趙波

（周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校 陜西周至 710400）

秦腔打擊樂及其在戲曲樂隊(duì)中的作用探討

趙波

（周至縣藝術(shù)職業(yè)學(xué)校 陜西周至 710400）

秦腔打擊樂發(fā)展時(shí)間較長，其作用豐富，經(jīng)過時(shí)間的錘煉，通過藝術(shù)家的改革創(chuàng)新，當(dāng)前已經(jīng)形成了一套比較完整的音樂體系。秦腔打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的主要作用體現(xiàn)在為舞臺表演提供指導(dǎo)并輔助演員表現(xiàn)劇目內(nèi)容，完成自然環(huán)境、情感表達(dá)、任務(wù)塑造等多種任務(wù)。本文針對秦腔打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的重要作用進(jìn)行闡述。

秦腔；打擊樂；戲曲樂隊(duì)

1 引言

秦腔是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，其具有鮮明的地域性，流行于中國西北的陜西、甘肅、青海、寧夏等地，其中保留了很多古老的發(fā)音和語言，是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。秦腔打擊樂是秦腔中最具有特色和代表性的內(nèi)容，其形式、節(jié)奏、音調(diào)等多變性豐富了秦腔的表演內(nèi)涵，占有主導(dǎo)地位。

2 指揮職能

在戲曲舞臺表演中，司鼓兼具著伴奏者和指揮者的雙重身份。司鼓其需要準(zhǔn)確把握舞臺演出的調(diào)度、節(jié)奏、情緒等，是整個(gè)舞臺演出的控制者。秦腔打擊樂的指揮作用主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

①舞臺表演的開場，打擊樂有不同的形式，如“南瓜蔓”、“湖廣鑼”、“十樣景”、“爆落錘”“四錘開場”“串子開場”等，其主要功能就是告訴演員、調(diào)度部門以及觀眾舞臺演出正式開始，需要做好心理準(zhǔn)備。②演員的上下場以及管弦樂隊(duì)的伴奏和舞美的實(shí)施都是由打擊樂來指揮的。在以往舞臺表演中，開場鑼鼓即將結(jié)束時(shí)，演出幕布就要升起，這是舞美部門的工作，也就意味著演員即將登場。演員的上場和下場也是在打擊樂中進(jìn)行的，常見的有“豹子頭上場”、“四擊頭上場”、“擂錘上場”、“毛子頭上場”、“倒八錘上場”、“倒四錘下場”、“一串鈴下場”、“列錘下場”等，也就意味著打擊樂對演員的舞臺表演起到指引和輔助作用。管弦樂隊(duì)也需要在打擊樂的指示下發(fā)揮出其作用。無論是管弦樂隊(duì)的唱腔伴奏、背景音樂，還是間奏曲的演奏等，它的起、收以及演奏過程中節(jié)奏、情緒的變化起伏等都是在打擊樂（司鼓）的控制下進(jìn)行的，這也就是板頭銅器或曲牌鑼鼓的職能。如板頭銅器“大塌板”、“三錘攔頭”、“八哥洗澡”，再如曲牌鑼鼓“三眼腔”、“普天樂”、“花梆子”、“殺妲己”等。隨著演出劇目的變化以及大眾審美情趣的變化，現(xiàn)代演出中出現(xiàn)了很多創(chuàng)新作劇目，其中會加入西洋管弦樂，樂隊(duì)的組成也就和傳統(tǒng)樂隊(duì)有所不同，打擊樂的一些指揮作用由樂隊(duì)指揮取代，但是這只是一個(gè)調(diào)度問題，不代表著樂隊(duì)的存在就意味著打擊樂的消失，打擊樂的諸多功能是樂隊(duì)不可替代的。③打擊樂對于戲曲演出的指揮作用是貫穿于正常演出的，并且包括舞美隊(duì)等，進(jìn)行全方位的把控。舞臺演出大、二幕的開合都需要聽到打擊樂再進(jìn)行，同時(shí)，舞臺場景以及表演刀具都需要在打擊樂規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成，控制好演出的節(jié)奏。

