文字統(tǒng)籌_劉文杰（本刊記者）圖_gooood設(shè)計(jì)

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趙揚(yáng)：
設(shè)計(jì)沒有本質(zhì)

文字統(tǒng)籌_劉文杰（本刊記者）
圖_gooood設(shè)計(jì)

“我需要溫暖的房間，那就墻壁做厚一點(diǎn)；我需要采光多一些，那就開個(gè)大窗。并不是因?yàn)榇蟠昂每次也砰_大窗，而是因?yàn)槲蚁Ｍ晒舛嘁恍?。理解了以后才理解了背后的常識(shí)與美，這是根本的美?！?/p>

_ 竹庵。

趙揚(yáng) 1980年生于重慶市。2002年畢業(yè)于清華大學(xué)，獲建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位。2005年獲清華大學(xué)建筑學(xué)碩士學(xué)位。2012年畢業(yè)于哈佛大學(xué)，獲建筑學(xué)碩士學(xué)位，并獲選哈佛大學(xué)優(yōu)秀畢業(yè)生。2007年于北京創(chuàng)立趙揚(yáng)建筑工作室，主要從事建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)。2010年，與標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造事務(wù)所合作的作品——西藏尼洋河游客接待中心獲WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)優(yōu)勝獎(jiǎng)。2011年，趙揚(yáng)應(yīng)邀參加“向東方——中國(guó)建筑景觀展”。2012年，趙揚(yáng)獲選“勞力士藝術(shù)導(dǎo)師計(jì)劃”，在普利茨克獎(jiǎng)得主、日本著名建筑師妹島和氏的指導(dǎo)下，完成日本氣仙沼市“共有之家”建筑項(xiàng)目。2013年，應(yīng)邀參加“巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)——亞洲博物館設(shè)計(jì)專題論壇”。2014年，受邀參加威尼斯建筑雙年展“Adaptation”中國(guó)當(dāng)代建筑特展。

_ 共有之家。

趙揚(yáng)的工作室在云南大理，致力于地域性的建筑學(xué)和城市化探索。在研究與探索的過(guò)程中，他漸漸剝離附著在建筑上匝密的繩索，通過(guò)對(duì)環(huán)境的切實(shí)感受，調(diào)動(dòng)所有觀感，去觸及建筑的本質(zhì)。然而當(dāng)他即將靠近自己所追尋的答案之時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，建筑或許并沒有本質(zhì)。

讓趙揚(yáng)進(jìn)入大眾視野的事件當(dāng)屬獲選“勞力士藝術(shù)導(dǎo)師計(jì)劃”，被妹島和世選中成為其建筑門生，并在妹島和世的指導(dǎo)下完成了日本氣仙沼市“共有之家”建筑項(xiàng)目。

氣仙沼市“共有之家”是為漁民社區(qū)設(shè)計(jì)建造的聚會(huì)場(chǎng)所，2011年這里曾受到海嘯的嚴(yán)重破壞。項(xiàng)目位于氣仙沼河漁港，被用作當(dāng)?shù)夭遏~作業(yè)以及社區(qū)生活的中心，漁民們可在此處休息，妻子會(huì)在此處等待丈夫捕魚歸來(lái)，有時(shí)候這里還能作為市場(chǎng)。

“共有之家”的性質(zhì)以及功能促使其成為一個(gè)“開放”與“收斂”并存的項(xiàng)目?！肮灿兄摇贝蟛糠挚臻g是開敞的，幾何形屋頂由三個(gè)小空間支撐起來(lái)，并在上面留有三角形的天窗，在具有保護(hù)性的同時(shí)又開敞通透。三個(gè)小空間有的封閉成為房間，有的成為內(nèi)外聯(lián)系緊密的小場(chǎng)所，在不失其作為公共空間的互動(dòng)功能的同時(shí)，滿足一定的私密性?！肮灿兄摇钡闹亟▽?duì)氣仙沼居民來(lái)說(shuō)具有雙重意義，它不光是一個(gè)實(shí)際存在的漁港，還帶給氣仙沼安全感。夜里，建筑物內(nèi)部透出暖光，像座燈塔，守候著這片海域。

