文/曾　崢

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油畫(huà)修復(fù)：逆轉(zhuǎn)時(shí)光的印記

文/曾崢

2015年初秋，莫斯科和圣彼得堡先后迎來(lái)了特殊的訪客——來(lái)自中俄文化交流團(tuán)的中國(guó)藝術(shù)家和文化工作者的足跡遍布冬宮、衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館、列賓美術(shù)學(xué)院。對(duì)美術(shù)家們而言，此行是一次學(xué)術(shù)尋根之旅，而對(duì)軍事博物館館長(zhǎng)董長(zhǎng)軍來(lái)說(shuō)，此行則是一次帶著命題的公務(wù)考察——始建于20世紀(jì)50年代的中國(guó)人民革命軍事博物館，正在進(jìn)行建館以來(lái)最大規(guī)模的修繕改建，在保持發(fā)揚(yáng)自身特點(diǎn)的同時(shí)，軍博在辦展理念、展覽形式和博物館功能等方面都力求達(dá)到國(guó)際一流水準(zhǔn)，因此，與國(guó)外同行高層次的業(yè)務(wù)交流勢(shì)在必行。

無(wú)疑，董長(zhǎng)軍不虛此行，未來(lái)軍博現(xiàn)代化功能中一塊不可或缺的“拼圖”——油畫(huà)修復(fù)，被董長(zhǎng)軍成功發(fā)掘。

油畫(huà)作品在俄羅斯各大博物館的藏品中占有舉足輕重的地位，其中不乏《符拉基米爾路》《禁衛(wèi)軍臨刑的早晨》《伏爾加河上的纖夫》等藝術(shù)珍品。歷經(jīng)歲月的洗禮和時(shí)間的打磨，這些藝術(shù)珍品大多保存完整，狀態(tài)良好，散發(fā)著微微的光澤、傳遞著藝術(shù)永恒的魅力。古老的油畫(huà)是如何“永葆青春”的？董長(zhǎng)軍走進(jìn)在國(guó)際油畫(huà)修復(fù)界坐擁一席之地的列賓美術(shù)學(xué)院油畫(huà)修復(fù)工作室，揭開(kāi)了逆轉(zhuǎn)時(shí)光的神秘面紗。

一幅油畫(huà)在完成的同時(shí)，就開(kāi)始了它的老化和被老化的過(guò)程，這是由油畫(huà)材質(zhì)自身的特性決定的，同時(shí)，和它所處的外部條件也息息相關(guān)。油畫(huà)修復(fù)，意在逆轉(zhuǎn)時(shí)光留在畫(huà)作上的印記，讓經(jīng)典畫(huà)作得以傳世。歐洲擁有全世界數(shù)量最為龐大、歷史最為久遠(yuǎn)的油畫(huà)藏品，對(duì)于如何干預(yù)油畫(huà)老化的過(guò)程，已有諸多研究和實(shí)踐，對(duì)于油畫(huà)保存和展出的環(huán)境、溫度、濕度等，有著具體且嚴(yán)格的要求，對(duì)于年代久遠(yuǎn)、老化損毀的油畫(huà)，也具備一整套修復(fù)的技術(shù)手段。油畫(huà)修復(fù)，作為一門涵蓋藝術(shù)、化學(xué)、物理等多領(lǐng)域的課題，早已不是單純意義上的修補(bǔ)描畫(huà)，而是借助科學(xué)手段盡可能地復(fù)原畫(huà)作，重現(xiàn)畫(huà)作本來(lái)的面目。

近年來(lái)，油畫(huà)維護(hù)修復(fù)工作的專業(yè)性和重要意義已被業(yè)內(nèi)人士廣泛認(rèn)知——

首先，油畫(huà)修復(fù)擁有國(guó)際通用的特有的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。羅馬文物保護(hù)修復(fù)高等研究院（ISCR)是意大利級(jí)別最高的文物保護(hù)機(jī)構(gòu)，它參與了修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)的制定。著名的羅馬中央修復(fù)學(xué)院奠定了意大利在修復(fù)行業(yè)的龍頭地位。除此之外，德國(guó)的德累斯頓修復(fù)學(xué)院也在業(yè)界享有盛譽(yù)。

