⊙張建利［大同大學(xué)，山西　大同　037009］

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英美文學(xué)陌生化語言的特點(diǎn)研究
——以《尤利西斯》為例

⊙張建利［大同大學(xué)，山西大同037009］

摘要：每一位文學(xué)作家創(chuàng)作文學(xué)作品都有屬于自己的語言風(fēng)格，陌生化文學(xué)語言是眾多文學(xué)作家習(xí)慣使用的語言表達(dá)風(fēng)格。特別是在英美文學(xué)作品中，陌生化語言的使用頻率會(huì)更高一些。讀者通過深入挖掘語言的更深層次含義而對(duì)文學(xué)創(chuàng)作者要表達(dá)的思想進(jìn)行更為正確的理解。本論文以《尤利西斯》為例，深入研究英美文學(xué)陌生化語言的特點(diǎn)。關(guān)

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)語言特點(diǎn)《尤利西斯》陌生化語言

英美文學(xué)作品的語言表達(dá)方式，最為突出的特點(diǎn)就是語言陌生化處理。這是一種特殊的語言處置方式，可以運(yùn)用語言風(fēng)格渲染文學(xué)作品中的內(nèi)容，讓讀者通過閱讀而充分發(fā)揮想象力，使得作品的內(nèi)容更為鮮活。語言陌生化事實(shí)上所創(chuàng)造的是一種文學(xué)語境，文學(xué)創(chuàng)作者以新的文學(xué)視角將文學(xué)作品內(nèi)容通過虛實(shí)結(jié)合而獲得藝術(shù)審美效果，對(duì)未來的文學(xué)創(chuàng)作研究，推進(jìn)文學(xué)發(fā)展具有重要的意義。

一、陌生化語言及其特點(diǎn)

陌生化語言最早是由俄國著名的形式主義理論體系奠基人什克洛夫斯基提出的，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，運(yùn)用形式主義原則，通過對(duì)文字語言進(jìn)行處理，以文學(xué)作品內(nèi)容的表象以及更深層次的思想表達(dá)出來。什克洛夫斯基長期研究西方文學(xué)作品，他發(fā)現(xiàn)這些文學(xué)作品的故事情節(jié)并不會(huì)給人以新奇之感，但由于視角不同而使得作品內(nèi)容的表達(dá)風(fēng)格也會(huì)有所不同，會(huì)令人產(chǎn)生更為直觀的感受。什克洛夫斯基的這一發(fā)現(xiàn)就是藝術(shù)創(chuàng)作理論上的“語言陌生化”。

從哲學(xué)理論角度而言，關(guān)于“陌生化”語言的理論是對(duì)黑格爾的哲學(xué)理論的延伸。黑格爾將“自動(dòng)化——陌生化”提升到哲學(xué)的高度進(jìn)行研究，提出：熟知的東西未必是真正知道的，正是因?yàn)槭熘?，?xí)以為常了，才會(huì)做出自欺欺人的事情，也就是說，認(rèn)識(shí)的時(shí)候就是對(duì)某種事物已經(jīng)熟知了，也就不會(huì)再去管他了。隨著“陌生化”的形成，在文學(xué)界傳播并被越來越多的文學(xué)創(chuàng)作者所運(yùn)用。文學(xué)創(chuàng)作者對(duì)語言加以處理，使文學(xué)語言表達(dá)更為新奇而對(duì)讀者產(chǎn)生特殊的吸引力。特別是在英美小說的創(chuàng)作中，作家將陌生化語言發(fā)展為一種藝術(shù)手法，能夠讓讀者于平常中見新奇，原本熟悉的事物卻又會(huì)產(chǎn)生陌生之感，使文學(xué)作品充滿藝術(shù)魅力。

按照常規(guī)的文學(xué)創(chuàng)作手法，文學(xué)創(chuàng)作都是按照一定的規(guī)律，雖然在創(chuàng)作形式上多種多樣，但是殊途同歸，而往往會(huì)通過作品創(chuàng)作內(nèi)容上的新意給人以新的感受。但采用陌生化語言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作則不同，其在文學(xué)作品創(chuàng)作中，對(duì)習(xí)以為常的內(nèi)容進(jìn)行語言陌生化處理，使語言理解難度增加，并能給人以更深層次的感受，使讀者通過對(duì)語言的理解，提高對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。這種以新的視角創(chuàng)作文學(xué)作品的手法，將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人物和事情都融入文學(xué)作品中，將讀者慣有的思維打破，以獲得藝術(shù)審美效果，使讀者對(duì)文學(xué)內(nèi)容產(chǎn)生新鮮感。

