閆瑾

摘 要：時(shí)尚潮流伴隨著生活方式潛移默化地發(fā)生著改變，隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，人們的審美取向發(fā)生著巨大的變化，僅僅是造型的完整已經(jīng)不足以成為服裝好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在我們的設(shè)計(jì)更重視服裝造型結(jié)構(gòu)的基本部件，每個(gè)元素的本身具有表現(xiàn)力，完整性不僅在于作品本身的完整統(tǒng)一，也在于部件的充分表達(dá)。關(guān)鍵詞：服裝風(fēng)格；造型元素；服裝表現(xiàn)力；結(jié)構(gòu)創(chuàng)新1

服裝造型元素在服裝設(shè)計(jì)中的作用我們一直習(xí)慣于服裝造型的完整性和延續(xù)性。而現(xiàn)在人們的審美取向隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步發(fā)生了巨大的變化，僅僅是造型的完整已經(jīng)不足以成為服裝好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在我們的設(shè)計(jì)更重視服裝造型結(jié)構(gòu)的基本部件，每個(gè)元素的本身具有表現(xiàn)力，完整性不僅在于作品本身的完整統(tǒng)一，也在于部件的充分表達(dá)。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的好壞直接影響到服裝的穿著的效果。再完整的衣服如果穿起來顯得不美觀、合體，造型結(jié)構(gòu)不夠時(shí)尚，都不會(huì)為大家所認(rèn)可接受。在新的審美標(biāo)準(zhǔn)和意識(shí)下，通過對(duì)服裝各結(jié)構(gòu)元素的設(shè)計(jì)、面料的再造設(shè)計(jì)、圖案的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)使服裝能夠滿足當(dāng)代人的審美需求，才是服裝造型設(shè)計(jì)研究的重點(diǎn)。服裝局部造型的美感決定了服裝整體的美感。以女裝的造型設(shè)計(jì)舉例來說，服裝輪廓造型與局部造型之間的關(guān)系決定了整體造型的風(fēng)格，整理造型內(nèi)部的各部分比例關(guān)系和裝飾的程度決定了局部造型的美感。領(lǐng)部、肩部、袖部和衣身的造型元素設(shè)計(jì)是與整體造型密切相關(guān)的。在領(lǐng)部的造型元素設(shè)計(jì)中， 要確保領(lǐng)部造型表現(xiàn)出的風(fēng)格統(tǒng)一和系列延續(xù)性，就應(yīng)該遵循領(lǐng)寬與領(lǐng)高的長度是一比一的比例遞增或遞減規(guī)律； 當(dāng)領(lǐng)寬小于二分之一半胸寬的情況下，領(lǐng)子較理想的深度的位置應(yīng)該在胸圍線與腰圍線之間，當(dāng)領(lǐng)深位置在胸圍線以上時(shí)，領(lǐng)子的理想寬度是介于肩點(diǎn)離肩頸點(diǎn)四分之二處到四分之三處之間。在肩袖部的造型設(shè)計(jì)中，當(dāng)服裝的肩袖結(jié)構(gòu)偏向或形成男性化方向時(shí)，服裝的整體效果就越趨向男性化風(fēng)格；而當(dāng)結(jié)構(gòu)線條發(fā)生變化或加入一些裝飾感之后，就破壞了男性化的輪廓，服裝的整體效果就越趨向女性化風(fēng)格。 在衣身的造型元素設(shè)計(jì)中，隨著衣身面積的越小，服裝的整體表達(dá)出的風(fēng)格會(huì)更趨向中性化；衣身的面積越大，服裝整體就會(huì)表達(dá)女性化風(fēng)格。