其次，油畫(huà)修復(fù)所用的材料、工具和油畫(huà)創(chuàng)作不盡相同?，F(xiàn)代修復(fù)理論的創(chuàng)建者布蘭迪（Cesare Brandi）的觀點(diǎn)：修復(fù)應(yīng)秉持過(guò)程中盡量少干預(yù)和結(jié)果的可逆性。這個(gè)觀點(diǎn)解答了油畫(huà)修復(fù)過(guò)程中所采用的原料、工具、步驟和操作方法為何會(huì)與傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作有所不同。油畫(huà)修復(fù)工作的可逆性要求——如果某個(gè)修復(fù)過(guò)程效果不夠理想，在技術(shù)上應(yīng)該能夠做到恢復(fù)原貌——決定了在油畫(huà)修復(fù)過(guò)程中使用水性顏料而非油畫(huà)創(chuàng)作所使用的油彩，同時(shí)，在干燥過(guò)程中，油畫(huà)顏料的色相會(huì)有一定程度的改變，達(dá)不到修復(fù)所需的穩(wěn)定性，現(xiàn)在添補(bǔ)上的顏色看似和原畫(huà)協(xié)調(diào)，卻會(huì)為今后的專業(yè)修復(fù)增添麻煩。

再次，規(guī)范的修復(fù)過(guò)程一般分為檢測(cè)、清洗、基底修復(fù)、托裱、確定顏色層松動(dòng)剝落誘因、消除誘因并固定色層、補(bǔ)底、補(bǔ)色、上光油等步驟。國(guó)外有些博物館已應(yīng)用實(shí)驗(yàn)室診斷來(lái)為問(wèn)題畫(huà)作把脈，在對(duì)名畫(huà)進(jìn)行修復(fù)前，對(duì)其顏色層的化學(xué)元素進(jìn)行分析，并制定相應(yīng)修補(bǔ)方案。

一般情況下，幾乎所有年代久遠(yuǎn)的畫(huà)作都需要清洗修復(fù)。最為神秘的傳世名作《蒙娜麗莎》曾被修復(fù)過(guò)70多次。但對(duì)于一幅畫(huà)作是否應(yīng)該給與清洗修復(fù)，修復(fù)到何種地步，鑒定評(píng)估的標(biāo)準(zhǔn)和過(guò)程繁瑣而嚴(yán)格，甚至到了苛刻的地步。國(guó)際知名博物館中，這樣的事例舉不勝舉，一些經(jīng)典案例至今為人津津樂(lè)道。盧浮宮曾高調(diào)宣布將修復(fù)達(dá)·芬奇的一幅畫(huà)作，這個(gè)決定在業(yè)內(nèi)掀起了一場(chǎng)著名的爭(zhēng)論。支持者認(rèn)為，畫(huà)面中人物微妙的動(dòng)態(tài)已隨時(shí)間流逝慢慢淡去。反對(duì)方認(rèn)為，修復(fù)會(huì)破壞畫(huà)作中柔和的特征。評(píng)論界認(rèn)為，這是出于商業(yè)目的炒作行為。最后，盧浮宮鄭重聲明：不會(huì)冒風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行過(guò)度的清洗和修復(fù)，整個(gè)過(guò)程會(huì)盡量以不侵入的方式進(jìn)行，最大限度地保持原作的面貌。