二、英美文學(xué)中陌生化語言與特點(diǎn)

在英美文學(xué)作品中，陌生化語言是較為常見的文學(xué)語言表達(dá)形式，從理論角度而言，最早提出“陌生化”概念的是著名的哲學(xué)家亞里士多德，但是亞里士多德所采用的是描述性語言對(duì)“陌生化”進(jìn)行界定，他認(rèn)為在文學(xué)創(chuàng)作中，運(yùn)用“不平?！钡恼Z言給人以觸動(dòng)之感，令人感到語言中有“驚奇”之處。什克洛夫斯基從形式主義理論的視角將“陌生化”概念化，認(rèn)為在為我們所熟知的事物沒有改變的情況下，從中運(yùn)用不同的語言將事物中的閃光點(diǎn)突出，令人對(duì)舊有的事物產(chǎn)生新鮮感，進(jìn)而將這一思想觀點(diǎn)延伸到生活中，甚至形成新的意識(shí)，使人們產(chǎn)生新的感受。

在英美文學(xué)作品中，特別是小說的創(chuàng)作中運(yùn)用陌生化語言，可以使故事情節(jié)更為生動(dòng)。小說所陳述的故事場(chǎng)景也許是平淡無奇的，在陌生化語言的渲染下，會(huì)使故事場(chǎng)景變得鮮活起來，這些富于詩情畫意的文學(xué)語言給讀者以想象的空間，使讀者運(yùn)用主觀意識(shí)與文學(xué)創(chuàng)作者互動(dòng)，構(gòu)建了虛擬的故事情節(jié)。這種反傳統(tǒng)的敘事模式使得原本簡單的故事變得多重化，使得原本線性的描述由于語言技巧的運(yùn)用而非線性化了。故事情節(jié)是被人們所熟知的，但是故事進(jìn)入到發(fā)展階段，故事的高潮和結(jié)局都會(huì)由于陌生化語言的運(yùn)用而變得唯美，使得小說不再是闡述故事，而是更加注重故事情節(jié)的語言渲染，從而達(dá)到陌生化的藝術(shù)審美效果。

在英美文學(xué)作品的創(chuàng)作中，運(yùn)用陌生化語言的目的是讓讀者對(duì)已經(jīng)熟悉的事物產(chǎn)生新鮮感，但其創(chuàng)作目的還不僅于此，而是使文學(xué)作品對(duì)讀者產(chǎn)生強(qiáng)大的吸引力，使讀者產(chǎn)生閱讀下去的沖動(dòng)，并對(duì)文學(xué)創(chuàng)作者所要表達(dá)的深層次涵義通過閱讀文學(xué)作品而有所體會(huì)，使讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生新的感受，對(duì)生活和人生都有新的認(rèn)識(shí)。

三、文學(xué)作品《尤利西斯》中的陌生化語言分析

（一）語言意象具有可感性

《尤利西斯》是愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯所創(chuàng)作的長篇小說。在小說中人物所使用的英語是并不完全是標(biāo)準(zhǔn)英語，而是夾雜著愛爾蘭英語。其中所使用的愛爾蘭英語與英語標(biāo)準(zhǔn)語法結(jié)構(gòu)存在著差異，包括倒裝語句、語法結(jié)構(gòu)等等，都與詹姆斯·喬伊斯的英語語言特點(diǎn)直接相關(guān)。