越來越多的設(shè)計(jì)師們創(chuàng)造出超越以往的服裝結(jié)構(gòu)，使服裝語言變得更加豐富，使服裝風(fēng)格更加多元化。實(shí)際上它的實(shí)質(zhì)并不僅在于破壞，更重要的是在于重組與構(gòu)成。就是將服裝從空間到形式上進(jìn)行重組，把看似不可能、不合理的造型因素，通過理性設(shè)計(jì)和分析、分解，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓に囀侄卧O(shè)計(jì)和制作出來，使服裝的外形效果達(dá)到視覺上的震撼。這種設(shè)計(jì)元素如果運(yùn)用在休閑裝設(shè)計(jì)中，它能帶來的商業(yè)價(jià)值應(yīng)該是最大的，因?yàn)樾蓍e裝除了在比較正式的場(chǎng)合外都可穿著。穿著的時(shí)間機(jī)會(huì)較多，而且適合的人群的年齡、層次范圍也最大。如果將這樣的設(shè)計(jì)元素應(yīng)用在禮服或職業(yè)裝上，那么它的欣賞性將大于實(shí)用性。這同時(shí)也充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師們大膽的設(shè)計(jì)思路，和純熟的設(shè)計(jì)技巧。使得服裝結(jié)構(gòu)元素更加具有可研究性，讓設(shè)計(jì)有了不斷發(fā)展的未來，同時(shí)也對(duì)服裝設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求，比如技術(shù)、材料、輔料上的要求等等。2

中國服裝發(fā)展史中造型元素對(duì)服裝風(fēng)格的影響中國服飾的基本形制是在先秦時(shí)期開始逐步走向成熟的。自周代開始，冠服的制度已趨于完備，以最經(jīng)典的冕服來說，就可以看出這個(gè)中國最高禮服的大致構(gòu)成元素，包括冕冠、上衣下裳、腰間束帶，前系蔽膝。出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國時(shí)期的深衣，是西周時(shí)用途最廣泛的衣服，男女皆服，可以為文，可以為武，一時(shí)間男女、文武、貴賤都穿。特點(diǎn)是交領(lǐng)即大襟、右衽、有曲裾和直裾、小口大袖、領(lǐng)口和袖口有寬緣、腰間束絲織物大帶、流行佩玉、面料紋樣有楚國文化風(fēng)格。深衣和我們現(xiàn)代的服裝相比，短袖上衣是以裸露的方式避暑，而漢服是以寬大從而遮蔽身體來避暑，走動(dòng)起來習(xí)習(xí)生風(fēng)。此階段的中國服裝給人瀟灑飄逸的感覺，當(dāng)男子已不穿深衣時(shí)，這種造型在女性中仍在流行，走起路來，隨風(fēng)飄起。如燕子輕舞，很是迷人。當(dāng)時(shí)有一種用在肩部的配飾叫做“帔”，始于晉代，形似圍巾，披在肩上，自然垂下，與寬腰帶相配合，托起了女性的肩部，同時(shí)襯托出纖細(xì)的腰部，尤其在女性活動(dòng)的同時(shí)會(huì)非常飄逸，使女性輕盈的身體顯得更加柔美。從隋唐時(shí)起，服飾制度越來越完備，加上民風(fēng)奢華，因此服飾和色彩上都很多姿多彩。男性的服裝更加講究，烏皮靴為這一期間普遍所穿著的款式，居家的時(shí)候才會(huì)穿著絲履。璞頭、圓領(lǐng)袍衫、下配烏皮六合靴，表現(xiàn)出灑脫飄逸而又不是英武之氣的男性氣質(zhì)，是漢族與北方民族相融合產(chǎn)生的一套服飾。此時(shí)的女裝，襦裙服，裙是當(dāng)時(shí)女子非常重視的下裝，一般為絲織品，用料有多少之分，通常是以多幅為最佳。群要上提高度，有些可以掩胸，上身僅穿抹胸，外面只披紗羅衫，使上身肌膚隱隱顯露。這是中國古代女裝中最大膽的一種服裝，可見唐時(shí)的開放思想，充分表現(xiàn)出女性性感曼妙的身材。唐代女子的服飾中的一大特點(diǎn)是女著男裝，女子全身效仿男子的裝束，女性的這一穿著，別具一格地體現(xiàn)出一種瀟灑英俊，風(fēng)度翩翩的氣質(zhì)。