○ 寧寶龍

戲曲藝術(shù)，特別是在當(dāng)代，大家會(huì)異口同聲說(shuō)“不景氣”，究其原因，為什么會(huì)不景氣，恐怕任何人也說(shuō)不清楚。今天我們就來(lái)探討一下，用科學(xué)的眼光看戲曲怎樣才能跟上時(shí)代，怎樣才能與時(shí)代的發(fā)展相吻合。在這個(gè)迅速發(fā)展的時(shí)代，如何去為大眾服務(wù)，去為社會(huì)服務(wù)，去為時(shí)代服務(wù)。

很顯然，大家的物質(zhì)生活在改善，欣賞藝術(shù)的水平在提高。特別是近幾年，現(xiàn)代人離不開(kāi)電視，電視不光是我們黨的重要宣傳工具，也是千家萬(wàn)戶(hù)享受藝術(shù)生活的渠道。從某種程度上電視影響了舞臺(tái)藝術(shù)的生存與發(fā)展，包括（歌舞、電影、雜技）國(guó)家級(jí)和省市級(jí)文藝團(tuán)體不說(shuō)，縣級(jí)文藝團(tuán)體以及民間的文藝團(tuán)體基本上被排擠了。這好像很殘酷，其實(shí)社會(huì)在不斷發(fā)展，時(shí)代在不斷進(jìn)步，如果不與時(shí)俱進(jìn)，淘汰在所難免，所以說(shuō)任何藝術(shù)都應(yīng)該為時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展而服務(wù)。

回顧我們的祖先從民間小調(diào)發(fā)展成為今天的舞臺(tái)藝術(shù)，歷經(jīng)艱辛，風(fēng)雨滄桑，確實(shí)不易。它是經(jīng)過(guò)歷代的文學(xué)家、思想家和戲曲家共同創(chuàng)造的，它是中華民族的瑰寶。戲曲藝術(shù)以它獨(dú)特的身姿躋身于世界之林，同時(shí)它龐大的根系又深植于土壤之中。它既是下里巴人，又是陽(yáng)春白雪；它既可以展示于高雅的圣殿，為高層社會(huì)服務(wù)，也可以走上街頭，令目不識(shí)丁的老百姓拍手叫好，如醉如癡。因?yàn)樗麄鞯氖钦嫔泼?，揭露的是假丑惡，是我們民族自己的文化。然而，戲曲走到今天，“不景氣”的局面落在我們戲曲人頭上，做為當(dāng)代戲曲人應(yīng)該擔(dān)負(fù)起這個(gè)歷史責(zé)任，不能讓祖先留給我們的寶貴遺產(chǎn)，停留在我們手中，從而影響它的發(fā)展。

舊時(shí)代演戲一桌兩椅，四生四旦四花臉，八個(gè)場(chǎng)面，兩箱管，舞臺(tái)簡(jiǎn)陋，環(huán)境惡劣，而且受封建統(tǒng)治者的壓迫和歧視。那時(shí)候老百姓的文化生活貧乏，什么表演形式都能接受，都能夠欣賞，但我們不應(yīng)該認(rèn)為那個(gè)時(shí)代市場(chǎng)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)，而否定我們前輩們的努力和成績(jī)。

舞蹈是形，歌唱是聲，繪畫(huà)是色，只有戲曲才是集舞蹈、歌唱、繪畫(huà)等為一體的綜合藝術(shù)，是非常珍貴的一門(mén)藝術(shù)。但今天，人們就不那么認(rèn)為，特別是年輕人會(huì)更加冷漠。他們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)我們民族文化不理不睬，這應(yīng)該引起我們戲曲人的深思。究竟是我們拋棄了時(shí)代，還是時(shí)代拋棄了我們，時(shí)代在發(fā)展，我們應(yīng)該怎么辦。我們說(shuō)戲曲是門(mén)嚴(yán)肅藝術(shù)，可能是節(jié)奏有點(diǎn)慢，但這不是原因，你可以讓它跟上時(shí)代節(jié)奏，既然是綜合藝術(shù)，就應(yīng)該發(fā)揮綜合藝術(shù)特長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)。電視劇人人愛(ài)看，因?yàn)樗鎸?duì)現(xiàn)實(shí)，直視社會(huì)，宣傳時(shí)代美，揭露時(shí)代丑，與時(shí)代節(jié)奏同步，與現(xiàn)代人心里相吻合，它成為現(xiàn)代人生活中的忠實(shí)朋友是當(dāng)之無(wú)愧的。

在這個(gè)年代，戲曲藝術(shù)好像無(wú)形中背上了一個(gè)包袱，其中最大的問(wèn)題，就是不敢直視自己，不去發(fā)揮自己的特長(zhǎng)。任何藝術(shù)都有它發(fā)展的市場(chǎng)和空間，從藝術(shù)角度去看，戲曲藝術(shù)與電視劇、話(huà)劇藝術(shù)有相同之處，也各有所長(zhǎng)，也各有所短。但就戲曲而言，為什么不去揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，贏得自己的觀眾。

在社會(huì)不斷發(fā)展的今天，我們不能停留在舊的形式上，我們需要?jiǎng)?chuàng)新，需要發(fā)展，一成不變的舊形式觀眾是接受不了的。已故小品大師趙麗蓉老師，她演出的小品就非常貼近時(shí)代，非常適合現(xiàn)代人的口味，甚至超越現(xiàn)代人的想象。任何時(shí)代，題材與劇本都是最重要的。閉門(mén)造車(chē)，固步自封，不敢接觸社會(huì)，不敢與時(shí)代的反面勢(shì)力相頂撞，不敢弘揚(yáng)民族精神，宣傳正能量，只是為了應(yīng)付任務(wù)、迎合某些人口味而東拼西湊的作品，都是枯燥無(wú)味的，即便是搬上舞臺(tái)，觀眾也不會(huì)買(mǎi)賬，眾多不利于戲曲發(fā)展的因素是客觀存在的，應(yīng)及時(shí)排除或正確對(duì)待，不能不聞不問(wèn)，視而不見(jiàn)，長(zhǎng)期下去，戲曲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展就會(huì)斷送在我們這些人的手中。這些話(huà)雖然言詞過(guò)激，但對(duì)一個(gè)熱愛(ài)文藝事業(yè)的人來(lái)說(shuō)，也情在理中。

今天我們站在時(shí)代發(fā)展的大潮中，應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，繼續(xù)弘揚(yáng)和發(fā)展我們的民族文化，不應(yīng)被眼前困難所壓倒，在保留我們藝術(shù)特色的同時(shí)，多吸取其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的營(yíng)養(yǎng)，來(lái)豐富和完善自己，把我們的民族文化和民族精神傳播下去，做一個(gè)不愧于時(shí)代的戲曲人。