張艾嘉

電影一直都是男性主導(dǎo)的行業(yè)。大眾會介紹我是“女導(dǎo)演”，但絕不會稱徐克是“男導(dǎo)演”。往日我對此問題嗤之以鼻，近年來卻覺得“女導(dǎo)演”應(yīng)該是一種尊稱。

一般情況下，導(dǎo)演的生活態(tài)度就是自私，在工作期間，家庭﹑愛人是隱性的，但又不能沒有精神安慰和照料生活的伴侶。多數(shù)男導(dǎo)演身邊的女人都非常崇拜他的才華，卻受苦于他生活上的無知。反觀女導(dǎo)演，不難發(fā)覺她們要身兼數(shù)職，最難逃避的責(zé)任一定是家庭。遇到有愿意一起分擔(dān)的配偶，女導(dǎo)演必然會減少工作量，不然婚姻破裂是難免的。

我常用開玩笑的口吻說男女導(dǎo)演的分別只是去廁所方便之差，尤其是對未過50歲的女導(dǎo)演來說。每個月的那幾天，她們在深山野外拍戲時不敢喝水，苦忍生理上的疼痛是必經(jīng)之道。

我沒有把創(chuàng)作包括在內(nèi)，因?yàn)槲艺J(rèn)為創(chuàng)作偏重于個人性格，而非性別。有的男導(dǎo)演比女導(dǎo)演細(xì)膩，有的女導(dǎo)演比男導(dǎo)演大氣。觀點(diǎn)、角度和手法都因人而異，不局限在男女之分。

最近我又注意到一處不同：拍攝現(xiàn)場的氣氛。某男導(dǎo)演在片場粗口滿天飛，而我所在的拍攝現(xiàn)場充滿了母性的愛意。不知道這跟我是巨蟹座有關(guān)，還是與大男人主義和女人大地之母的本質(zhì)區(qū)別有關(guān)。（摘自《輕描淡寫》上海人民出版社）