鄧佳其

【摘 要】蒙德里安在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的歷史中留下濃墨重彩的一筆，他的風格影響了許多領(lǐng)域的現(xiàn)代藝術(shù)?！帮L格派“創(chuàng)作理念作為其最寶貴的一頁篇章，不僅影響了繪畫和雕塑，還影響了服裝、平面、建筑設(shè)計等諸多方面，蒙德里安藝術(shù)的影響將隨世界藝術(shù)的不斷發(fā)展延續(xù)下去。本文通過蒙德里安及其“風格派”；蒙德里安“風格派”作品對建筑設(shè)計的影響；蒙德里安“風格派”作品對家居設(shè)計的影響；蒙德里安“風格派”作品對平面設(shè)計領(lǐng)域的影響；蒙德里安“風格派”作品對服裝設(shè)計的影響等幾個方面研究實踐他的理論，對發(fā)掘藝術(shù)思想，尋找創(chuàng)新具有極大的意義。

【關(guān)鍵詞】風格派；設(shè)計；影響

0 引言

19世紀末到20世紀初的一段時間里，在動蕩的政治變革以及工業(yè)革命的雙重沖擊之下，反對自然主義、反傳統(tǒng)的浪潮迅速發(fā)展，世界繪畫藝術(shù)出現(xiàn)了前所未有的變化，新觀念相繼產(chǎn)生，繪畫不僅在自身領(lǐng)域變革和發(fā)展，也引起了雕塑、建筑、平面設(shè)計等諸多領(lǐng)域的變革和發(fā)展。繪畫領(lǐng)域中，抽象主義“風格派”的產(chǎn)生具有劃時代意義。

1 蒙德里安及其“風格派”

蒙德里安的早期繪畫受到印象、象征、表現(xiàn)主義的影響，他20世紀初來到巴黎，見到畢加索和布拉克的立體主義作品，深受震撼，從此開始了吸取立體主義精華的繪畫探索，不斷分析所見影像，沿著立體派和未來派單純化結(jié)構(gòu)的道路，最終走上極具個人風格的繪畫幾何學的抽象表現(xiàn)主義道路。蒙德里安于1917年與萊克、杜斯堡三人一起建立“風格派”社團，創(chuàng)立《風格》雜志，成員以《風格》為中心進行思想交流。他們倡導(dǎo)國際化，反對個性，任何具體的物象元素都被拒絕使用，以單純色彩和幾何形突出精神。因此，平面、直線、幾何形狀成為他們的表現(xiàn)手法，色彩也減至紅、黃、藍、黑、白、灰，具高度抽象性。蒙德里安繪畫具有典型的“風格派”特征，通過視覺語言徹底符號化和抽象的視覺符號來解構(gòu)具象事物，傳達美。

2 蒙德里安“風格派”作品對建筑設(shè)計的影響

“風格派”建筑以幾何形為基底，內(nèi)外空間采用交叉聯(lián)合的技巧，里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅是其中典范。通過平滑的墻體、簡單的體塊以及大塊的玻璃，橫豎線條彼此交錯，建筑主題明晰。采用疊加與交叉組合的構(gòu)筑理念，用顏色突出組件特性的差異，使建筑每一面都相互獨立，可以說是蒙德里安繪畫作品的立體體驗。里特維爾德的建筑結(jié)構(gòu)上的方塊被分開交錯的矩形與平面打破，把完整的矩形分割成多個小矩形，通過系統(tǒng)比例，在多樣性中尋求統(tǒng)一的整體效果；蒙德里安的繪畫特點最顯著的特征便是極度簡潔的幾何形體以及穿插其中的線條，通過線條分割、幾何形體和極簡色彩的應(yīng)用完成畫面構(gòu)成，而在“風格派”建筑中可以清晰的看見這樣的特點。在“風格派”著名的建筑中，還有聯(lián)合咖啡館，巴塞羅那館等，現(xiàn)代居家建筑的設(shè)計也可以看出“風格派”線條和幾何形體分割組合的形式特點。

