提到“工業(yè)攝影”，時(shí)至今日我對(duì)此最直接的視覺(jué)印象，仍然是第三套五元人民幣上手持鋼釬頭戴護(hù)目鏡的煉鋼工人形象，與這個(gè)面值的紙幣在當(dāng)時(shí)的強(qiáng)大購(gòu)買(mǎi)力掛鉤，很有底氣。“鐵人王進(jìn)喜”、歌手劉歡“從頭再來(lái)”MV中的下崗工人、紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》中火車(chē)穿濃霧而過(guò)的沈陽(yáng)老工業(yè)區(qū)、電影《鋼的琴》中底層工人的窮途末路、央視《新聞聯(lián)播》報(bào)道的中國(guó)技術(shù)人員與非洲居民友好相處的畫(huà)面……在敘事或非敘事的視覺(jué)媒介中，工業(yè)、工人的視覺(jué)形象，始終是在特定的歷史環(huán)境要求下塑造出來(lái)的，國(guó)內(nèi)外莫不如此。說(shuō)到“工業(yè)攝影”，由于工業(yè)生產(chǎn)方式、社會(huì)文化環(huán)境不同，作為創(chuàng)作者的攝影師介入工業(yè)這個(gè)題材時(shí)，視覺(jué)方法、敘述主題、文化視角的參照背景也不同，當(dāng)?shù)氐墓I(yè)文化和攝影師的個(gè)人經(jīng)歷共同組成了他們的影像敘述，多元的工業(yè)文化產(chǎn)生多樣的攝影表現(xiàn)，探討這種影像是如何生成的，仍然回到了先有雞還是先有蛋的問(wèn)題。本期專(zhuān)題我們選取在2016沈陽(yáng)鐵西國(guó)際工業(yè)大展中幾位國(guó)外攝影師的作品，并請(qǐng)這次大展國(guó)際部分的總策展人張國(guó)田先生撰文，談?wù)剣?guó)際工業(yè)攝影可以給我們帶來(lái)的啟發(fā)和思考。