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        金色江南 婉約風(fēng)華

        2016-07-12 23:37:57許潔
        上海工藝美術(shù) 2016年2期
        關(guān)鍵詞:頭面金銀器附圖

        許潔

        江南佳麗地,輿馬從蓋,壺觴罍盒,交馳于通衢。水巷之中,光彩耀目,魚貫于綠波朱閣之間,絲竹謳舞與世聲相雜。自古,江南就是文人墨客筆下的樂園,能工巧匠手中的杰作。明代伊始,即百工興盛,竹木牙角雕無不領(lǐng)銜于世,薄器小技,皆得著名,而此間一抹金色亦是增光添彩之殊麗。

        近日蘇州博物館的《金色江南——江南地區(qū)藏金銀器展》展示了宋元明清一百二十余件金銀器,其中明代江南金銀首飾更是光彩奪目,品類完整,成為整個展覽的點(diǎn)睛之筆。明代的江南,可謂“山川秀麗,人物色澤,歌喉婉轉(zhuǎn),海錯珍異,百巧川湊,高士云集”也,如此風(fēng)氣之下,首飾的設(shè)計(jì)與制作,不但有能工巧匠云集,更有豐富的文化資源,爭奇斗艷,熠熠生輝。一、品類豐富的明代金銀首飾

        明代首飾的樣式與風(fēng)格,與宋元相比,使用功能分工之細(xì)為前代不可及,更有了一套完整的體系,隨著類型和樣式的增多,在首飾名稱上亦有了細(xì)致的區(qū)分,各類簪釵,依照插戴位置或者紋飾、尺寸的不同而各自有了定式。

        明代女子的發(fā)飾,以滿頭簪釵不留空隙為特點(diǎn),此類盛妝的樣式今人可見于明代流傳至今的仕女畫、先祖畫像、命婦畫像、皇后輿服圖等。藏于蘇州博物館的這幅容人像,畫中人物頭戴完整的一幅頭面,挑心、掩鬢、花鈿、頂簪、小簪等一應(yīng)俱全,林林總總,珠光寶氣。(附圖一:明人容像,明,蘇州博物館藏)

        明代婦女用以罩住發(fā)髻并插戴頭面首飾之具為 髻,尺寸略大于拳,通常以金銀絲或馬鬃、發(fā)絲、篾絲等編就,里外又可以襯帛、覆紗。此類 髻大約興起于明中期,女子婚后于正式場合都戴著 髻,講究者更以珠寶鑲嵌。 髻加上挑心、掩鬢、分心、滿冠、小簪等,使金銀首飾以一副頭面為單位形成了較為固定的組合關(guān)系。藏于常州市武進(jìn)區(qū)博物館的一頂漆紗 髻,以覆有黑色漆紗的銀絲編織網(wǎng)罩為框架,頂端插戴一枝金鑲綠松石花頂簪,冠前插戴一枝金座佛挑心,冠后有一枝金云龍紋滿冠,是非常難得的一副出土?xí)r即插戴完整的 髻和頭面首飾。(附圖二:漆紗珠翠慶云冠,明,常州武進(jìn)王洛家族墓出土)

        “頭面”之稱在宋代已經(jīng)出現(xiàn),孟元老撰《東京夢華錄》曰“皆諸寺師姑賣繡作、領(lǐng)抹、花朵、珠翠頭面、生色銷金花樣幞頭帽子、特髻、冠子、絳線之類……又有宮嬪數(shù)十,皆真珠釵插吊朵玲瓏簇羅頭面、紅羅銷金袍帔。”而明代的 髻頭面已發(fā)展為有一套插戴規(guī)則的首飾組合,每一款皆有其特定的造型、名稱以及佩戴位置。范濂撰《云間據(jù)目抄》云:“婦人頭髻,在隆慶初年,皆尚圓褊,頂用寶花,謂之挑心,兩邊用捧鬢,后用滿冠倒插,兩耳用寶嵌大镮?!蹦暇┟鞔Τ寄广灞蠓蛉嗣肥夏钩鐾恋囊惶浊秾毷痤^面,是一幅完整的明代貴族婦女頭面,挑心是其中最為耀目的,造型為一顆寶珠,中心一朵菊花金托,花心嵌紅寶,周環(huán)寶石疊繞。同時出土的有掩鬢、分心、頂簪、小插,以流光溢彩揮灑出一幅榮華富貴圖。(附圖三:嵌寶石金頭面一套明南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土)

        挑心是插在 髻正面位置的一枝簪子,即《云間據(jù)目抄》云“頂用寶花,謂之挑心”。一般自下而上以挑的方式簪戴于當(dāng)心,是全副頭飾插戴中最光彩奪目的一類,金光閃耀,炫目奪人。常同頂簪、分心一起用來表現(xiàn)頭面的主題,裝飾紋樣很多都取自釋道題材,例如佛陀、觀音、麻姑、劉海等,造型取自坐佛圖,因此都是三角構(gòu)圖,亦可突顯其中心地位。挑心是一幅頭面中的要件,每每制作精巧,用材講究,追求華美富麗之效果。(附圖四:金嵌寶鳳凰挑心,明,江陰鄒令人墓出土)(附圖五:金梵文挑心,明,常州武進(jìn)明墓出土)

