韓帥

摘 要：電影是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是新興的藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)。光線一直是人們研究的重點，雖起不到主導的作用，但也在這一領(lǐng)域中占有一席之地，本文將具體論述光線的用途，引起學者對其足夠重視。

關(guān)鍵詞：光影；人物心理；故事發(fā)展

電影膠片就是通過多次的曝光，通過顯影液、定影液把光影保存在膠片上，這只是對光影的初級運用。隨著技術(shù)的發(fā)展，色彩、聲音等在電影的運用，人們卻慢慢的忽視了光與影的作用。普通的觀眾一般觀看影片時，不會關(guān)注到電影中光與影，理解光影有利于我們更加深刻的理解影片。

一、光影具有幫助敘事、推動故事情節(jié)發(fā)展的作用

我們一般不難發(fā)現(xiàn)在電影中出現(xiàn)這樣的畫面，像表現(xiàn)陰暗、恐怖、的情節(jié)，來表現(xiàn)緊張的心態(tài)，而且恐怖的節(jié)奏越開越快，心臟隨著光與影襯托出來的畫面節(jié)奏跌宕起伏，一直到影片的結(jié)尾。一般表現(xiàn)這樣的畫面運用黑色冷光 的光影環(huán)境，來引起心理上的共鳴。還有一般運用陰影來表現(xiàn)時間的流逝，像樹的陰影的變化，人影的位置的變化等都能對故事情節(jié)的發(fā)展具有推動的作用。在《瘋狂原始人》為了逃避地質(zhì)災害，蓋帶領(lǐng)著瓜哥一家去尋找蓋所說的避難的地方，每當蓋提到這個地方，在畫面中這個地方發(fā)出強烈的散射光，吸引著人們，推動故事主線的發(fā)展。

二、光影能夠塑造人物的形象

光影在塑造人物形象上也有非常重要的作用，特別是在電影的黑白時期，光與影的應用非常的明顯，在我國建國早期的黑白電影時期，表現(xiàn)漢奸或者日本人的丑陋面目時，除了特寫的低角度鏡頭外，還需要頂光或低光來強化面部的輪廓，來突現(xiàn)出他們猙獰的面孔。在表現(xiàn)正氣、剛正不阿的形象時，運用低光和正面光。在影片《英雄虎膽》中土匪在燒殺山下的村民時，土匪表現(xiàn)出的面目表情，在低光的照射下，閑的能加的猙獰。

三、光影能夠制造懸念

在一部電影中懸念的設(shè)置，可以通過人物之間的對話、故事的結(jié)構(gòu)的預設(shè)、攝影機鏡頭的安排、道具等等都能制造懸念。而且光與影也能夠很好的變現(xiàn)懸念，這也是一些導演非常注重的表現(xiàn)運用的手段之一。但光與影的運用需要心理學的應用，使光與影在觀影人的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。像【德國】于果·明斯特伯格提出的關(guān)于注意力、記憶、想象的情感等，在論證中進一步精細地處理主題的認知問題。明斯特伯格為不同的心理元素找到了對應的電影形式，這是電影處理時間和內(nèi)心經(jīng)驗的方式等等。這些所表達的理論需要和人們大致同一認同的心理認知。在影片《了不起的蓋茨比》中，畫面多次出現(xiàn)湖對面一閃一閃燈的光影。讓人思索，制造懸念。

四、光影能夠營造不同的環(huán)境

在人工光與自然光的配合下，它能夠表現(xiàn)出不同的環(huán)境情調(diào)，傳達不用的心情，比如能夠傳遞溫馨、悲傷、恐怖、浪漫、的環(huán)境。導演或者制片人能夠運用光影表達出影片當時環(huán)境想要表達出的思想。觀眾一看畫面的環(huán)境，就知道給人的感覺，就能夠大概知道要表達的情感色彩，或者能夠在內(nèi)心心中形成接下來可能要發(fā)出的事情。給自己一個預期。在這里就不在多說通過光的角度、光的類型以及燈光的運用等等，產(chǎn)生不同的效果。在《夏洛特的煩惱》中，夏洛做夢回到高中時代的場景，在畫面中以黃色為底調(diào)，然后在教室外打進柔光，然后在通過光的散射使教室變成一個溫馨、憧憬的環(huán)境。

五、光與影能夠揭示人物多樣的心理

光也可以在電影中發(fā)揮它的表現(xiàn)非物資世界的那種不同尋常的感染力。在心里的表達，光影的運用能夠表達出影視人物的心里。在認識人物的心里就必須運用電影心理學的研究。用陰暗的光，閃爍的影來表現(xiàn)人物內(nèi)心飄忽不定、丑惡、陰險、等心里，來丑畫人物的一面。應用強光或者柔光，無影的畫面來表現(xiàn)出純潔、崇拜的心理，美化人物。當然，我說的是約定俗成的，大眾一般認定的情況。也有特殊的情況下，非常規(guī)的運用也是有的，光影的運用也是可以多變的，所以具體問題具體分析，運用不同的光影展示不同的心理。在影片《夜訪吸血鬼》中，湯姆·克魯斯·布拉德走在晚上的的馬路上，路邊的幾盞路燈在霧的遮蓋下時隱時現(xiàn)，表現(xiàn)出湯姆·克魯斯·布拉德對當時自己的迷失，孤獨無助的心理狀態(tài)。

六、光影能夠美化畫面，產(chǎn)生詩意化

現(xiàn)在無論是攝像還是照像，對畫面的要求不斷地提高。雖然長焦距加特寫鏡頭能夠虛化背景，突出被射主題。但是如果沒有光參與下，拍攝的畫面只是將原有的畫面拍攝下來，只是有其型，而沒其神。但是加上光影之后就會出現(xiàn)不同的效果，就會感覺畫面有了靈性一般。長鏡頭產(chǎn)生的朦朧感再加上光的促進作用，使我們在朦朧的畫面下產(chǎn)生無限的遐想，產(chǎn)生詩意化。在《猩球崛起》中，在影片的最后凱撒打敗了科巴，各種被破壞的景象，讓人感覺非常的雜亂。但是在黃色的光線在窗外照射進來，畫面頓時讓人感覺是那么的靜謐、和諧，產(chǎn)生向往和平美好的詩意化。

“視覺戲劇的奧妙和偉大就在于運用光的無限變化來表現(xiàn)整個生活，包括人的各種思想感情、意愿沖突和勝利，它只把人和物體當做光的具體形態(tài)來理解并且根據(jù)劇情的主導思想來和諧地安排它們”。借用卡努杜的話來說：“戲劇對光如此的重視，對我們來說具有借鑒和指導的意義”。我們應當重視光與影的作用，讓光影在電影中能夠起到應有的價值。

參考文獻：

[1]楊遠嬰.電影理論讀本[M].世界圖書出版社.

[2][意]里喬托·卡努杜著.施金譯.電影不是戲劇.

[3][德]于果·明斯特伯格著.徐增敏譯 周傳基校.電影，心理學.