數(shù)十條車道組成的高速路，密集的集裝箱陣列，這些從高空俯拍的場景模糊了真實與虛構(gòu)的界限。英國攝影師馬庫斯·萊昂（Marcus Lyon）關(guān)注全球化這個主題：金磚四國（BRICs）、新世紀大規(guī)模的人口遷徙、消費主義時代的假期……他把自己的政治學(xué)背景與人文關(guān)懷相結(jié)合，使作品呈現(xiàn)出了史實與個性相融合的特征。他說，世界很有魅力，但我的任務(wù)是把這些關(guān)注用視覺的方式表現(xiàn)出來。

——編者

上世紀90年代，我在國際特赦組織做報道攝影師，拍攝拉丁美洲、亞洲和非洲快速增長的貧民窟。2008年，聯(lián)合國公布，世界上的城市人口首次超過了人類的半數(shù)，我決定記錄下這個變化。但一張圖片無法呈現(xiàn)這個現(xiàn)實，于是我用精心處理的拼貼照片來捕捉這個城市化、機械化、失控的世界。

2010年，我在阿聯(lián)酋著名的謝赫·扎伊德大道旁訂了酒店，這條直穿市中心的路有12車道，兩邊都是摩天大樓。我登上43層的頂樓，拍攝下面的街景。三個小時之后，我拍了大約1000張照片，我對這些照片進行了篡改：一層層的疊加，擴展景色的范圍。改變的同時，視覺上仍然是可信的。三個月的工作之后，這些作品成了一個系列《出埃及記II——迪拜》。在照片中，12道的高速路變成了36車道。我有一個團隊幫助我完成作品，但關(guān)于概念的部分由我自己掌控。

我是從大畫幅攝影起步的，現(xiàn)在用數(shù)碼相機和電腦來制作影像。但我覺得使影像的透視正確仍至關(guān)重要，所以我保證畫面中央的汽車露出車頂，而邊緣的汽車露出更多側(cè)面，如同你在正上方看著它們。拍攝之前，我會在紙上構(gòu)思，然后從有利的高點或遙控飛行器上拍攝。

這些影像是“粘合”而成的，你被它們催眠了，你的視線被吸引到整個構(gòu)圖中，但它難以穩(wěn)定在任何一處，在我創(chuàng)作的最后一步，我置入了一點小把戲，比如在某張照片中，我在畫面的左上角處騎著自行車。

從風(fēng)格上，這些作品會讓人們想起杜塞爾多夫?qū)W派的攝影，但實際上，我閱讀大量經(jīng)濟學(xué)方面的文章，獲得諾貝爾和平獎的諾曼·布勞格（Norman Borlaug，美國遺傳學(xué)家和植物病理學(xué)家，因終生幫助克服全球饑荒而獲得1970年諾貝爾和平獎）比安德烈·古斯基（Andreas Gursky）對我的影響更大。

我覺得1/125秒內(nèi)拍攝的照片是一種謊言：捕捉到實踐中的一瞬，但它之后就消失了。對于一張照片來說，世界太復(fù)雜了，所以我把很多圖片組合到一起形成一個更大的真實。用更多的圖像，我可以走得更深入，更具顛覆性。人們看到我創(chuàng)造的巨型照片時，馬上就會問：這是我們所在的世界嗎？這影像是真的還是假的？有些人在作品中看到的是美學(xué)的信息，關(guān)于社會進步的感覺，其他人看到關(guān)于人類未來噩夢般的景象，但我不希望影像被意義和信息所概括，而更希望引起你們的思考：我們在哪里？這個時代，我們對地球做了什么？世界在10年、20年后會是什么樣子？也許照片告訴了我們。