耀文星

當代的整體書風，“二王”面目可謂主流。中國書法家協(xié)會主辦的各類展覽中，以“二王”書風入展、獲獎的書家比比皆是。一種書風一旦成為潮流，良莠紛出，令人不免產生視覺疲勞。于大眾而言，對這一類書家關注的興趣也就逐漸減弱了。

近日，經朋友介紹，我讀到張華東先生的書法作品，因為工作的關系，我對當代書壇各流派、書風的消長，相對比較了然，所見亦不乏高手，但張華東先生的書法作品還是引起了我濃厚的閱讀欣賞興趣。在一定程度上說，張華東先生在書法上的探索，與我對書法的認識每有契合。所以，久不愿作評論文章的我，提筆為張先生作一篇品評。

觀張華東的書法作品，首先我感到他在選擇自我藝術道路上的卓識。前文談到，當代書法的整體風氣是“二王”書風的泛濫，在潮流中，如何選擇自我的藝術道路，考驗的是一個藝術家的眼光和識見。在張華東的書法作品中，我感到他沒有盲目去追逐“二王”書風，而是立足于“二王”往上追，去研究“二王”背后的傳統(tǒng)，這是非常難能可貴的。我們知道，羲獻父子，其書法的高度，絕不是憑空而來的，其成就一定建立在更廣大深厚的傳統(tǒng)基礎之上?？墒墙袢松菅浴岸酢?，有幾人去認真研究“二王”背后的傳統(tǒng)，去研究“二王”如何成為“二王”？一味臨摹“二王”的作品，即便惟妙惟肖，難道不是刻舟求劍嗎？顯然，張華東沒有人云亦云地選擇這樣的藝術道路，而是往上追，從“二王”的時代東晉上追西晉，從西晉上追兩漢，從兩漢上追上古三代。這樣的過程走下來，使得他對“二王”書法的技法以及精神內核，都有了更為深刻的體會和認識，這使他的藝術與當代書壇的浮躁風氣，明顯拉開了距離。

張華東從“二王”書法往上追的過程中，尤其重視章草。從書法史字體演變的角度，章草在今草之前，王羲之早期的作品，如《姨母帖》，也是章草筆勢濃厚。即便在其中后期的各類手札中，章草的痕跡也是揮之不去。所以，從章草著手，就抓住了研究王羲之書法的命門。張華東的章草，得益于《平復帖》，并參皇象《急就章》、索靖的《月儀帖》《出師頌》等，對近代王遽常等章草大家也有所取鑒。氣息古樸、自然、淳厚，在古意盎然、蒼茫雄厚間，還有種含蓄蘊藉之美。在他的章草作品里，我感受到他對西晉人用筆的古法有著深刻的理解。他書寫此類作品，不用唐宋以來的提按法，而是常用使轉法，運筆體現出絞轉的特點，多波發(fā)式的用筆，尤其注意點畫線條的遲澀感。毫無疑問，“古法”所產生的古樸、蒼茫之感是提按法無法比擬的，這也正是張華東雄厚的書法風格產生的一個重要原因。另外一方面，張華東有力的克服章草這一書體在取勢上的缺陷，因為章草從隸書而來，每取橫勢，若縱勢不夠貫通，勢必影響其流暢。張華東在注意到橫勢的同時，在縱勢上以筆勢的跌宕起伏和結字的縱橫交錯獲得靈動和酣暢之美。這在技法上，有著一定的難度，也是其書法成熟和藝術上達到高度的標志。

章草之外，張華東還上追篆隸，尤喜上古三代金文那種樸茂深厚的藝術風格。對于他的這種追求，我以為，從書法史的源流上說，章草從篆隸而來，學篆隸則必須上追至三代，特別是西周金文那種遒勁雄美和含蓄凝重，更是博大的藝術資源，從這里面去取法，自可獲得豐厚的營養(yǎng)。張華東寫金文，無今人單薄之弊，筆筆中鋒，凝重而骨力深沉，有種錐畫沙、屋漏痕的美感。自清代金石學興起以來，對上古三代甲骨金文藝術資源的取法，是近二百年書學發(fā)展的一大事因緣，書畫大師黃賓虹尤其重視這一點。然而當代“二王”書法的整體潮流中，很多人不重視篆隸。當然當代書法不乏篆隸之高手，但如何將篆隸與行草融會貫通，則有待志者為之。張華東敏銳地發(fā)現這一藝術理路留下的空間，開始自我探索，我相信，他沿著這條路走下去，會取得很大的突破。在這里我想多說幾點的是，今人有人主張碑帖結合，我認為這個導向是對的，在一定程度上代表著當代書壇的發(fā)展方向。但知易而行難，碑帖如何融合，則令人深思。我以為，無論從字體源流還是技法難度，將甲骨金文篆隸書法與帖學融合遠比把魏碑和帖學融合更容易達到目的。因為從源流上說，甲骨金文篆隸都是廟堂書法，多出于文人之手（在上古三代為巫史，而后為文人學士），從甲骨金文到篆隸到文人帖學，其脈絡是一以貫之的。而將民間的碑刻書法與文人法帖結合，則每每格格難入。前些年所謂的“流行書風”的總體性失敗，已經證明了這一點?；剡^頭來，對于張華東來說，他選擇追源覓流式的學習方式，一步步地從行草到章草到篆隸到甲骨金文；再回過頭，不斷豐富自己的藝術，顯然要明智得多。接下來，一旦進一步打開從篆隸到行草的淵源法門，進一步心接古人，以法接法，以心印心，他會取得突破性的成績。

在張華東的書法中，我也看到了他在字體多樣化、風格豐富化等多方面的不懈追求。張華東方處盛年，在各種字體、風格上的反復探索，對他將來在藝術上擴大深度和廣度不無裨益。在他的書法作品中，我讀到他的小楷，其小楷取法鐘繇，古樸而不失靈動；讀到他對羲、獻父子法帖的深入臨習；還讀到他隨手寫來的行草，淋漓暢達又不失雄厚。從章法上說，或斗方、或條幅、或對聯，均能得心應手。總而言之，是五體皆能、形式豐富。目前，張華東從年齡上說，還處于苦志探索的階段，隨著年紀、閱歷的不斷增長，在以后的日子里，達到“通會之際，人書俱老”的境界，也是可以預見的。

我與張華東先生素昧平生，只是就其作品加以評論，很多是個人的私見，不知張先生以為然否。昔人云“平生不解藏人善，到處逢人說項斯”，“說項”者，也正在于被說者有諸多可評、可說之處。僅以小文求證于張華東先生，向張華東先生學習，也遙祝他在藝術上取得更大的突破。

藝術簡歷

張華東： 男，1964年11月生于安徽阜陽。現為中國書法家協(xié)會會員，安徽省書法家協(xié)會理事，安徽省書法家協(xié)會篆書藝術委員會委員，阜陽市書法家協(xié)會副主席兼秘書長，阜陽市文聯委員，阜陽市教育學會書法專業(yè)委員會副會長。

書法作品入展中國書協(xié)主辦的中外草書展、第四屆書壇新人作品展、全國首屆手卷書法展（獲最高獎）、全國首屆篆書展、全國第三屆青年書法展、全國第七屆楹聯書法展；“書畫頻道”北京電視全國書畫大賽二等獎 、《書法》雜志第三屆中國書壇中青年百強榜提名獎、獲安徽省 “ 皖軍百強 ”“篆書二十家”“安徽書法發(fā)展貢獻獎”；出版《張華東書法評鑒》《華東文論》等。