3 蒙德里安“風格派”作品對家居設(shè)計的影響

“風格派”對幾何學及顏色四維空間的嚴格要求，開辟了前所未有的實用主義。里特維爾德在家具設(shè)計上也有極高的成就，他早期的家具設(shè)計“紅藍椅”用模數(shù)單位、長方形木板等相互組合，紅和藍色的搭配艷麗奪目，且具有立體主義象征的特點，是“風格派”家具的代表之作，與蒙德里安的“風格派”繪畫有著很多的內(nèi)在聯(lián)系。蒙德里安繪畫的影子也毫不意外的出現(xiàn)在里特維爾德其他的家具設(shè)計中，大面積紅、黃、藍及黑、白、灰的應(yīng)用，線條的穿插好比把蒙德里安的繪畫帶到三圍空間之中。用實在的技巧體現(xiàn)“風格派”藝術(shù)的法則，用簡潔的元素概括內(nèi)涵，有色彩豐富、形象單純、線條干凈利落和多樣材料混搭的特點。

4 蒙德里安“風格派”作品對平面設(shè)計領(lǐng)域的影響

平面化是蒙德里安繪畫的主特征，具有幾何風，他用極簡的色彩，矩形的分割，線條的穿插來完成畫面組織，沒有具象的物，只有平面式的單純構(gòu)圖，所以有人說蒙德里安的作品是設(shè)計而非繪畫。這是錯誤的，因為他沒有把蒙德里安的繪畫的時代背景等考慮進去，單從畫面效果給出評價。

1919年，包豪斯校長格羅皮烏斯邀請蒙德里安，將蒙德里安的“風格派”繪畫思想介紹進包豪斯學院。蒙德里安及其“風格派”通過理性地運用紅黃藍三原色及黑白灰來進性表現(xiàn)，采用平涂純色的方式，強調(diào)對比和諧的色彩，使顏色在設(shè)計中的應(yīng)用起到重大作用。蒙德里安“風格派”繪畫數(shù)學式的結(jié)構(gòu)，直線、矩形等簡潔的造型元素，藝術(shù)的單純化、矩形方塊的明顯特征，使平面設(shè)計的構(gòu)成相得益彰。時至今日，在平面設(shè)計色彩和構(gòu)成的教學上蒙德里安的影響都是巨大的，無論是教科書還是現(xiàn)實作品，蒙德里安的影子隨處可見。

5 蒙德里安“風格派”作品對服裝設(shè)計的影響

蒙德里安通過理性的規(guī)律及數(shù)式將作品排列和分割，建造出具有韻律和節(jié)奏的美感、秩序，按照一定位置比例的安置調(diào)和來搭配畫面色彩，達到對比統(tǒng)一的和諧。這種理性協(xié)調(diào)但富有變化的繪畫風格，帶給服裝設(shè)計師豐富的靈感。1943年，蒙德里安完成他去世前最后一件繪畫《百老匯爵士樂》。作品極具時代氣息，構(gòu)成畫面的依然是彩色方形和直線，界線用靈動的彩色取代了嚴肅冷靜的黑色，黃色是主要色彩，明亮鮮艷，紅、藍形成絢麗的彩線相間其中，大小不一的紅、黃、藍色塊又散布在彩線之間的分割中，既像節(jié)奏變幻的爵士樂曲，又好比夜色下的樓群和街道上縱橫閃爍的燈光。2009年約翰·加利亞諾的春夏男裝成衣發(fā)布的作品，便深受蒙德里安《百老匯爵士樂》的影響，以大面積黃色為主，把紅色和藍色統(tǒng)一起來，產(chǎn)生協(xié)調(diào)之美。

蒙德里安在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的歷史中留下濃墨重彩的一筆，他的風格影響了許多領(lǐng)域的現(xiàn)代藝術(shù)。“風格派“創(chuàng)作理念作為其最寶貴的一頁篇章，不僅影響了繪畫和雕塑，還影響了服裝、平面、建筑設(shè)計等諸多方面，蒙德里安藝術(shù)的影響將隨世界藝術(shù)的不斷發(fā)展延續(xù)下去。研究實踐他的理論，對發(fā)掘藝術(shù)思想，尋找創(chuàng)新具有極大的意義。

【參考文獻】

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[責任編輯：楊玉潔]