王曉蘭

摘 要：費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基是19世紀(jì)群星燦爛的俄國文壇上一顆耀眼的明星，是俄國文學(xué)的卓越代表，是俄國文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的作家之一?！栋滓埂吠瓿捎?848年，是陀思妥耶夫斯基四十年代文學(xué)創(chuàng)作的代表作之一。它也是一篇關(guān)于“小人物”的中篇小說。小說流露出陀思妥耶夫斯基對(duì)“小人物”的深切同情，將主人公心理刻畫得惟妙惟肖。本文主要從小說的故事梗概、作家生平、寫作風(fēng)格及小說中心理刻畫的精彩章節(jié)進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：俄羅斯文學(xué)；文學(xué)創(chuàng)作；小說特色

在俄羅斯文學(xué)的歷史中，有一位不可忽視的偉大作家——費(fèi)·米·陀思妥耶夫斯基。在他眾多的作品的中，中篇小說《白夜》雖不為世人皆知，但卻是特點(diǎn)風(fēng)格突出的、極有內(nèi)涵的一部小說。它是陀思妥耶夫斯基早期的代表作?！栋滓埂繁憩F(xiàn)出陀思妥耶夫斯基駕輕就熟的心理分析的才能。

一、作家簡介

（一）生活環(huán)境

1821年，陀思妥耶夫斯基出生在俄羅斯的一個(gè)醫(yī)生家庭，他的父親是一名退休軍醫(yī)和徹徹底底的酒鬼，工作的醫(yī)院地處圣彼得堡的荒郊野嶺，犯人公墓、精神病院和孤兒院便是僅有的地標(biāo)式建筑。這些景象給陀思妥耶夫斯基的內(nèi)心留下了深刻的印象，對(duì)窮困者的憐憫深深刺痛著他的心靈，他也在和病人老人的交談中了解了很多關(guān)于農(nóng)奴制的事情。

陀思妥耶夫斯基患有癲癇病，病痛折磨其一生。他上過學(xué)，參過軍，在退伍之后便開始了文學(xué)創(chuàng)作。他筆下的主人公都是沉湎于自我，過著充實(shí)激烈的精神生活的幻想者?！栋滓埂分械闹魅斯褪沁@種“幻想家”的典型。

（二）寫作風(fēng)格

他擅于剖析人心，醉心于病態(tài)的心理描寫，更多的是社會(huì)中小人物的內(nèi)心世界。他將他們的生活和思想描寫出來，同時(shí)也在小說故事構(gòu)造上融入自己的理解和感情，甚至自己化身于主人公。他強(qiáng)烈的善惡矛盾對(duì)比，給后世為人物進(jìn)行心理刻畫提供很好的榜樣。

二、小說《白夜》簡介

（一）故事內(nèi)容

《白夜》講述了一個(gè)俄羅斯姑娘，從小父母雙亡，與奶奶相依為命，但是對(duì)于生活之中的種種幻想與期冀，它與一個(gè)客房私定終生，本書記載了他們?nèi)找剐呐c心的交流。但是由于愛情的承諾他們互相又回歸了。

（二）思想情感表達(dá)

這本小說表達(dá)了陀思妥耶夫斯基對(duì)于那些美好事物美好感情的渴望，他極力贊成并且書寫這種人人都應(yīng)有的美好、但同時(shí)又為孤獨(dú)痛苦的現(xiàn)實(shí)和苦苦掙扎而不得出路的命運(yùn)所困擾的“小人物”的深切同情和暗示了幻想者如果再度沉淪干虛幻的夢境時(shí)，等待他們的是夢境醒了之后的悲傷。這本書寫出了一種批判性的感覺。

（三）小說中的心理刻畫手法

小說采用了“第一人稱”的表現(xiàn)手法，而本篇小說的主人公在講述故事的過程中，邊講述邊對(duì)自己的講述設(shè)問，然后解釋、辯護(hù)，有問有答。似乎一個(gè)人扮演了兩個(gè)人的角色，一個(gè)人的意識(shí)變成了兩個(gè)人的意識(shí)。

