關(guān)國(guó)煊

馬公愚小傳

關(guān)國(guó)煊

退筆堆墻老未休，白眉才藝壓時(shí)流。

馬公愚，本名范，字公禺，后以“禺”字較僻，于其下加“心”為愚，改字公愚，以字行，晚號(hào)冷翁，齋名畊（古“耕”字）石簃，別署畊石簃主，戲稱二鐘居士，浙江永嘉（溫州）人，寄籍上海，公元1893年（清光緒十九年）農(nóng)歷十一月廿九日生于溫州。少年時(shí)與兄孟容就讀溫州府學(xué)堂，后入浙江高等學(xué)堂，畢業(yè)后返鄉(xiāng)任教員，朱自清亦在該校任教，兩人來(lái)往甚密，成為知己之交。永嘉馬氏，自清初以降，以詩(shī)文、金石、書(shū)畫(huà)世其家者歷二百余年。高祖父為解元，高伯祖為舉人，公愚幼承家學(xué)，工詩(shī)文，擅書(shū)畫(huà)篆刻，嘗鐫“書(shū)畫(huà)傳家二百年”印一方以自詡，與兄孟容（名毅，工花鳥(niǎo)山水，1924年朱自清印行詩(shī)與散文集《蹤跡》，其中《月朦朧、鳥(niǎo)朦朧、簾卷海棠紅》一文，所記者為在溫州孟容所贈(zèng)之畫(huà)，“這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫(huà)的”，欣賞之余驚嘆“雖是區(qū)區(qū)尺幅，而情韻之厚，已足淪肌浹髓而有余”）一時(shí)兢秀，并稱“二難”；弱冠，從大儒瑞安孫詒讓（仲容，1848—1908，著有《墨子間詁》《古籀拾遺》《契文舉例》等書(shū)）游，親稟師承，飫聞教益，究心周鼎秦權(quán)，石刻奇字，又加入“西泠印社”（創(chuàng)于光緒三十年，第一任社長(zhǎng)吳昌碩）為社員。

1911年，先生創(chuàng)辦“永嘉啟明女學(xué)”。1914年，創(chuàng)設(shè)“東甌美術(shù)會(huì)”。（宋樂(lè)史《太平寰宇記》：“永嘉為東甌，郁林為西甌?！保?919年8月，與鄭振鐸、沈卓民等七十三人在溫州發(fā)起組織“永嘉新學(xué)會(huì)”，發(fā)表宣言，提出“改革舊思想，創(chuàng)立新思想與新生活”之主張。1920年，“永嘉新學(xué)會(huì)”創(chuàng)刊“新學(xué)報(bào)”，學(xué)報(bào)首、二期刊有《知識(shí)迷信及信仰》《中國(guó)婦女解放問(wèn)題》《破除社會(huì)階級(jí)》《俄羅斯文學(xué)的特質(zhì)及略史》等文章。1929年，與兄孟容等創(chuàng)辦“中國(guó)藝術(shù)?？茖W(xué)?！庇谏虾?，任書(shū)法教授；同年教育部舉辦“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，聘為委員，又應(yīng)聘為西湖博覽會(huì)美術(shù)館委員。1932年，兄孟容去世，年僅四十一歲（1892—1932）。孟容早逝，惟公愚獨(dú)步海上。1933年，出其所作參加柏林“中德美術(shù)展覽會(huì)”，又嘗參加“中日聯(lián)合繪畫(huà)展”及倫敦、意大利等處畫(huà)展。1941年，與馬漪（碧篁）等在上海大新畫(huà)廳舉行“永嘉五馬畫(huà)展”，馬漪曾得孟容、公愚指授。公愚長(zhǎng)期居于上海，與金石家諸德彝同寓襄陽(yáng)路頤得坊，頗得切磋之樂(lè)，書(shū)畫(huà)積楮累累，墨盎筆架，縱橫于案頭，自朝至暮，奏刀揮毫，幾無(wú)暇晷，終日樂(lè)此不疲，客有登其樓者，主人輒掀髯莞爾而笑曰：“此余工場(chǎng)也，有瀆芳躅矣！”公愚桃李滿門(mén)，外籍人士亦有慕名從游者?；际?，夜置小鐘于枕畔，左右各一，聽(tīng)之入睡，因自戲稱“二鐘居士”。戰(zhàn)前歷任永嘉啟明女學(xué)、浙江省立中學(xué)、第十中學(xué)、十一中學(xué)、上海中學(xué)教員，存德中學(xué)、勤業(yè)中學(xué)董事長(zhǎng)，上海美專教授，大夏大學(xué)文書(shū)主任兼中國(guó)文學(xué)系國(guó)文教授，“上海美術(shù)會(huì)”“中國(guó)畫(huà)會(huì)”理事，“中華藝術(shù)教育社”常務(wù)理事，“上海市美術(shù)館”籌備處設(shè)計(jì)委員等職務(wù)，西泠印社早期社員，戰(zhàn)后英國(guó)畫(huà)展及國(guó)內(nèi)歷次各大美展均有作品參加。