3 伴奏功能

通常情況下，戲曲樂隊(duì)隸屬于伴奏樂隊(duì)，主要服務(wù)于演員和舞臺表演。經(jīng)過千年的發(fā)展演變，打擊樂的應(yīng)用更加的成熟，已經(jīng)形成了一套較為完善的應(yīng)用體系，并有著自己約定俗成的規(guī)范。這種逐漸程式化的形式已經(jīng)被觀眾廣泛接受，同時(shí)也為舞臺表演奠定了基礎(chǔ)，提供了便利。這里以動作銅器為例進(jìn)行分析。豹子頭類”銅器形式多樣，用途也大相徑庭。其中“單豹子頭”主要應(yīng)用于各類人物的上場、說詩、表功、念白、表演等，演奏時(shí)演員的情緒沒有變化，打擊節(jié)奏也較為平穩(wěn)；“雙豹子頭”主要應(yīng)用于劇中大人物的上場、說詩、表功、念白、表演等，演奏時(shí)人物的情緒高亢，氣勢磅礴，節(jié)奏也比較明快；“小豹子頭”則用于旦角、文生這類任務(wù)上場說詩，只需要應(yīng)用干鼓、牙子領(lǐng)奏即可，就能夠表現(xiàn)出任務(wù)情緒平緩。又如“五錘”類銅器，“慢五錘”的主要功能就是配合大人們的表演動作逐漸展開的，如進(jìn)門、出門、叩拜、歸坐等，人物情緒也比較平緩；“緊五錘”多用于須生、凈角等人物快速念白前或念白中墊奏，節(jié)奏較快，可表現(xiàn)出劇中人物的平淡或者是焦慮；“小硬五錘”常用于小生、小旦、小丑、酒保、差人等人物上下場、進(jìn)出門，或說詩、念白前，表現(xiàn)的氣氛比較輕快。與此同時(shí)，板頭銅器、曲牌銅器的使用也是明確要求的，有男女、身份、年齡、性格（行當(dāng)）之別，不可隨意使用。

秦腔打擊樂為演員的舞臺表演營造了一個(gè)適宜的表演環(huán)境，這樣可以輔助演員進(jìn)行角色開發(fā)，創(chuàng)造出更好的藝術(shù)形象。同時(shí)其對于演員的表演也有著約束性作用，使用什么樣的樂器就意味著其要進(jìn)行什么樣的表演內(nèi)容。由于打擊樂本身就有節(jié)奏、時(shí)值、情緒等特性，因此其也需要演員的配合，需要二者相互深入了解，共同合作，才能成就偉大的藝術(shù)戲曲表演作品。

4 造型功能

相關(guān)學(xué)者在戲曲理論研究成果中指出所謂“器樂美”就是戲曲器樂本身主動參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，促進(jìn)藝術(shù)形象的塑造，豐富其內(nèi)涵，最終成為了形象中的一部分。秦腔打擊樂在造型方面的作用主要體現(xiàn)以下幾個(gè)方面：

（1）造景。只要演員登場，就會使用打擊樂作為引子或者是鋪墊，打擊樂演奏的曲目是根據(jù)劇情內(nèi)容確定的，其參與舞臺形象塑造的形式如下：若打擊樂的節(jié)奏較快，鑼鼓齊鳴，那么就是渲染一種緊張的戰(zhàn)場、沙場的氣氛，其意味著后續(xù)上場的演員大多為武將或者是監(jiān)斬官員，例如《竇娥冤·沙場》；若堂鼓邊奏再加一兩聲吊叉弱奏，其表現(xiàn)的內(nèi)容就是蕭肅的夜晚，例如《周仁回府·夜逃》；若是“小鑼一串鈴”，那么演員多為活潑可愛、幽默詼諧的角色，如小姑娘+或者是小酒保。打擊樂的造景，就是襯托環(huán)境氛圍，為舞臺表演營造一個(gè)適當(dāng)?shù)谋尘?，使得觀眾能夠迅速了解表演內(nèi)容發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等信息，仿佛置身其中，強(qiáng)化了戲曲表演的意境美以及真實(shí)感，使得歷史故事或者是表演內(nèi)容更加具象，拉近了和觀眾之間的距離。