_ 尼洋河游客中心。

_ 竹庵。

趙揚(yáng)在哈佛求學(xué)期間曾聽過(guò)妹島和世的一次名為“環(huán)境即建筑”的講座，在講座中妹島和世闡述了她對(duì)建筑的看法：“建筑不是一個(gè)物體、一個(gè)形象，不是長(zhǎng)得特別美、特別硬、特別柔軟，這不是出發(fā)點(diǎn)。出發(fā)點(diǎn)是，你作為一個(gè)建筑師，你是在給人類生活提供一種環(huán)境?！?/p>

講座過(guò)后趙揚(yáng)受到啟發(fā)，將已經(jīng)完成大半的課程作業(yè)徹底推翻、重新設(shè)計(jì)，并在之后的作品中更加關(guān)注建筑與環(huán)境的聯(lián)系，用本土的、天然的材料去包容建筑本身的存在感與親和力。

竹庵是趙揚(yáng)2015年設(shè)計(jì)完成的作品，于2016年初投入使用。這座建筑是為畫家蒙中夫婦設(shè)計(jì)的私人住宅?；匚挥谠颇鲜〈罄硎邢仓捩?zhèn)某古村邊緣，毗鄰大片的田野。外立面用大理本地的傳統(tǒng)方式——草筋白（石灰混合草筋的外墻處理方式）處理，這使建筑在縱向比較軸線上高度融入村莊環(huán)境。整座建筑被分為門廳、前庭、中庭、后庭四個(gè)部分，并且在這四個(gè)部分內(nèi)共劃分了九個(gè)院落，縮小了傳統(tǒng)院落住宅的庭院尺度，響應(yīng)了房間功能對(duì)院落的不同需求。在這座建筑里，趙揚(yáng)將開放與私密的尺度拿捏得恰到好處。對(duì)于生活空間私密度的掌握也是趙陽(yáng)認(rèn)為的“建筑的出發(fā)點(diǎn)”之一。院落墻壁上的小窗可以成為秋日田園圖景的一瞥；餐廳的三面圍合落地窗拓展了空間尺度，使得院落成為餐廳的彈性空間；中庭水池中間的樹伸出天井、越出建筑，打破了建筑的整體線條框架；造景采用“畫中畫”的形式，猶如電影語(yǔ)言中的隱喻……

在設(shè)計(jì)洱海雙子客棧的過(guò)程中，趙揚(yáng)將當(dāng)?shù)亟ㄖㄊ角擅畹厝谌胨默F(xiàn)代筆觸里。雖然設(shè)計(jì)是新的，但對(duì)當(dāng)?shù)厝藖?lái)說(shuō)，這座建筑并不陌生。在全新語(yǔ)境下發(fā)現(xiàn)親切的事物，有一種久別重逢的喜悅?；蛟S，這就應(yīng)了趙揚(yáng)的一句話：“我不認(rèn)為原創(chuàng)性真正存在，任何事都是關(guān)于回應(yīng)一定的條件?！?/p>

趙揚(yáng)的建筑就是一切非建筑的東西的集合——靠非建筑來(lái)影響、引發(fā)整個(gè)建筑。就像他說(shuō)的：“我需要溫暖的房間，那就墻壁做厚一點(diǎn)；我需要采光多一些，那就開個(gè)大窗。并不是因?yàn)榇蟠昂每次也砰_大窗，而是因?yàn)槲蚁Ｍ晒舛嘁恍＠斫饬艘院蟛爬斫饬吮澈蟮某ＷR(shí)與美，這是根本的美?！?/p>

_ 竹庵。

或許建筑本身并沒有本質(zhì)，本質(zhì)是其背后的需求以及對(duì)現(xiàn)實(shí)條件的回應(yīng)。思考得越多也就越堅(jiān)定，趙揚(yáng)在中國(guó)年輕一代建筑師中開辟了一條蹊徑。