柏邦妮

夏日的某一天，我連續(xù)看了10遍《聽見濤聲》。有時在做事，有時在做飯，走進(jìn)走出時，總能看到一兩個畫面和片段。男女主角的聲音、旁白聲、美好的背 景樂，八九十年代的懷舊感像浪潮一樣一波一波拍打在身上，讓我浸泡在時間的海洋里。

動畫其實也如同電影，有的像是魔幻之鏡，走入鏡中，就來到了神奇無比的幻境，所發(fā)生的都是你內(nèi)心夢想但是不能實現(xiàn)的一切，有的像是真實之窗，故事發(fā)生在你的隔壁，只要你打開窗戶，就能窺見他的全部生活、他的內(nèi)心，以及你自己。

做后者這樣的動畫片需要勇氣，而《聽見濤聲》就是這樣的勇氣之作。

我想，在寫《聽見濤聲》時，原作者冰室子想必在心里暗暗做了一個重大的決定，那就是寫出一個哪怕招人討厭也無所謂，一定要無比真實和強(qiáng)大的女孩。那就是武藤里伽子。

不知道是不是有人和我一樣，小時候我特別討厭“小靜”，長大了以后很討厭“美羊羊”。這樣的女孩，小時候跟著大雄和機(jī)器貓，只會跟著拍手、歡呼和微笑，關(guān)鍵時刻膽小、愛哭、掉鏈子，不參與劇情，完全可以忽略不計。長大后變成少女了，笑容和性格都十分完美，非常懂事和善解人意，但毫無靈魂 ，只能充當(dāng)“花瓶”。

說實話，這種女孩到底存在于哪一個時空?。课液芟雴枂柭嫾覀?。而答案當(dāng)然很簡單：只存在于男孩的幻想中而已。

當(dāng)然，我也可以理解總是把女人母性化、女神化、女王化的宮崎駿大叔，他并不是用貶低女性的心態(tài)在創(chuàng)作，相反，他是用仰望女性的目光在創(chuàng)作。他深刻理解到女性依靠原始的本能在細(xì)膩而頑強(qiáng)地生存著，所以他把所有理想都寄托到女性角色身上，于是創(chuàng)造出了一些更加不真實的女性。

所以，我發(fā)自內(nèi)心地喜歡武藤里伽子這個角色。怎么說呢，我喜歡她，正因為我是如此討厭她。放到現(xiàn)實中，恐怕我絕對不會和武藤里伽子做朋友。自私、驕傲、美麗、聰明，可以肆意地說謊，只為達(dá)到自己的目的，好像宇宙的存在就是為了她一個人，可以那么任性，可以那么虛榮，可以那么坦然地活著。這樣的女孩，在我從小到大的生活里，哪里都會遇見一兩位。

就在我無限討厭她的同時，我發(fā)現(xiàn)其實內(nèi)心深處我又是那么羨慕她：她絕不刻意要求自己像大人們教導(dǎo)的那樣，成為一個善良、乖巧、招人喜歡的女孩——要喜歡我，只是你自己的事，我除了對自己負(fù)責(zé)，絕不對任何人負(fù)責(zé)。在這樣的任性之下，是連成年人也做不到的堅強(qiáng)。

而當(dāng)你的目光一直凝視到她內(nèi)心深處的時候，你會發(fā)現(xiàn)她居然那樣孤獨和脆弱?！拔乙欢ㄒ畹糜謴?qiáng)大又美，我一定要讓任何人都不能無視我！”想必她的心里時時刻刻都這樣吶喊著。她強(qiáng)迫自己面對現(xiàn)實的人生，強(qiáng)迫自己在30分鐘之內(nèi)長大。當(dāng)我們察覺到這一點時，會陡然生出對她的憐惜。

這種“令我討厭”比“討人喜歡”更珍貴，因為這是一種真實的人格、一個真實的女孩。

岔開說一句，我在念書的時候，曾經(jīng)慘遭孤立，這么多年過去了，憤怒和委屈已經(jīng)平息，我也不想探討到底是自己還是環(huán)境不對。《聽見濤聲》里，長大之后，孤立過武藤里伽子的女同學(xué)承認(rèn)：“是當(dāng)時的自己太狹隘了，只能看到小世界里最討厭的人。”沒錯，當(dāng)時的世界、當(dāng)時的視野、當(dāng)時的心都太狹隘了，所以才會孤立別人或者被孤立。

曾經(jīng)的自己是多么幼稚，而現(xiàn)在的自己像一口圓井，當(dāng)坐在井沿上往下看那時在井底的生活時，我就已經(jīng)打定主意要與過去和好了。

不過，這是已經(jīng)成熟（開始變老）的標(biāo)志吧。

我的內(nèi)心也有一個15歲的武藤里伽子，她一定鼓著眼睛，一副不肯原諒也不被討好的樣子，尖銳地說：“沒有懲罰的能力，就談不上原諒的資格?！?/p>

請不要忘記內(nèi)心那個少女。