《尤利西斯》有大量陌生化的語言，是以獨(dú)白的形式存在，卻是小說人物的思想流露，通過語言意向可以明確，這些口語化語言正是小說的語言特點(diǎn)。比如，在小說中，有描述布魯姆的妻子對(duì)自己年輕時(shí)的美好記憶，但是當(dāng)她想到自己的戀愛時(shí)，思緒是非?；靵y的。從鮮花的芬芳到透過眼睛感受心靈，都會(huì)讓讀者的想象空間擴(kuò)大。這種語言陌生化處理，是通過語言描述設(shè)計(jì)場(chǎng)景，讓讀者沉浸在小說的空間中，主觀性地按照自己的想象力在腦海中重新設(shè)計(jì)場(chǎng)景。整個(gè)段落既沒有標(biāo)點(diǎn)，也沒有使用連接詞，但是，并不會(huì)影響讀者連貫的思維。這些都是讀者以主觀意識(shí)對(duì)故事情節(jié)中人物所要表達(dá)的情感進(jìn)行判斷。在這個(gè)情節(jié)中，眼睛是重要的交流工具，通過眼神的交流，兩個(gè)人就可以相互感知。對(duì)于語言學(xué)家而言，這樣的事情是難以用語言表達(dá)明確的，但是，讀者卻能夠?qū)蓚€(gè)熱戀的人之間的這種交流有所感知。

（二）語言組合運(yùn)用具有超常性

《尤利西斯》中的語言運(yùn)用，主要的目的是將人物內(nèi)心的獨(dú)白體現(xiàn)出來，運(yùn)用陌生化的語言可以使隱藏在人物心靈深處的情感挖掘出來。這種語言表達(dá)方式是超長的，是令人費(fèi)解的，但是對(duì)文學(xué)語言的表達(dá)卻是一種藝術(shù)上的創(chuàng)新。

在《尤利西斯》的第七章中，描述了布魯姆在大街上遇到了波依倫，令人尷尬的是，波依倫正要與布魯姆的妻子約會(huì)。詹姆斯·喬伊斯用巧妙的語言將此時(shí)波依倫的心理波動(dòng)表達(dá)了出來，卻沒有明確點(diǎn)出波依倫的名字，而是采用了較為隱晦的描述，以“陽光下的草帽、棕黃色的皮鞋”暗示此時(shí)波依倫的心緒。布魯姆看到似乎是波依倫站在那里，但是又不敢確認(rèn)，于是內(nèi)心很是煩亂。對(duì)于這兩個(gè)人的心境，詹姆斯·喬伊斯使用了心神不定、氣喘吁吁來表達(dá)。在小說中，類似不符合句法運(yùn)用規(guī)則的語言并不少見，這些都用于描寫表達(dá)卻布魯姆的心境變化。

（三）語言表現(xiàn)突出體驗(yàn)性

《尤利西斯》中所使用的語言具有體驗(yàn)性，使得語言學(xué)家對(duì)語體色彩很難分辨，更不會(huì)理解其中的含義。在英語語言的運(yùn)用上，運(yùn)用了語言陌生化的方法，可以使小說中所描述的內(nèi)容突破時(shí)空，使得意識(shí)流更趨于復(fù)雜。詹姆斯·喬伊斯在創(chuàng)作這部小說的時(shí)候，之所以采用了陌生化語言，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境十分復(fù)雜。將這種社會(huì)現(xiàn)象融入到小說內(nèi)容當(dāng)中，就需要構(gòu)建一個(gè)秩序化的小說結(jié)構(gòu)，讓小說的內(nèi)容無拘無束，使得文學(xué)作品極具表現(xiàn)力的同時(shí)，讓讀者感到小說中的世界難以琢磨，進(jìn)而豐富的想象空間被激發(fā)出來。讀者會(huì)受到陌生語言所表達(dá)的文學(xué)思想的引導(dǎo)而擺脫麻木的生活狀態(tài)，對(duì)生活充滿激情?！队壤魉埂分心吧Z言技巧的運(yùn)用，會(huì)使讀者受到文學(xué)作品的啟發(fā)，新的人生目標(biāo)被喚起，使得讀者感受到生活的意義。

四、結(jié)語

綜上所述，文學(xué)是作者用不同的文字語言對(duì)自己的思想進(jìn)行表達(dá)。文學(xué)創(chuàng)作者可以將自己的主觀情感運(yùn)用文字的方式進(jìn)行發(fā)泄，或者揭露社會(huì)現(xiàn)象，或者表達(dá)自己的不滿，或者贊揚(yáng)某種制度等等。陌生化語言表達(dá)方式不僅會(huì)使作品內(nèi)容非常飽滿，而且會(huì)令人讀后產(chǎn)生意味深長之感。

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作者：張建利，碩士，大同大學(xué)外國語學(xué)院助教，研究方向：社會(huì)語言學(xué)。

編輯：曹曉花E-mail:erbantou2008@163.com

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