。更何況，其與御用女主海清時(shí)隔三年后再度合作，主演中囊括的杜淳、張鐸、陳小藝、秦海璐等也各具實(shí)力，清一色演技派與其他劇里的鮮肉視覺(jué)系陣容區(qū)別開來(lái)，確保了該劇整體演出的高質(zhì)量。在近期播出的國(guó)產(chǎn)劇中，在同為行業(yè)劇《親愛的翻譯官》的陪襯下，《女不強(qiáng)大天不容》顯得如此“偉岸”。

《女不強(qiáng)大天不容》聚焦新聞媒體行業(yè)，這對(duì)于主創(chuàng)本身有著天然的親近感，對(duì)于該行業(yè)，文藝工作者們從來(lái)不缺乏感同身受和豐富的體驗(yàn)。這也讓該劇劇本具備了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，劇中細(xì)致到職位的升遷、稿件費(fèi)用的發(fā)放、對(duì)新聞線索的追蹤報(bào)道、宣傳口徑的對(duì)待、廣告費(fèi)用的拖欠與討要、傳統(tǒng)媒體面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)大時(shí)代沖擊的掙扎等等情節(jié)，都具備了豐富而真實(shí)的生活細(xì)節(jié)。

與當(dāng)年新聞行業(yè)劇的經(jīng)典《編輯部的故事》不同的是，“編輯部”所處平面媒體發(fā)展的黃金時(shí)代，劇集處處呈現(xiàn)出輕松、幽默、樂(lè)觀，而“女強(qiáng)”反映的是當(dāng)下傳統(tǒng)紙媒斷崖式衰退的行業(yè)現(xiàn)狀，劇中的壓抑、憤懣、糾結(jié)、矛盾無(wú)處不在，這也是這部?jī)?yōu)秀的電視劇所具備的時(shí)代烙印和行業(yè)標(biāo)簽。于此同時(shí)，六六將劇中人物完全投放在此行業(yè)中，角色的行為、情感、沖突都與行業(yè)背景有著不可剝離的關(guān)系，與其他那些披著行業(yè)劇的皮而行偶像劇之實(shí)的同類劇涇渭分明。

新聞行業(yè)的興衰轉(zhuǎn)型并不是六六在該劇中終極探討的東西，她深入剖析的是女性在當(dāng)下的社會(huì)地位。海清飾演的鄭雨晴代表的是中國(guó)城市職業(yè)女性，她的成長(zhǎng)和困擾，雖然帶著強(qiáng)烈的寓意和符號(hào)化，卻是以一種去標(biāo)簽化的方式來(lái)塑造，摒棄了以往劇集對(duì)女強(qiáng)人的妖魔化、模式化，反其道層層推進(jìn)，細(xì)細(xì)闡釋。她不是概念里女強(qiáng)人的形象：渾身名牌、張口就罵人、永遠(yuǎn)高高在上。她的性格并不強(qiáng)悍，相反有點(diǎn)中庸、有點(diǎn)圓滑。但就是這份柔軟背后的堅(jiān)韌，讓她在危機(jī)四伏的集團(tuán)里走出一條路來(lái)。該劇的結(jié)局似乎依然是美好的，但同為職業(yè)女性，六六對(duì)此主題的探索也許不會(huì)在此劇后停止，而該劇給社會(huì)和觀眾帶來(lái)的思考也不僅僅隨著劇集落幕而終止。