張佳瑋

小時(shí)候看電影，每逢燈光變暗，男女主角彼此色瞇瞇打量，開始勾肩搭背時(shí)，就心頭癢癢，想接下來一定有些好孩子不能看的場(chǎng)面……孰料鏡頭一黑，轉(zhuǎn)過頭來已是天亮，男主角光膀子裹被單睡在床上，女主角穿件不合體的男式襯衫，捧著早餐盤外加滿臉甜蜜出現(xiàn)在床頭。不問可知，他倆成其好事了；可中間發(fā)生了什么呢？自己腦補(bǔ)吧。

梁羽生先生寫小說，也是這么個(gè)勁。男女主角歷經(jīng)坎坷，一拖再拖，終于不好意思再辜負(fù)讀者，被迫洞房花燭時(shí)，也會(huì)來這么一句：“獲得了生命的大和諧！”沒了，自己腦補(bǔ)吧。所以人們?yōu)槭裁从X得古龍夠勁？因?yàn)楣琵埿≌f里雖然蛇蝎女子千篇一律，但蛇蝎女子們總愿意露出“修長(zhǎng)的腿”，好歹給點(diǎn)素材。不比梁老師，吻戲就是極限，衣裳都不稍解，一進(jìn)洞房就吹了燈，然后“一夜過去”，還黑咕隆咚的。

對(duì)讀文字的人來說，腦補(bǔ)是種必備素質(zhì)：一切想入非非的無邊界的美好，都來自腦補(bǔ)。以前說評(píng)書的老師殷勤，出場(chǎng)一位少年將軍，戴的冠、束的帶、劍眉人鬢、鼻直口方、兩耳帶輪、騎什么馬、使什么槍、槍上的纓子什么樣，都給你描述一遍——這樣你自然就能腦補(bǔ)出個(gè)樣兒來了，但這樣容易落了實(shí)處。聰明的小說家知道一種技巧，比如金庸寫超級(jí)大美人，從來對(duì)容貌只輕描淡寫兩句，主要描述圍觀人群如何屏息凝神、心魂飄飛。這么做的壞處自然是：大家腦補(bǔ)出來的美女，各有各的模樣；所以每次金庸劇一選角，就要吵翻天，結(jié)果無非是“啊，選出來那個(gè)誰著實(shí)太丑啦！”

還真有講故事的，專利用人類腦補(bǔ)的能力。比如，19世紀(jì)托爾斯泰、巴爾扎克那幾位，把全知角度講故事發(fā)揮到了極致，把每個(gè)角落塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，故事講得飽滿結(jié)實(shí)，以至于福樓拜認(rèn)為“所有的故事都在19世紀(jì)被講完了”。可是架不住有人出新招。海明威后來回憶20世紀(jì)20年代，自得地總結(jié)過筆記：“只要故事在自己腦子里敘述得很完整，那么，寫作時(shí)剪掉其中一部分，也不會(huì)影響讀者的閱讀?！比缓缶图莱隽怂摹氨嚼碚摗?。這招影響了一代人，自他而后，大批人都開始這么講故事：情節(jié)說一半留一半，你自己想去吧！言外之意、弦外之音、水下冰山，諸如此類。

可是說到利用腦補(bǔ)，海明威還只是后輩。南宋時(shí)，中國(guó)畫家已經(jīng)很熟練地利用起了南方天氣的好處：煙波浩渺，水汽蒸熏，不比北方怪石嶙峋、山樹干澀。畫水墨山水，寫一半留一半。南宋兩位名家夏圭、馬遠(yuǎn)，一位綽號(hào)夏半邊，一位綽號(hào)馬一角。半邊一角之景，其余用煙水點(diǎn)染，含蓄溫厚，又不失風(fēng)度，還不用費(fèi)勁巴力像五代時(shí)諸位一樣，老老實(shí)實(shí)，把畫撐得滿滿當(dāng)當(dāng)。由此推論，美人要半遮面，詩(shī)歌要托物言志，皆如此也。

19世紀(jì)初，拿破侖稱帝，法國(guó)人頗鬧了一陣子新古典主義。那時(shí)節(jié)，女裝就愛玩高腰、短袖、長(zhǎng)裙，以及很緊要的：褶皺和蕾絲花邊?？梢哉f，蕾絲花邊的大規(guī)模流行是打巴洛克時(shí)期延伸到帝政時(shí)代，然后在19世紀(jì)后半段統(tǒng)一世界的。而蕾絲花邊的妙處，無非就是鏤空半透明，若有若無，需要腦補(bǔ)的這么個(gè)朦朧美感了。

當(dāng)然，腦補(bǔ)這件事情，道高一尺，魔高一丈。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后，南方姑娘打扮的要緊點(diǎn)是束細(xì)腰、少露胸、大蓬裙，胸腿這些所在多設(shè)蕾絲，讓少爺們自行腦補(bǔ)這姑娘的美妙身段。但遇到高手，這樣的矯飾也沒用處?！渡涞裼⑿蹅鳌防?，歐陽(yáng)克跟楊康吹牛說，他看一眼哪個(gè)姑娘的臉，自然知道那姑娘全身上下身材如何——可見金庸老師也早明白了，世上的確有“閱盡天下那啥，心中自然無碼”的境界。這就是金庸比梁羽生老師能撓得到癢處的地方。