（2）造情。打擊樂在戲曲表演中扮演的是伴奏角色，其是戲曲表演不可替代的一部分。例如，打擊樂采用“一串鈴”形式帶入演員，當(dāng)演員站在舞臺上時(shí)，觀眾已經(jīng)了解其扮演的是一個(gè)天真活潑的小女孩。戲曲和打擊樂樂隊(duì)密不可分，缺一不可，打擊樂的出現(xiàn)增加了戲曲表演的神韻，戲曲表演也更加豐滿。這里以秦腔打擊樂中的銅器為例進(jìn)行分析，“四擊頭”大多應(yīng)用于武戲的動作表演，引演員上場，對于文戲也同樣適用，如《三對面》結(jié)尾包公亮相用“四擊頭”，凸顯出人物形象的高大威武；“亂砸”通常用于表現(xiàn)的是劇中人物思緒混亂，措手不及或者是正在遭受鞭打等，又或者是武戲中不敵對方倉皇而逃等。例如《豆汁記》中金玉奴下場去取豆汁，打擊樂為“一串鈴”，由慢漸快，表演內(nèi)容為金玉奴對莫稽心生愛慕之情，但是害怕莫稽離去，只能拿豆汁給他充饑，打擊樂體現(xiàn)的是此刻金玉奴的心理活動，內(nèi)心復(fù)雜糾葛。同時(shí)，“一串鈴”也表現(xiàn)了金玉奴的角色性格，嬌小天真，活潑可愛。又如《蘆花蕩》、《單刀赴會》中“亮鐃鈸”的運(yùn)用也是很好的示例。在《蘆花蕩》中，伴隨著張飛的表演動作即兩肩一聳，脖子一歪，雙手把鬢須一捋，“亮鐃鈸”“倉才才才……”擲地有聲，凸顯出了張飛的狂傲不羈；在《單刀赴會》中關(guān)羽馬步蹲襠，左手捋髯，右手背刀，“亮相”，“亮鐃鈸”“倉才才才……”，關(guān)羽的高大威武、奮不顧身的藝術(shù)形象立刻顯現(xiàn)。

如果沒有了打擊樂的影響效果，舞臺上的表演內(nèi)容則單調(diào)乏味，并且舞臺表演自身帶有的局限性使得不能有效吸引觀眾的注意力，表演內(nèi)容也顯得俗不可耐。但是有了打擊樂的營造和襯托，使得舞臺表演更加生動形象，充滿了生活氣息，演員的真實(shí)性也有所提高。

5 結(jié)束語

由上述內(nèi)容可知，秦腔打擊樂的主要作用體現(xiàn)在指揮、伴奏以及造型三個(gè)方面，其是秦腔表演藝術(shù)中重要的組成部分，其貫穿于劇目演出的始末，并且融入了演員的豐富表演內(nèi)容，如身段、唱腔、念白、做、舞等，和秦腔藝術(shù)緊密聯(lián)系，相輔相成。對此，需要加大研究力度，使得秦腔表演藝術(shù)魅力增強(qiáng)，煥發(fā)出更加燦爛的光芒。

[1]康云濤.淺談司鼓在戲曲中的重要性[J].時(shí)代報(bào)告：學(xué)術(shù)版，2015（9）：162.

[2]吳 勛.司鼓在戲曲樂隊(duì)中的作用探析[J].戲劇之家，2015（5）：28.

[3]張井海.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].戲劇之家，2014（6）：138.

[4]吳建波.談?wù)劥驌魳吩趹蚯魳分械淖饔煤瓦\(yùn)用[J].中國戲劇，2015（6）：66～67.

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1004-7344（2016）14-0312-02

2016-5-3

趙波（1974-），男，四級演奏員，中專，主要從事人才培養(yǎng)工作。