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《愛麗絲夢游仙境2》華麗回歸 女性自強(qiáng)成為主題

Point

從某種意義上來說，《愛麗絲夢游仙境》與那些把女性塑造為英雄的青少年小說改編電影一樣，鼓勵女孩子要獨立自強(qiáng)，勇敢去追求夢想。

如果《愛麗絲夢游仙境》（Alice in Wonderland）只讓你感受到了奇幻世界的魔力，這次續(xù)集《鏡中奇遇記》（Alice Through the Looking Glass）則為故事增加了更多內(nèi)涵。它包括了對女權(quán)主義思想的討論，并教育了人們要誠實和為朋友兩肋插刀，也探討了“雖然不能改變過去，但卻可以從過去經(jīng)歷中吸取教訓(xùn)”的主題。與此同時，本片相比前集在顏色上更鮮艷多彩，視覺效果更天馬行空，像色彩盤打翻在銀幕上，給人強(qiáng)烈的視覺感受。

雖然都是在奇異王國的歷險，兩部電影在畫面上其實依然有不同?；仡櫫昵暗倌凡D的《愛麗絲夢游仙境》，雖然也有著豐富的色彩，但卻始終籠罩在一層陰冷黑暗的色調(diào)下，顯得蒼白且神秘。當(dāng)然這配合了當(dāng)時的劇情，整個王國被邪惡紅皇后所統(tǒng)治。而如今，在紅皇后被驅(qū)逐出城堡后，影片色彩明顯更加亮麗，色調(diào)偏暖。大片的粉紅、橘紅、紫等搶眼的顏色在片中被大量使用。特別是愛麗絲的裝束，一套華麗中國式禮服裝亮瞎人眼，在18世紀(jì)注重高雅保守的英國上流社會社交場所中一下顯得格格不入，彰顯出小姑娘的叛逆和大膽。

本集中也出現(xiàn)了很多全新的場景設(shè)計，依然保持了蒂姆伯頓為上集殿下的怪誕風(fēng)格。紅皇后自建的樹枝心形城堡及“時間”大人的時間堡壘設(shè)計都獨具匠心。前者陰森詭異，布滿各種昆蟲，讓人不寒而栗；后者則以鋼筋水泥為主，給人一種毫無人情味的冷漠感，還出現(xiàn)很多像變形金剛的小機(jī)器人。同時，與色彩豐富的仙境形成鮮明對比的是愛麗絲在現(xiàn)實中的生活：那個被濃霧和煙塵籠罩的倫敦，顯得相當(dāng)單調(diào)，沉悶。這樣的對比在去年的《彼得潘》（Pan）電影中也使用過，對于一個充滿好奇心和想象力的青少年來說，再沒有什么比逃離枯燥的現(xiàn)實，到幻想中的奇異世界去冒險更令人難以抗拒。影片再次用了大量視覺特效，讓觀眾仿佛在看“萬花筒”，不斷為眼前各種具有創(chuàng)意和繽紛色彩的畫面而驚異。

上集中，愛麗絲就是為逃離現(xiàn)實里被母親的逼迫而逃走，這次她已長成大姑娘，但母親再一次違背她的意愿，為她“安排”未來的命運。愛麗絲已具有嫻熟的航海技巧，希望繼承父親的船只，成為一名船長，去世界各地旅行。但她的母親無法容忍女孩子這么做，為了阻止她，甚至要賣掉船。同時，愛麗絲也遭到了周圍很多男性的奚落，認(rèn)為她作為女人不應(yīng)該到處去，無法完成航行的使命，甚至把她當(dāng)作精神病人關(guān)進(jìn)醫(yī)院。在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)自我的愛麗絲，唯有再次進(jìn)入仙境，才能獲得證明自己實力的機(jī)會。在那個世界中，她不再是被人看不起的弱者，有好友等待她拯救，有世界等待她改變，所有人都對她說“非你不可”。這樣的故事設(shè)定其實就是表達(dá)女性對被歧視的一種反抗，渴望自我價值的被認(rèn)可。