宋代的女裝以背子最具特色，是宋代男女皆穿、盛行于女服之中的一種服飾，以直領(lǐng)對(duì)襟為主，前襟沒有袢紐，袖子有寬窄兩式，衣長不一，有膝上、齊膝、過膝、及踝幾種。在腋下開長叉，上至皇后貴妃，下至奴婢侍從、優(yōu)伶樂人等都喜歡穿著這種服裝。背子這種服裝設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)比較隨身合體，同時(shí)跟人典雅大方的感覺。初清的服飾基本上和明代末期相同，后來在與滿族女子長期接觸之后中不斷演變，形成清代女子服裝的特色。上衣平時(shí)穿著襖裙、披風(fēng)等，下裳以長裙為主，多系在長衣之內(nèi)。顏色以紅色裙子為貴，喜慶時(shí)節(jié)，講究著紅裙，這種顏色偏好一直影響至今日，如今有節(jié)日或婚嫁之時(shí)，我們依然習(xí)慣于選擇紅色，來表達(dá)喜慶之意。我國近代時(shí)期的男裝出現(xiàn)了馬褂、中山裝以及西裝等，這個(gè)時(shí)期雖然已經(jīng)取消了封建社會(huì)的服飾禁例，但是由于經(jīng)濟(jì)水平和社交范圍的不同，各階層的人士的裝束還是有所區(qū)分。長袍、馬褂是中年人和公務(wù)人員交際時(shí)的穿著。西服一般為資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士和青年學(xué)生穿著。長袍、西褲、禮帽、皮鞋，是20世紀(jì)30年代和40年代較時(shí)興的一種裝束，也是中西方風(fēng)格相結(jié)合中非常成功的一種搭配。文雅中帶有精干的氣質(zhì)，既不失民族風(fēng)韻，又有瀟灑英俊之氣。此時(shí)女子的服飾發(fā)生了很大的變化，旗袍在不斷改革。20世紀(jì)20年代末由于受到外來文化的影響，明顯縮短了長度，腰身更加收緊，從而形成了中國式的改良旗袍。衣領(lǐng)緊扣強(qiáng)調(diào)了女性頸部的袖長，衣身曲線鮮明，加上斜襟的設(shè)計(jì)，襯托出了女性端莊典雅，含蓄沉靜的東方女性特有的美。20世紀(jì)后半葉，新中國成立之初，中國人得著裝出現(xiàn)了整齊劃一的趨勢(shì)，比如列寧服、花棉襖這些典型的服裝造型，它的普及程度十分驚人。新中國成立以后，那些具有中國傳統(tǒng)文化特色的綢緞面料具有封建味道，因此，參加工作的婦女和女學(xué)生摒棄了這種綢緞面料，而采用具有農(nóng)民文化特色的布來縫制棉襖，顯示與工農(nóng)的接近。穿著棉襖時(shí)，為了防止弄臟棉衣，一般外面會(huì)搭配穿一件單層的外衣。這些外衣的顏色大多為藍(lán)色、灰色，少數(shù)是褐色、黑色，并且都是單一的一種顏色，沒有其他顏色的搭配和拼接，因此給人一種樸素的形象。3

西方服裝發(fā)展史中造型元素對(duì)服裝風(fēng)格的影響西方服裝從16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興開始是一個(gè)高潮，貴族們就像小說中所描述的一樣，不管人體本身的客觀結(jié)構(gòu)是怎樣，一味地把自己理想中的造型形態(tài)放在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，追求非?？鋸埖谋憩F(xiàn)，甚至有些極端。在服裝的各（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）個(gè)部分加入填充面料，來突出他們想要的造型結(jié)構(gòu)，很多男裝幾乎全身填充，來形成倒三角的造型。因此當(dāng)時(shí)無論男女都會(huì)在肩部加上人工墊肩，女裝的袖子填充布料之后可呈現(xiàn)出帕夫袖、羊腿袖，還有袖上系帶的悍婦袖等。同時(shí)下身也夸大，使身體整體的形態(tài)像銅鐘的造型。