軍博的油畫(huà)藏品跨越了半個(gè)多世紀(jì)，很多國(guó)內(nèi)一流的藝術(shù)家都曾受邀為軍博創(chuàng)作軍事歷史主題繪畫(huà)，如董希文創(chuàng)作于1953年的《開(kāi)國(guó)大典》、靳尚宜創(chuàng)作于1977年的《黨的十二月會(huì)議》、詹建俊創(chuàng)作于1959年的《進(jìn)軍西藏》、陳逸飛創(chuàng)作于1977年的《攻占總統(tǒng)府》等，軍博創(chuàng)作員在他們的創(chuàng)作鼎盛期也為軍博繪制了大批重大軍事歷史題材繪畫(huà)，如高虹于1964年創(chuàng)作的《決戰(zhàn)前夕》、何孔德于1972年創(chuàng)作的《古田會(huì)議》、彭彬于1957年創(chuàng)作的《解放一江山島》等。近年來(lái)，由軍博創(chuàng)作室牽頭，廣邀軍內(nèi)外一流畫(huà)家，創(chuàng)作了一批重大題材作品。通過(guò)對(duì)軍博油畫(huà)收藏史的回顧，不難發(fā)現(xiàn)，館藏的大批極具藝術(shù)價(jià)值和影響力的油畫(huà)作品，已陪伴軍博走過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)的光陰。這些曾經(jīng)熠熠生輝的杰作，是否風(fēng)采依舊？油畫(huà)保護(hù)和修復(fù)成為一個(gè)不可回避的課題。

研究這一重大課題，軍博擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)——大量不同時(shí)期的藏畫(huà)，是取之不竭的研究范本；現(xiàn)有的創(chuàng)作人員和文物鑒定專家，加以專業(yè)培訓(xùn)，可以組建高素質(zhì)的修復(fù)團(tuán)隊(duì)；立足全館，建立一套完備詳細(xì)的維護(hù)修復(fù)檔案，通過(guò)對(duì)修復(fù)檔案的分析、歸類、匯總，提煉館藏油畫(huà)作品普遍存在、具有代表性的問(wèn)題，有針對(duì)性地拿出預(yù)防和修復(fù)的可行性方案。

科學(xué)試驗(yàn)證明，油畫(huà)老化和損毀程度和畫(huà)家的作畫(huà)習(xí)慣以及材質(zhì)的選擇關(guān)系密切。當(dāng)代藝術(shù)家越來(lái)越明確地意識(shí)到：繪畫(huà)材料的選擇和科學(xué)的繪畫(huà)步驟可以減緩油畫(huà)的老化。但是，對(duì)于解放初期的老一輩藝術(shù)家而言，在材質(zhì)的選用上，大多依據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，所以，無(wú)法達(dá)到盡善盡美。因此，通過(guò)各種渠道了解他們當(dāng)時(shí)的作畫(huà)習(xí)慣，分析他們的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念、美學(xué)觀點(diǎn)，考證他們常用的油畫(huà)顏料，也成為軍博的油畫(huà)修復(fù)師們的必修課。

油畫(huà)修復(fù)的神秘面紗將在軍博被漸漸揭開(kāi)，今天和將來(lái)的觀眾能夠有幸觀賞到一幅幅創(chuàng)作于久遠(yuǎn)年代的油畫(huà)名作，使得各個(gè)時(shí)期的畫(huà)作都能以它原始的面目呈現(xiàn)它源于不同時(shí)代的藝術(shù)特點(diǎn)和魅力，藝術(shù)流派和個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)識(shí)也不會(huì)因?yàn)闀r(shí)光荏苒而模糊了印跡。也許未來(lái)的觀眾在贊嘆的同時(shí)會(huì)忽略了這其中的多數(shù)畫(huà)作已經(jīng)經(jīng)過(guò)了多次專業(yè)的修復(fù)，這是因?yàn)椋罕M管經(jīng)過(guò)了21世紀(jì)高科技修復(fù)手段的洗禮，畫(huà)作本身并沒(méi)有顯現(xiàn)出當(dāng)代技術(shù)的痕跡，并沒(méi)有體現(xiàn)絲毫當(dāng)代人的審美傾向——這，也許就是油畫(huà)修復(fù)的初衷——還原油畫(huà)本來(lái)的樣子。

責(zé)任編輯：邢玉婧