        掩鬢的形制是明代才出現(xiàn)的,因簪戴于兩鬢而得名,亦可稱作“捧鬢”,即范濂撰《云間據(jù)目抄》謂“兩邊用捧鬢”者,明代筆記《客座贅語》說:“掩鬢,或作云形,或作團(tuán)花形,插于兩鬢,古之所謂‘兩博鬢也?!毖隰W的通行樣式為云朵造型,云朵之上加飾各種吉祥紋飾,祥云之上托仙人、鸞鳳等,此外亦流行以人物故事為紋飾題材。(附圖六:金艾虎五毒鬢簪一對,明,江陰鄒令人墓出土)

        插戴于 髻背面的一枝簪,稱作滿冠,它的插戴使 髻上的簪釵充滿,“若滿冠,不過以首飾副滿于冠上,故有是名耳”。分心是插戴于 髻正面的一枝,較滿冠略長而矮,二者外形相近。“分心”一名主要見于《金瓶梅》中“頭上銀絲 髻,金廂玉蟾宮折桂分心,翠梅鈿兒,云鬢簪著許多花翠”。又有“月娘頭上止擺著六根金頭簪兒,戴上臥兔兒。也不搽臉;薄施胭粉,淡掃蛾眉。耳邊帶著兩個金丁香兒,正面關(guān)著一件金蟾蜍分心”。(附圖七:金滿池嬌紋滿冠,明,江陰鄒令人墓出土)(附圖八:金云龍紋滿冠,明,常州武進(jìn)王洛家族墓出土)(附圖九:金累絲樓閣人物分心,明,江陰長涇九房巷明墓出土)

        頂簪是插戴于 髻頂端的一枝簪釵,多作立體造型,是一幅頭面中必不可少的一枝。題材有蝶戀花、蜂趕菊、牡丹、菊花等。(附圖十:金嵌寶頂簪,明,南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土)(附圖十一:金嵌寶花頂簪,明,江陰長涇九房巷明墓出土)

        花頭簪的形制為簪首作一個花頭,下與尖錐式簪腳垂直相接,這一類花頭簪在宋元時期已經(jīng)流行,明代時更為精彩紛呈。明代的花頭簪經(jīng)常是銀簪腳,簪頂一朵金花,如梅、菊、牡丹、蓮花等四季花卉造型,時稱“金頭銀簪子”或“金頂銀腳簪”。花頭簪一般成組出現(xiàn),通常有一至三對,分別插戴于 髻左右兩側(cè),用以固定發(fā)髻。(附圖十二:金花頭簪一對,明,常州武進(jìn)明墓出土)

        二、工藝精湛的明代金銀首飾

        在金銀器上以玉石、寶石、珍珠、瑪瑙等鑲嵌,早在商周時期就已經(jīng)采用。至明代,嵌寶石工藝的應(yīng)用在金銀器中已占了很大比重,明代金銀器中鑲嵌珠寶種類主要有紅寶石、藍(lán)寶石、綠松石、貓眼石、水晶、琥珀、珍珠、瑪瑙、芙蓉石等,色彩絢麗,盡顯華貴。(附圖十三:金累絲嵌寶鐲,明,南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土)(附圖十四:金嵌寶挑心,明,南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土)

        錘鍱是一種充分展示黃金延展性的古老工藝,將黃金捶打成所需要的器形,或者置于某種模具上捶打成復(fù)雜的器形,一般用于紋樣制作、凹凸起伏、造型要求準(zhǔn)確的器物。錘鍱成型的器物在商代就已經(jīng)出現(xiàn),到了唐宋依然是金銀器制作工藝的主流,至明代錘鍱技藝已經(jīng)完熟,可制作出非常精美繁巧的飾品。(附圖十五:金鬧蛾飾件,明,南京崗子村明吳忠墓出土)

        累絲也叫花絲,是明代細(xì)金工藝的主流,即將金銀加工成圓素絲,再經(jīng)盤曲、掐絲、填絲、堆累、編織等手法制成各種圖案,往往體現(xiàn)出玲瓏剔透的設(shè)計(jì),不但讓紋飾顯得繁密,還能控制整器的重量,節(jié)省金材。累絲工藝于春秋時期即有雛形,發(fā)展至明代,配合掐絲鑲嵌、錘鍱、鏨刻等工藝,表現(xiàn)玲瓏剔透、層次分明的鏤空圖案。(附圖十六:金累絲鳳簪,明)(附圖十七:金累絲樓閣人物簪,明,江陰長涇九房巷明墓出土)

        明代金銀首飾實(shí)在是類型豐富,工藝精湛,本文只從本次展覽中略取數(shù)件佳品以饗讀者,若是能對其光華有瞬間的捕捉,使我們略略窺見江南之奢麗舊景,即足矣。

        參考文獻(xiàn):

        〔1〕孟元老《東京夢華錄注》,中華書局,1982年1月。

        〔2〕范濂《云間據(jù)目抄》,奉賢褚氏重刊鉛印本,民國十七年。

        〔3〕陸粲、顧起元《客座贅語》合訂本,中華書局,1987年。

        〔4〕《重校本金瓶梅詞話》,香港夢梅館,1993年3月。

        〔5〕龔國強(qiáng)《中國古代金銀器》,四川教育出版社,1998年。

        〔6〕《金色中國:中國古代金器大展》,譯林出版社,2013年。

        〔7〕揚(yáng)之水《中國古代金銀首飾》,故宮出版社,2014年。

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