1949年5月，上海解放。晚年加入“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)”（簡(jiǎn)稱“美協(xié)”）上海分會(huì)、“上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)”委員，又任“上海文史館”館員，上海中國(guó)畫(huà)院（院長(zhǎng)豐子愷）聘為畫(huà)師，中國(guó)文字改革委員會(huì)委員。1965年6月，“文化大革命”起，備受摧殘，揪斗時(shí)飄然美髯，動(dòng)輒被扯，疼痛難忍。靈肉兩苦之余，對(duì)藝事仍一如往昔，孜孜矻矻，鉆研不懈，寫(xiě)擘窠大字時(shí)，無(wú)人為之拉紙，乃自創(chuàng)新法，用鉤引紐將字幅拉動(dòng)書(shū)寫(xiě)，無(wú)吸水紙可用，改用煤球灰吸干之。1969年2月21日（農(nóng)歷正月初五），在上海因病去世，終年七十有七。遺體葬于故鄉(xiāng)溫州。1982年4月，“美協(xié)”上海分會(huì)假上海美術(shù)展覽館舉辦“八位書(shū)畫(huà)家遺作展覽”（八人為馬公愚、李秋君、陳小翠、白蕉、董天野、潘志云、龐左玉、孫祖勃，俱曾任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師）以為紀(jì)念。

公愚為著名書(shū)畫(huà)家、篆刻家，素有“藝苑全才”之譽(yù)；其書(shū)篆、隸、真、草無(wú)一不精，并有時(shí)名，認(rèn)為臨池習(xí)字，必先讀書(shū)，所蓄既富，氣質(zhì)自雅，游于藝者宜取法乎上；篆得力于秦公簋、秦詔版；隸融會(huì)漢《張遷》《史晨》兩碑，得其雍容古雅；真、草初習(xí)趙之謙（叔），后徑取法鐘（繇）王（羲之），于《宣示表》《黃庭經(jīng)》并有深契，草書(shū)喜擬為章草，筆力渾厚，所作榜書(shū)碑碣，遍見(jiàn)大江南北。畫(huà)則兼擅山水、花卉、翎毛、鳥(niǎo)魚(yú)，超逸古淡，所作花卉，近明人寫(xiě)意筆法，如不食人間煙火，畫(huà)似不如書(shū)之精熟。金石篆刻，功力最深，直入秦漢之室，無(wú)絲毫晚近習(xí)氣，所擬秦小璽、漢玉印，非皖、浙諸家所能夢(mèng)見(jiàn)，嘗言：“秦漢人作篆，如北平人之操平語(yǔ)，幼而習(xí)之，純出自然；唐宋以后人作篆，則硬如閩粵人之學(xué)平語(yǔ)耳。古人謂‘書(shū)不讀秦漢以下’，此語(yǔ)未必是；至于篆刻，則秦漢以后之作，真可絕不寓目也！”力主摹印先須精研六書(shū)、飫?dòng)[古璽印及一切金石文字，然后融會(huì)貫通，始能有得，若徒師宋元、師皖浙、師近人，與舍本逐末何異？“胥沾沾自以為入秦漢之室”，實(shí)則“其去秦漢不知幾何里也”！所刻郁勃有奇趣，沈禹鐘《印人雜詠》詠之云：“退筆堆墻老未休，白眉才藝壓時(shí)流；秦時(shí)小璽應(yīng)參遍，玉印還從漢法求！”以其治印能采本求源，故能超邁時(shí)流，苻璋（傎叟）謂其印“無(wú)一筆一畫(huà)落入宋元皖浙之窠臼”，非虛語(yǔ)也。著有：《書(shū)法史》《書(shū)法講話》《應(yīng)用圖案》《公愚印譜》《耕石簃墨痕》《耕石簃雜著》等書(shū)，又《現(xiàn)代篆刻選輯（三）》收錄公愚所刻印五十余方。