黃晶晶

（國家電網(wǎng)公司交流建設分公司鄭州工程建設部）

試論現(xiàn)代與歷代工藝美術設計

黃晶晶

（國家電網(wǎng)公司交流建設分公司鄭州工程建設部）

我國擁有博大精深的歷史文化淵源，在其中，工藝美術歷史也十分的悠久。我國的工藝制品的制作十分精巧且種類十分豐富，是我國古代文化遺產(chǎn)的一個重要的組成部分。在我國隨后的發(fā)展當中，工藝美術隨著我國整體的發(fā)展而發(fā)展，從來沒有離開過我們，因此，在現(xiàn)代，我們也無法離開歷代工藝美術帶來的影響及啟迪。

現(xiàn)代；歷代；工藝美術設計

1 工藝美術和藝術設計的定義

工藝美術可以定義為“人類以創(chuàng)造美為主要目的產(chǎn)品和技術”，工藝美術需要技術的支持但又不完全是技術。工藝在西文里原意為“人工造作”。認識論學派認為“工藝是自然在人的大腦中的反映”，是一種形態(tài)意識。實踐論學派認為：工藝是人類對自然的加工與改造，是一種勞動生產(chǎn)。所以工藝又被稱為“第二自然”。人類的勞動是為了創(chuàng)造物質、精神上的財富，一切的工藝美術都要有一個創(chuàng)造主題和創(chuàng)造對象，所以必須要具備人和物等方面的條件。人的條件包含藝術家的自然資稟、文化教養(yǎng)和人生經(jīng)驗。物的條件包含：時代精神、社會類型、社會實況和民族的特色。這些都是需要不斷加工和改造的對象，另外還要加上用工具和媒介來改造。所以工藝美術離不開人也離不開物，它和美感一樣也是主客觀的統(tǒng)一體。

藝術設計：藝術設計就是把工藝美術的形式、美感結合社會、經(jīng)濟、文化、市場等多面的因素，展現(xiàn)于和我們生活密切相關的設計當中，使之具備審美、使用功能。簡單的來說就是把工藝美術設計運用在人的吃、穿、住、行、空間環(huán)境等。藝術設計是人類社會一定的物質功能和精神功能相完美結合的產(chǎn)物，也是現(xiàn)代化發(fā)展進程中的必然產(chǎn)物。藝術來源于生活，反之也作用在生活中。

2 我國歷代工藝美術

陶器：陶瓷在世界藝術史上是精彩、漂亮、燦爛的文化之一。陶瓷的美分別是看它的器形釉色、紋飾等，因為陶瓷所表現(xiàn)的手段是立體的，那么它的美還可以從瓷器的卷舒、冷暖、瑩潤等方面欣賞。它與古代的詩詞繪畫都有密切相關的聯(lián)系，相互影響共同發(fā)展。陶瓷經(jīng)過漫漫歲月的發(fā)展每一個時代都有這個時代的特點和追求。朝代更替都會出現(xiàn)無數(shù)的結晶，會留給后世無數(shù)的文化遺產(chǎn)。

隋唐時期陶器有：白瓷（邢窯定窯、鞏義窯）

青瓷（越窯、甌窯、黃堡窯）

彩繪瓷（長沙窯、青花）

三彩瓷（鞏義窯、黃堡窯、邢窯）

宋代：鈞窯、官窯、定窯、哥窯、汝窯、磁州窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯。

元代：景德鎮(zhèn)窯（釉里紅、青花、紅瓷釉、藍瓷釉、卵白瓷釉、青白瓷）

耀州窯（白底黑花瓷）

鈞窯（釉變瓷）

龍泉窯（青瓷）

哥窯（青瓷）

明代：景德鎮(zhèn)窯：（斗彩、釉里紅、青花、顏色釉、素三彩）

龍泉青瓷、德化白瓷、宜興紫砂

清朝：景德鎮(zhèn)窯（青花、五彩、琺瑯彩、粉彩、顏色釉）

在戰(zhàn)國時代，原始青瓷出現(xiàn)了，它的優(yōu)點是胎質細膩。隨后東漢時期瓷器算是正式的出現(xiàn)在歷史的舞臺上，其中青瓷為上上品它的特點是：看瓷器猶如看一泓清泉、釉色非常澄澈透明。所以有了“千峰翠色”的稱號。陶瓷經(jīng)過了唐宋元明清五代的發(fā)展，尤其是在宋代時期陶瓷在南北方都有了巨大的發(fā)展。上面的列表中景德鎮(zhèn)從宋代開始興起，越窯慢慢地走下歷史舞臺，中國的英文名字是“CHINA”，起源于景德鎮(zhèn)的歷史名稱“昌南”“china”就是瓷器的意思。從這一點上就看出了當時的景德鎮(zhèn)瓷器在國際上的影響、名氣、地位。景德鎮(zhèn)也叫“瓷都”，從景德鎮(zhèn)出來的瓷器品種多樣、裝飾豐富、別具一格的風格、造型非常優(yōu)美。其中以“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的瓷器所具有的特點聞名國內(nèi)外。在景德鎮(zhèn)中有四大傳統(tǒng)名瓷分別是玲瓏、青花、色釉、粉彩。其中制造的雨過天青的瓷器是非常稀少的并且價錢很貴。在官窯里燒制出來的雨過天青的瓷器，都是直接上貢的流落在民間的很少很少。

