姚珺文+牟燕紅+董晗+謝舒+鄂文旭

八年前，本刊曾策劃過一期特別專題報(bào)道，關(guān)于編劇生存狀況的報(bào)告，專題名叫《窮編劇，富編劇》，其時(shí)編劇行業(yè)正處在產(chǎn)業(yè)鏈相對比較末端的位置，編劇地位問題引發(fā)業(yè)界廣泛關(guān)注。時(shí)過境遷，十年間，中國電視劇產(chǎn)業(yè)從繁榮到穩(wěn)定發(fā)展，在市場與政策相互調(diào)節(jié)下，電視劇產(chǎn)業(yè)鏈上的各個(gè)環(huán)節(jié)都趨向良性。編劇，在這個(gè)變革浪潮中，越來越凸顯出其重要地位。劇本，劇本，“一劇之本”，老生常談卻是行業(yè)金句，用于鞭策創(chuàng)作者，也用來警示行業(yè)從業(yè)人員?？v觀近幾年的作品，很多橫行熒屏的電視劇，都能做到讓觀眾們在吐槽之余，依然津津樂道；當(dāng)瓊瑤指控于正某作品抄襲的時(shí)候，該劇收視率依然爆表。編劇是幕后創(chuàng)作者，但實(shí)際上他們又是處在風(fēng)口浪尖上的人，那么中國編劇的現(xiàn)狀又是如何？除卻散兵游勇似的單兵作戰(zhàn)，編劇行業(yè)自身正在經(jīng)歷嬗變。資本為何青睞編??？而有組織的編劇們，究竟有多大話語權(quán)？

2014年，編劇經(jīng)歷了一場IP之戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)市場火爆讓人眼花繚亂，網(wǎng)絡(luò)作者似乎變得更有市場，轉(zhuǎn)型編劇的步伐也明顯慢了下來。資本、網(wǎng)絡(luò)、IP、政策轟然而來，傳統(tǒng)的影視編劇和網(wǎng)絡(luò)編劇之間似乎有了不和諧的聲音，但就像知名編劇余飛所說，天下只有高手和庸才之分，并無傳統(tǒng)編劇和網(wǎng)絡(luò)作家之分，其實(shí)他們都是IP的創(chuàng)造者。但是對于IP熱之下，不可忽視的問題是抄襲和山寨，這與資本的呼嘯而來分不開，互聯(lián)網(wǎng)的大門是開放的，用低成本攫取高額回報(bào)的背后，抄襲是原創(chuàng)編劇最大的隱憂。

有高風(fēng)險(xiǎn)也有高回報(bào)?！耙晕馁u生中最賺錢的就是編劇了?！眲⒑推竭@樣說道。事實(shí)上也確實(shí)如此，一名編劇年收入過百萬輕而易舉的事情。著名制片人侯鴻亮表示：“劇本漲價(jià)已經(jīng)是公認(rèn)的事實(shí)，相比十年前一線編劇漲了將近5、6倍?！睋?jù)了解，十年前一線編劇一集稿酬在5萬元左右，如今至少在30萬元一集。

互聯(lián)網(wǎng)對版權(quán)的大量需求以及新老媒體的空前融合，給了新生代的年輕編劇和作者更多的生存空間。從網(wǎng)生作者來說，他們大部分人還正在遭遇環(huán)境和機(jī)遇的限制。能成功賣出小說版權(quán)又被拍攝成電視劇的作者，大多是有些文學(xué)功底的幸運(yùn)兒，但這樣的成功例子還是不多。很多網(wǎng)生作者除了自身能力的問題，還有渠道的限制，以及面對生存而做出的妥協(xié)。作為更為娛樂而生的網(wǎng)生編劇，他們機(jī)遇的背后困境重重，編劇的價(jià)格相差甚是懸殊，比如一部網(wǎng)絡(luò)大電影的編劇價(jià)格在1萬元的不在少數(shù)，同時(shí)盡管他們的思維方式更接近互聯(lián)網(wǎng)用戶，但缺乏現(xiàn)實(shí)主義的懸浮之作，內(nèi)容上也漸漸面臨困境。

本期巨情策話，我們從不同的編劇/網(wǎng)絡(luò)小說作者、編劇經(jīng)紀(jì)公司、新媒體編劇服務(wù)平臺、律師等入手，圍繞編劇品牌之路——在融媒體時(shí)代的行業(yè)競爭態(tài)勢之下，如何突圍？編劇經(jīng)紀(jì)公司之于編劇是怎樣的存在？知名編劇在自由創(chuàng)作意志和市場之間如何平衡？以及新生代編劇的生存狀況，還有在原創(chuàng)、抄襲和維權(quán)等問題之下，編劇如何防患于未然等問題，了解一個(gè)編劇的江湖：資本之于他們的殺手锏，互聯(lián)網(wǎng)之于他們的新大陸，以及他們的問題與困境。