于小雨

摘 要：中國(guó)山水畫(huà)歷經(jīng)兩千多年的發(fā)展，出現(xiàn)了一大批隱逸的文人畫(huà)家，而髡殘正是山水畫(huà)發(fā)展史上一位舉足輕重的人物，他的繪畫(huà)風(fēng)格和筆墨意趣都給后世山水畫(huà)發(fā)展帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。他的作品都是在真實(shí)的山水風(fēng)景中取材的，畫(huà)中構(gòu)圖繁密豐滿，用筆蒼勁，渾厚，善于用禿筆和極其干的渴墨，層層皴擦勾染，筆與墨相互交融。關(guān)鍵詞：筆墨語(yǔ)言；粗服亂頭；傳移模寫(xiě)筆墨是中國(guó)山水畫(huà)之靈魂，也是最能表達(dá)出中國(guó)人情思的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，筆墨作為中國(guó)畫(huà)的精髓，歷代名畫(huà)大師無(wú)不對(duì)其用法進(jìn)行深刻探究。清朝“四僧”中的髡殘對(duì)筆墨就有自己獨(dú)到的研究，髡殘師承前人又不拘泥于傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)了“粗服亂頭”的筆墨藝術(shù)特色，并將禪學(xué)思想融入繪畫(huà)，創(chuàng)作出獨(dú)樹(shù)一幟的作品，給中國(guó)山水畫(huà)注入了一股新力量，使中國(guó)山水畫(huà)蓬勃發(fā)展。髡殘，（1612～1673），字介丘，號(hào)石奚，殘道者，中國(guó)明末清初畫(huà)僧，屬于當(dāng)時(shí)“遺民畫(huà)派”。髡殘作為四僧之一，又與石濤并稱“二石”與程正揆并稱“二溪”，他博學(xué)多才，無(wú)論是在人物、花卉還是山水都有很高的造詣。髡殘自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，他師習(xí)前人，取各家之長(zhǎng)，廣征博采，而且他對(duì)古代大師的學(xué)習(xí)并不是一味地臨仿，拘泥于筆墨的形似而是注重源于自然，取其精神的繪畫(huà)風(fēng)格融入自己的個(gè)性，灌注自己對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽突破，建立了獨(dú)特的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。經(jīng)過(guò)觀察髡殘的存世作品，可以看出髡殘的繪畫(huà)師法極廣，他的章法與構(gòu)成，用筆繁密蒼茫，很像王蒙的筆法，又學(xué)習(xí)了沈周布景的繁茂和題詩(shī)的鴻蒙，而畫(huà)中渾厚的山川，華滋的草木，荒率的氣韻，則得益于黃公望，而他臨摹文征名的山水，不只是追求形似，更兼得其神韻。髡殘受王蒙影響最深，后來(lái)專門(mén)學(xué)習(xí)模仿王蒙的畫(huà)，并從中學(xué)習(xí)到黃鶴山樵的精華的部分。髡殘的主張就是師法古人的繪畫(huà)技法，可是不要被這種技法所拘束，從他和王蒙的作品的特點(diǎn)和技法來(lái)看，異同點(diǎn)很多。在構(gòu)圖上，他們都細(xì)化畫(huà)立軸的構(gòu)圖形式，構(gòu)圖上多繁密茂盛，在氣勢(shì)上蒼勁有力，構(gòu)圖全景式的占多數(shù)。他們之間的不同在于，髡殘喜用云氣留白，又常畫(huà)金陵地區(qū)的景色，經(jīng)常在遠(yuǎn)景上用較為開(kāi)闊的水面，在整體上髡殘比王蒙稍顯靈動(dòng)自然，在嚴(yán)密的筆法中尋找空靈，在用筆上，他們都以蒼勁的皴法為主要特點(diǎn)。但王蒙主要用牛毛皴，用筆較細(xì)膩，基本上是中鋒運(yùn)筆，又以篆隸為主，變化不大，而髡殘善用短鋒禿筆，淡墨干筆，皴擦結(jié)合，畫(huà)面虛實(shí)變化。王蒙的《具區(qū)林屋圖》為髡殘反復(fù)臨仿過(guò)后的作品，此畫(huà)是以全景式構(gòu)圖布局，上實(shí)下虛，疏密得當(dāng)，畫(huà)面豐富，畫(huà)面中用繁線而不以密點(diǎn)，用筆蒼勁，是在篆書(shū)中得到的，在山的陰處用重墨染過(guò)，重在骨法用筆。繪畫(huà)技法和王蒙的牛毛皴法不同，在注重意境的表達(dá)之后再用繁密的線條筆法來(lái)整理整個(gè)畫(huà)面，是精細(xì)的勾皴法，不是干筆皴擦方法。而髡殘?jiān)诶L畫(huà)的畫(huà)面中卻喜歡用干筆皴擦，他的皴法很是靈活多變，與王蒙精細(xì)密集的勾皴法形成鮮明的比較，用的實(shí)線不是很多，下筆蒼勁有力，點(diǎn)苔用很濃的墨色。王蒙在皴法上秀潤(rùn)蒼茫，而髡殘?jiān)隈宸ㄉ洗址y頭，更為蒼厚渾種，髡殘師古而又創(chuàng)新使其畫(huà)作更為獨(dú)樹(shù)一幟。