中國瓷器藝術在宋代是一個發(fā)展高峰并成熟的時代，其中以單色釉聞名，單色釉：色調之優(yōu)雅。被西方稱之為“中國繪畫和陶瓷的偉大時期”，在這個名器多出的宋代個個名窯中，其中景德鎮(zhèn)以青白瓷的“似冰似玉”“光致茂美”而聞名于天下。在宋景德那個時期宋真宗命令昌南進獻御瓷，隨著景德鎮(zhèn)的名揚天下越來越多的能工巧匠紛紛進入景德鎮(zhèn)。使景德鎮(zhèn)的制瓷技術和名氣更上一層樓。

元代也是瓷業(yè)發(fā)展的一個重要時間段，元代重視貿(mào)易，所以瓷器的向外銷量增加了。元代北方因為戰(zhàn)爭的原因瓷窯漸漸沒落了，但是因為南方有景德鎮(zhèn)和龍泉窯的坐鎮(zhèn)反而發(fā)展更大了，生產(chǎn)規(guī)模不僅加大、也增加了大型瓷器燒制的數(shù)量。景德鎮(zhèn)又在制瓷工藝方面又有了新的發(fā)現(xiàn)，就是用瓷石加高嶺土二次配方的辦法。這種方法可以減少瓷器因為燒制而變形。這種方法的研發(fā)造就了元代這一時期的陶瓷多以碩、高、大、挺、為特點。隨后釉里紅和青花也燒制成功，制造者把制瓷工藝和繪畫技巧二者相結合，讓釉下彩瓷器發(fā)展到了一個新的時期。元代時期景德鎮(zhèn)取得巨大的進步就是為了給明朝和清朝兩代鋪墊基礎。

明朝在制瓷歷史上有著舉足輕重的地位，因為在元代景德鎮(zhèn)的造瓷技術已經(jīng)非常之高了，再發(fā)展到明代更是有了顯著的進步。明初的珠山甚至建立了御窯廠，是一個專門為皇家燒制瓷器的地方，因為在制作瓷器上可以不計較成本、樣式不能重復的、質量上更是精益求精。因為這個原因使景德鎮(zhèn)的造瓷技術飛速的發(fā)展，成為全國的制瓷中心。

明末清初時，景德鎮(zhèn)經(jīng)過動蕩后在清初更是發(fā)達和興盛了。在這個時期的景德鎮(zhèn)的瓷器都非常精美、種類多多。不僅僅有仿古品的瓷器的出現(xiàn)，還有大量的新品種的瓷器問世，又因為當時受到了西方的影響，瓷器在造型、釉色、紋飾上更是富貴華麗。對于那個時期來說中國的工藝已經(jīng)達到了鼎盛時期。

3 我國現(xiàn)代與歷代工藝美術

目前，雖然我們周圍的工藝美術制品的種類比古代多了很多種，但是，我們不可以否認的是這些現(xiàn)代的工藝美術制品不是由于受到歷代工藝美術的影響才發(fā)展而來的，這些工藝美術制品的構成，大部分都是源于古代，一直到今天也沒有太大的改變，是古代人智慧的結晶。此外，還有很多工藝制品，他們具有很多代表性的文字、圖案。因此，在當代，我們再進行工藝美術設計的時候，可以直接參考歷代的工藝美術制品，這樣就可以節(jié)省很多時間，少走很多彎路，這樣在傳統(tǒng)工藝美術的基礎上，加上現(xiàn)代的創(chuàng)新理念，才能制作出更好的工藝美術制品。但是，由于社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，科學技術的不斷進步，現(xiàn)代社會在進行工藝美術制作的時候，已經(jīng)不是完全依靠手工來完成的了，加入了很多機械的成分，有的甚至是全部依靠機械來制作，這樣就對傳統(tǒng)工藝有所改變。傳統(tǒng)的工藝美術本質上來說就是有關的人員將自己的想法和靈感通過手工的方式去制作出來，它具有一種裝飾的美感。常常是個人感情的寄托，有很多的經(jīng)驗以及感性方面的因素。而現(xiàn)代的工藝美術類似于藝術設計，就是把相關人員想要的東西設計出來之后，利用機械進行制作，是通過流水線大批量的進行生產(chǎn)，最終體現(xiàn)出來的是標準化且和諧、理性統(tǒng)一的特征，是科學和藝術之間的結合，這也是發(fā)展中，現(xiàn)代工藝美術和歷代工藝美術之間的差別。

4 結束語

工藝美術是十分偉大的文化，在漫漫歷史長河中，先輩們用他們的智慧點土成金，工藝美術可以說是人類誕生之后最大最繁盛的手工生產(chǎn)，為中國歷史做出了巨大的貢獻，為我們留下了豐富的遺產(chǎn)，這是我們炎黃子孫的驕傲。通過對工藝美術的了解和學習，可以對各朝各代和現(xiàn)代工藝美術設計方法進行一個總結并在現(xiàn)代工藝美術設計的過程中很好的去利用，也只有這樣，才可以創(chuàng)造出更加完美的作品，才可以讓我國的工藝美術設計有更好的發(fā)展。

[1]林 學.青花瓷在唐宋元明清各個時代的特點[J].工業(yè)科技，2013（6）：56～57.

[2]張 超.歷代工藝美術與現(xiàn)代美術設計[J].科技向導，2015（4）：98～99.

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1004-7344（2016）09-0330-02

2016-3-12

黃晶晶（1984-），女，助理工藝美術師，2005年畢業(yè)于長沙理工大學，工業(yè)設計專業(yè)。