進(jìn)入仙境之后的故事稍顯牽強(qiáng)。為了幫助瘋帽子先生（Mad Hater）找到他的家人，愛麗絲不惜穿越時空去改變過去，繼而也看到了紅皇后不幸的童年。但瘋帽子希望拯救家人，為何非愛麗絲幫忙不可？這其實不過是再給女主角實現(xiàn)冒險的愿望，并引出“時空穿越”這個梗。玩“穿越”是如今續(xù)集的慣用手法，雖然故事主線是“續(xù)集”，但又像 “前傳”，找機(jī)會展示故事主角過往的經(jīng)歷以滿足觀眾的好奇心。在這個系列里，愛麗絲“穿越”的方式相當(dāng)“直接”：去找“時間”理論。顯然“時間”并不鳥她，但還是被她折騰得一團(tuán)混亂。而同樣想要改變過去的還有紅皇后，一個意外造成了她之后悲劇的人生，她希望一切可以“重來”。觀眾借此機(jī)會看到了紅皇后與白皇后童年時的往事，以及孿生肥仔、戴懷表的兔子、大眼貓等熟悉角色小時候的萌樣。紅皇后憑借夸張造型、古怪的脾氣在本系列中人氣頗高。好在編劇并未把她只安排為簡單的壞人，而是講述了她背后令人心酸的過往，十分具有警示意義。她個性上因嫉妒和缺愛造成的扭曲在本片中進(jìn)一步展示。海倫娜·伯翰·卡特 （Helena Bonham Carter）繼續(xù)證明了紅皇后真是為她量身定做。她陰陽怪氣、近似瘋癲的說話方式和瞪大的雙眼完美塑造了這個瘋狂的角色。相對來說，安妮·海瑟薇（A n n e Hathaway）的白皇后依然缺乏亮點，說話時夸張的手勢看起來還是很做作；約翰尼·德普（Johnny Depp）的戲份比上集少了很多，但依然有機(jī)會換了多個色彩繽紛的裝束。本片還讓觀眾了解到瘋帽子小時候與父親之間的隔閡，為他古怪的個性交代了背景。只是這段的瘋帽子是由小演員代替上陣。事實上，正因回歸過去，角色換成年輕演員，導(dǎo)致本片的大卡司們出鏡時間都比上集減少。薩莎·拜倫·科恩（ Sacha Baron Cohen）飾演的“時間”作為本片中的新角色并未帶來令人驚艷的效果。即便有著夸張的造型，卻相對他以往的角色來說收斂很多，既缺少反派的邪惡，也沒有太多笑點，只是一個無辜被愛麗絲鬧得暈頭轉(zhuǎn)向的可憐蟲。

無論在幻想世界中發(fā)生的事情再瘋狂、再難以置信，本片傳達(dá)的女性勇敢證明自我價值、挑戰(zhàn)世俗眼光的主題依然沒變。海瑟薇和米婭·華?？莆炙箍?（Mia Wasikowska）在本片宣傳中都提到并支持影片對女性權(quán)益的維護(hù)。兩人也都比六年前更為成熟，談到了她們對“時間”的體會。海瑟薇認(rèn)為，時間的流逝、年齡的增長絲毫不會影響女人的魅力和權(quán)力，希望社會不要因女人變老就開始看扁她們。米婭則表示，本片希望讓大家了解到，不要陷在過去，不要去試圖糾正已發(fā)生的事，而是向前看，勇敢地面對未來。

從某種意義上來說，《愛麗絲夢游仙境》與那些把女性塑造為英雄的青少年小說改編電影一樣，鼓勵女孩子要獨立自強(qiáng)，勇敢去追求夢想。在迪士尼親和又無害的呈現(xiàn)方式下，除了給成人看外，同樣適合更小的兒童，并給孩子的家長上了一課，探討了關(guān)于如何正確引導(dǎo)、鼓勵孩子發(fā)揮出他們特長的議題。

（文/小麥）