髡殘學(xué)習(xí)眾家的繪畫(huà)筆法，結(jié)合禪道自己獨(dú)創(chuàng)出“粗服亂頭”這一筆性特征。其用筆繁密蒼茫，用禿筆短壯線條，濃淡點(diǎn)擦，蒼渾自然，而線頭多染、麻密就像粗布衣服似的。髡殘的《幽棲圖》很好的給我們展示了“粗服亂頭”的筆性，畫(huà)中的人物的紋理走向和樹(shù)枝的用筆感覺(jué)上缺少很明確的起行筆法，會(huì)讓人覺(jué)得在運(yùn)筆過(guò)程中突然就停止了一樣?？墒趋諝埡芸炀透杏X(jué)到這種運(yùn)筆的弊端和優(yōu)勢(shì)，然后經(jīng)過(guò)多次的練習(xí)及經(jīng)驗(yàn)，在運(yùn)筆上適當(dāng)?shù)丶右匝a(bǔ)筆，而后慢慢地形成虛實(shí)繁密有序的線條變化，用筆蒼厚老辣，渾厚沉穩(wěn)。在山石用筆方面更是干筆、淡墨與皴擦相結(jié)合，畫(huà)面上筆墨沒(méi)有明顯的痕跡，雖然會(huì)給人雜亂無(wú)章或是過(guò)于輕飄的感覺(jué)，但是筆墨本身的內(nèi)涵卻極為深厚，髡殘畫(huà)中明顯的蒼茫渾厚之感正是來(lái)自于他筆性的這種技法特色。他用筆豪邁渾厚，觀察他的畫(huà)作，在豪放中又不失對(duì)其細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。髡殘晚年作畫(huà)時(shí)行筆用墨都有很大變化。年輕時(shí)，髡殘?bào)w力充沛，創(chuàng)作激情高漲，習(xí)慣作巨幅山水。畫(huà)中崇山峻嶺，構(gòu)圖完整豐滿，用筆繁密，注重皴法，層層渲染；髡殘到了晚年對(duì)大面幅山水畫(huà)的宏觀掌控能力在隨著精力的衰減而喪失，但觀察他的作品中的細(xì)微之處，山石的皴法是以細(xì)密的線條為主，靈活生動(dòng)，沒(méi)有任何拘束的感覺(jué)，從用筆上可以感覺(jué)到畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)心境的灑脫，老辣而堅(jiān)硬的氣勢(shì)。有時(shí)候的皴法看不出是哪一種，時(shí)而點(diǎn)線時(shí)而面塊，看不出明顯的用筆墨跡，而后再用適當(dāng)?shù)墓蠢?，使?huà)面具有一種的厚重蒼勁之感。局部的用筆方法蒼勁有力，而且多了許多蒼辣厚重的感覺(jué)，但是畫(huà)面總體上卻缺少了一些那種生氣勃勃的意味。也可以從髡殘的作品中看出他筆墨中的變化。髡殘?jiān)缒甑摹斗麓蟀V設(shè)色山水圖》從這幅畫(huà)中，我們可以看出顏色的分染多以仿黃公望淺降法為主，而意境和筆法上卻是得益于王蒙的畫(huà)風(fēng)。仔細(xì)觀察他的原作，首先我們會(huì)被它渾厚、磅礴的氣勢(shì)所感動(dòng)。但其細(xì)微之處，卻有他的用筆特征，其特點(diǎn)十分突出和純熟，禿筆短鋒，而且在干筆皴擦之間就已現(xiàn)出枯毛蒼渾之勢(shì)，這就是髡殘的“粗服亂頭”的筆性，展現(xiàn)出蒼勁、繁密的特色。髡殘晚年作品流世不是很多，但觀其在病中所作之畫(huà)，其意境及筆墨的水準(zhǔn)并沒(méi)有因此而受到影響，筆法更為靈動(dòng)自然，有一種自由原始，蒼渾雄健的氣魄。髡殘晚年的《山水冊(cè)》的第三、第四冊(cè)頁(yè)的題跋，用筆中已不同幾年前的流暢自由奔放的行草書(shū)，而是行筆中更多的加入了一些隸書(shū)筆畫(huà)的元素，拙樸與天真，渾厚與老蒼，很自然的流露出幾分童趣。這些特點(diǎn)在其畫(huà)面中也有很多的體現(xiàn)，以往那些嚴(yán)峻宏偉的感覺(jué)缺少了，但是對(duì)樹(shù)木山石的概括更為自然的表現(xiàn)，不加思索的點(diǎn)染，用筆力度沉厚有力，用墨干枯老辣，墨色層次豐富和在變化中充滿著無(wú)窮的韻味，蘊(yùn)藉而且富于變化，髡殘的山水畫(huà)在清朝風(fēng)靡一時(shí)，對(duì)后世也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他師承前人又注重師法自然，不拘泥于傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)了“粗服亂頭”的筆墨特性，這不僅給中國(guó)繪畫(huà)增添了奇異的光彩，也為近現(xiàn)代中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展奠定了基石。在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)還要求我們不斷創(chuàng)新，更好地將民族精神和中國(guó)文化通過(guò)筆墨語(yǔ)言形式表達(dá)出來(lái)。