劉佳

【摘 要】情感是人與人交流的橋梁，在人類生活中起著不可忽視的作用。情感在表演創(chuàng)作中同樣占有重要的位置。班主任于教授常說：“演戲如做人，你的人做得不好，你的戲也不會好”。的確是這樣的，情感首先要“真”而“誠”，你要你最大的真誠、真摯來對待你的角色，毫無私心雜念地對待你的創(chuàng)作，對待你的觀念。 【關(guān)鍵詞】戲劇表演；人物；心理中圖分類號：J802

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0042-01一、戲劇情境（即規(guī)定情境）（一）戲劇情境與演員之間的關(guān)系戲劇情境是劇作家、導演、演員共同創(chuàng)造的。劇作家根據(jù)自己的藝術(shù)風格、生活體驗創(chuàng)造出優(yōu)秀的戲劇作品，而在作品中創(chuàng)造出的人物關(guān)系、事件過程、茅盾沖突都是劇作家給出的戲劇情境；而導演則根據(jù)自己對作品的理解，非常具體地將作者的意圖和所要表現(xiàn)的種種關(guān)系演繹在舞臺上的過程；演員則是更加具體地再現(xiàn)者，他要把所有體驗、想象、象征、暗示等一系列的戲劇手法，通過自己的現(xiàn)實戲劇行為最終化一種審美對象，展現(xiàn)給觀眾。（二）戲劇情境的假定性與真實感在中國傳統(tǒng)的表演理論中有一種說法：“太假不是戲，太真不是藝”。這種提法比較準確地表明了人們對戲劇情境與戲劇表演的認識。情境需要演員來灌注，那么演員在理解情境的同時，應將自己全身心灌注于情境之中。想切實地使自己生活于情境之中，必須相信它是切實存在的，否則就會破壞了情境。演員必須在舞臺上時時保持一種自在于情境之中的狀態(tài)，這情境雖然是虛擬的現(xiàn)實，但卻是真實感受和表演出來的生活。因此，演員應在舞臺上時時事事喚起信念與感覺上的真實，一舉一動都既在情境之中，為情境灌注生命。話劇《八個女人》則是讓我體會最深的一部表演作品，故事發(fā)生在一棟漂亮的豪宅中，八個不同性格、不同年齡，在生活中扮演著不同角色的女人，生活在一起，而每一個人心里都有著不為人知的秘密。金錢、欲望、貪婪、色誘讓這個唯一住在家里的男主人一直痛苦的煎熬著。一個孩子的玩笑，揭開了這些美麗面孔下的丑陋面目，男主人的“死”一時讓八個女人追尋答案、互相猜疑、指責揭發(fā)、推卸責任，令整部話劇曲折離奇。讓人們想不到的是孩子的一個玩笑，竟變成了事實，這個天大的玩笑最終因男主人無法承受而告終。我在劇中則扮演了男主人的妻子佳比，她是這棟豪宅的女主人，高貴脫俗，有兩個美麗可愛的女兒，她疼愛她的孩子們，卻不知道該怎樣和丈夫相處，想離開去尋找她的愛情，但是悲劇卻在這時發(fā)生。從整部話劇上看，我們被假定了兩次，第一次我們把自己、舞臺假定成角色中的人物和一座豪宅，而在劇中又一次把我們假定了，我們又必須假定相信男主人已經(jīng)死了而展開戲劇矛盾，這就要求我們要生活在情境中，相信情境中發(fā)生的一切都確實存在的。從女傭人發(fā)現(xiàn)男主人死后到女主人佳比驗證的這一過程中，我們反復地進行排練，要讓觀眾確實相信男主人已經(jīng)死了，那么首先我們在情境中表演的人就要非常細致，要確實相信情境中所發(fā)生的一切、發(fā)揮自身在情境中的作用，使自己在情境中的一言一行、一個眼神、每走的一步都更加準確，這樣觀眾才能相信規(guī)定情況中的假定事實。在這部話劇中，八個女人曾多次同時展現(xiàn)在舞臺上，但并不是每一個都有戲可演，有話可說，這就要求每一個人都要思想集中，隨著劇情的走向而變換心理狀態(tài)，達到全身心地灌注于情境中，自在于情境中。否則就會自外于情境，變成觀眾的“焦點”，破壞了情境。二、對角色的感覺與創(chuàng)作（一）感覺源于生活當演員初拿到劇本的時候，一切準備工作已經(jīng)開始，案頭分析、心理醞釀、角色審視等。當進入舞臺創(chuàng)作時，演員就要考慮如何把握人物的舞臺行動，體現(xiàn)人物和個性特征，不偏離人物特定環(huán)境下的特定生活。這都是為了將來塑造一個準確、真實的人物所做出的鋪墊。作為演員則必須要解決“進入角色”的問題，以人物的身份或名義對待所處的環(huán)境，對待周圍一切的人和事，也就是說當演員在開始人物創(chuàng)造時，首先要找到人物的正確感覺及在特定情境中所產(chǎn)生的心理反映和方式。只有這樣演員才能正直地把握住人物的思想性格與特征、情感意志與行動和屬于人物形象的一切內(nèi)容。（二）分析角色、創(chuàng)作角色、全身心的投入角色演員塑造人物形象的工作，概括說來不外乎兩方面，一是理解人物，二是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能生動地體現(xiàn)出來。演員塑造人物是把劇作者用文學手段刻劃的人物形象進行再創(chuàng)作，變成直接可見的，使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他。演員在分析、研究了整個劇本的基礎(chǔ)上進一步深入理解自己扮演的人物。當然，演員的外形特征也是塑造一個人物的重要前提，外形特征越貼近，人物的塑造就會越真實，越讓人相信。再加上導演、演員的共同塑造，人物的“神”與“魂”也就完美地體現(xiàn)了。三、走進人物的內(nèi)心情感的最高點一個好的演員要學會如何在生活中尋找藝術(shù)的源泉，表演藝術(shù)既是假定的也是真實存在的，如何掌握好兩者之間的關(guān)系正是我們一直在研究與探討的，作為演員用最真摯、真誠的心演繹你的角色，就會獲得藝術(shù)上的成功與喜悅。