我突然覺得很孤獨(dú)，遭到大家遺棄，大家都不再理我。當(dāng)然羅，誰都有理由問，這個(gè)`大家，指的是誰？因?yàn)槲译m然在彼得堡住了八年，可是幾乎一個(gè)相識(shí)也沒有結(jié)交上，我要結(jié)如目識(shí)干什么呢？沒有相識(shí)，我對(duì)彼得堡金城也一樣熟悉。，“咳，還不是因?yàn)樗麄冸x開我，一個(gè)個(gè)淚到消黔業(yè)墅去了！請(qǐng)?jiān)徫疫@話說得粗俗，不過眼下我的心緒實(shí)在不想用高調(diào)兒......”。（《陀思妥耶夫斯基中短篇刁銳集·白夜》）

這種“對(duì)白”的形式是陀思妥耶夫斯基開創(chuàng)的先河。陀思妥耶夫斯基在行文中大量使用獨(dú)白句、獨(dú)白段來反映人物心理活動(dòng)。這使心理動(dòng)態(tài)和人物語言不再單調(diào)分離，而讓讀者完全感受一種仿佛作者完全隱去，不表示任何觀點(diǎn)或意見，而全讓人物各自表露思想，進(jìn)行爭論的感覺。

三、作用

（一）對(duì)塑造人物形象的作用

在一個(gè)層面上，作家采用心理描寫更多是將重點(diǎn)放在對(duì)主人公的性格的刻畫之中，小說中每次和納斯金卡的相遇對(duì)話和獨(dú)處時(shí)的思慮，都清晰地了解到他的性格特點(diǎn)。男主人公是彼得堡的一個(gè)窮知識(shí)分子，是社會(huì)的棄兒，而且連個(gè)姓名也都沒有，他過著“灰蒙蒙的半透明的生活”，他自欺欺人，靠著幻想過日子。而作家將他就是塑造成這樣一個(gè)可憐可悲的幻想家，他擁有的就是一個(gè)悲劇的性格，他的悲劇性格決定了他在現(xiàn)實(shí)面前必然扮演悲劇的角色。而我們對(duì)于主人公的身世或者歷史并不是通過作家的介紹得知，卻是從他兩次大段的自白中知道的，而這與其說是個(gè)人“歷史”，不如說是他的思緒和心理活動(dòng)。

（二）對(duì)表達(dá)思想情感的作用

基于陀思妥耶夫斯基對(duì)世界和人生的看法，他在小說中一方面重視人的價(jià)值，人的尊嚴(yán)，悲憤抗議黑暗現(xiàn)實(shí)；另一方面宣揚(yáng)否定自己，同現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。這種矛盾的兩極成就了小說主人公心理畸形變態(tài)的“二重人格”。他細(xì)致刻畫的主人公的心理活動(dòng)清透更發(fā)人深省，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的批判精神和理想色彩。

小說深刻地暴露了幻想者美好的夢境有多么蒼白，揭示出主人公悲劇性的處境和必將悲劇的結(jié)局，生動(dòng)地描繪了現(xiàn)實(shí)生活使幻想者思想發(fā)生了什么樣的變化，暗示了陷入夢想而難以清醒的幻想者只有走向生活才能得救的真理。

（三）對(duì)揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作用

作者以整篇的篇幅來表現(xiàn)幻想心理，并探索幻想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系?！栋滓埂分械哪兄魅斯钤谶@個(gè)城市的邊緣，距離城市中心遙遠(yuǎn)，無法融入。于是孤僻成性，他的心靈依舊空虛而抑郁，但夜晚的一場艷遇使心靈被刺激得興奮和無措起來。雖然最后眼睜睜地看著喜歡的女孩子被她的“舊情人”從自己身邊輕易帶走，但他仍以愛的犧牲的情感升華來填補(bǔ)了愛情失落的心理缺口。作家筆觸深入內(nèi)里，抓住人物內(nèi)心在瞬間閃過的下意識(shí)、無意識(shí)的反映，集中地加以動(dòng)態(tài)描寫，而點(diǎn)點(diǎn)滴滴也在揭露社會(huì)對(duì)底層人民的放任和拋棄，使這些現(xiàn)實(shí)生活的朦朧邊界的“小人物”凸現(xiàn)出來，同時(shí)也為了敲醒那些沉溺于幻想中的幻想家。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙寧.從《白夜》看陀思妥耶夫斯基的終極追求[J].黃河科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（02）.

[2]沈喜陽.“來如春夢幾多時(shí)”——讀陀思妥耶夫斯基《白夜》[J].閱讀與寫作，2008（07）.