董繼平

埃迪特·索德格朗（Edith Sodergran， 1892-1923），20世紀(jì)芬蘭瑞典語(yǔ)著名詩(shī)人、北歐現(xiàn)代主義詩(shī)歌鼻祖，生于俄國(guó)當(dāng)時(shí)的首都圣彼得堡的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，其家庭起初還很富有，但后來(lái)家道中落，在16歲時(shí)，她自己患上了嚴(yán)重的肺結(jié)核，為她的身體健康埋下了陰影。她一生貧困潦倒，孤獨(dú)，且一直害著肺病。1923年的仲夏，索德格朗在芬蘭的雷沃拉死于肺結(jié)核和營(yíng)養(yǎng)不良，年僅31歲，留下了兩百多首具有劃時(shí)代意義的詩(shī)歌作品（其中包括一些句子殘缺的作品）。

索德格朗早年接觸到了德國(guó)前期表現(xiàn)主義、俄國(guó)象征主義以及未來(lái)主義詩(shī)人的作品，因此深受各種現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的影響。她從14歲起就開始寫作，其處女詩(shī)集《詩(shī)》問(wèn)世于1916年，其中的短詩(shī)受到了民間謠曲啟發(fā)，但同時(shí)具有很強(qiáng)的象征主義色彩，然而她使用的新穎語(yǔ)感卻十分獨(dú)特，題材也很寬廣：自然、內(nèi)心獨(dú)白和幻想，那些充滿激情的詩(shī)篇里體現(xiàn)出強(qiáng)烈的唯美傾向。但她很不走運(yùn)，遭到了評(píng)論界的冷遇，可正在數(shù)十年后，這本詩(shī)集卻被尊為北歐現(xiàn)代主義詩(shī)歌的開山之作。接下來(lái)的幾年里，她相繼出版了《九月的豎琴》《玫瑰祭壇》《未來(lái)的陰影》等詩(shī)集，卻依然未能引起評(píng)論界的重視，相反，有的評(píng)論家對(duì)她冷嘲熱諷——因?yàn)樗脑?shī)作突破了當(dāng)時(shí)盛行的傳統(tǒng)格律和韻腳的束縛，表現(xiàn)出了頗具“叛逆性”的革新的詩(shī)歌風(fēng)格。這些詩(shī)集抒情而深刻，是她對(duì)自己一生的生活、愛情和死亡的寫照，對(duì)上帝的冥想，對(duì)20世紀(jì)的北歐詩(shī)歌產(chǎn)生了巨大影響。