19世紀(jì)的設(shè)計(jì)中已經(jīng)能夠看到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影子，此時(shí)的設(shè)計(jì)比較簡(jiǎn)潔和大膽，服裝的制作工藝也有了一些新技術(shù)，能夠?yàn)楣δ苄苑b提供一些幫助，上流社會(huì)的女性開始熱衷于參加運(yùn)動(dòng)，19世紀(jì)30年代，女性開始騎馬，這時(shí)騎馬的服飾慢慢出現(xiàn)。在寬大的長裙里穿著緊身馬褲和馬靴，佩戴皮手套和禮帽。隨著女權(quán)主義者的影響，女性也開始穿著長褲，女權(quán)主義的代表人物Amelia Jenks Bloomer 夫人阿拉伯式寬松燈籠褲引入女裝，這個(gè)充滿東方風(fēng)格的設(shè)計(jì)為女性所穿著在當(dāng)時(shí)是個(gè)比較大膽的設(shè)計(jì)，但是在英國受到了贊同。這種款式的衣服，表達(dá)了自由舒適的風(fēng)格，是擺脫束縛的一種體現(xiàn)。20世紀(jì)服裝比較多元化，20世紀(jì)初這個(gè)階段的服裝造型仍然延續(xù)S型，強(qiáng)調(diào)胸部和臀部，夸張的帽子等頭部裝飾是當(dāng)時(shí)最流行的配飾。1908年開始女裝的腰身變得放松，服裝的結(jié)構(gòu)向直線條的趨勢(shì)轉(zhuǎn)變，女性的裙裝的長度也開始變短，突出鞋子。隨之領(lǐng)口也變大，讓女性的服裝更加放松不拘謹(jǐn)。第一次世界大戰(zhàn)期間，服飾為了適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的環(huán)境有了很大的改變，裙子長度縮短，還有很多女性穿起了寬松的工作服、長褲和長筒靴。這種造型是模仿了男士的制服造型，更加直挺，也很實(shí)用，塑造了女性解放，生活舒適隨意的新形象。20世紀(jì)40年代出現(xiàn)的牛仔褲因?yàn)樗哪途媚湍ピ谶@個(gè)時(shí)期開始非常流行，牛仔褲在開始是作為工作服穿著，后來發(fā)展成了日常服裝，牛仔褲面料本身可以有很多設(shè)計(jì)處理，做出不一樣的肌理效果，造型也變化豐富，可以是修身性感的風(fēng)格亦可以是休閑舒適的分割，直到如今還是人們必不可少的日常單品。20世紀(jì)50年代，服裝設(shè)計(jì)師Yves Saint Laurent設(shè)計(jì)了一系列女裝，強(qiáng)調(diào)了女裝的舒適性和功能性，包括長褲裝、具有英式風(fēng)格的上衣、女性褲裝禮服，其中最著名也最具革命意義的是以男士禮服套裝為靈感來源的吸煙裝。馬甲、鉛筆褲、粗跟高跟鞋搭配金屬質(zhì)感的配飾，與女性的柔美相結(jié)合，既體現(xiàn)英倫的紳士氣質(zhì)，又能表現(xiàn)女性的高雅?，F(xiàn)代女性揭開了那罩在臉上近千年的神秘面紗。正因?yàn)槲覀儭懊褡宓淖呦蚴澜?，世界的溶于民族”?從 20 世紀(jì)的服裝發(fā)展演變我們可以看出，從西方的禮服裙，到東方柳肩細(xì)腰的改良旗袍，從穿男式長褲到超短裙，至三點(diǎn)式的“比基尼”人們都作了前所未有的大膽嘗試?，F(xiàn)如今的時(shí)代，服裝設(shè)計(jì)發(fā)生顛覆性的變化，并引領(lǐng)潮流數(shù)十年的狀況已經(jīng)不存在了。但人們依舊對(duì)于穿著獨(dú)特設(shè)計(jì)的服裝而充滿著激情。也因此設(shè)計(jì)師們對(duì)于更新穎、更符合現(xiàn)代人審美需要的服裝造型元素的設(shè)計(jì)研究從未停止。參考文獻(xiàn)：[1] 劉靜.從中國服裝史看服裝發(fā)展的繼承性與借鑒因素[J].內(nèi)蒙古科技與經(jīng)濟(jì)，2002（10）.[2]

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