張悅

【摘 要】本文主要針對在書畫裝裱中不常見的拓片類的修復(fù)進(jìn)行分析和論述，本文以《李思訓(xùn)》殘碑為主要實(shí)例，采用圖文并茂的方法，直觀明了地記錄了《李思訓(xùn)》殘碑修復(fù)的前中后不同時(shí)期所遇到的問題、所解決的方法和所實(shí)行的方案進(jìn)行了論述，在提出個(gè)人修復(fù)心得體會的同時(shí)簡單地?cái)⑹隽擞嘘P(guān)碑帖拓片的保護(hù)及收藏問題。

【關(guān)鍵詞】殘損類拓片 修復(fù) 碑帖 拓片

本課題首先從拓片的制作開始談起，從拓紙的選配上開始論起，由于拓片一般選用非常薄的棉連紙，而這種紙又非常容易暈?zāi)?，所以這種特殊性便給修復(fù)工作帶來一系列難度。本文以筆者修復(fù)的《李思訓(xùn)》殘碑為實(shí)例來分析和探討殘損類拓片的修復(fù)問題。

一、特種裱件的概述

特種裱件是我們在平時(shí)裝裱和修復(fù)中都很少見到的，我們能想到的如拓片、折扇、刺繡品、印刷品、板面及照片等，作為裝裱者可以說我們?nèi)粘＝佑|這樣的裱件是比較少的，一旦這些裱件出現(xiàn)了難以想象的破損，我們可查找到的參考書和資料是極少的且經(jīng)驗(yàn)也不多，應(yīng)對的辦法和制定的修復(fù)方案就顯得極為重要，況且有些裱件其歷史價(jià)值或是收藏價(jià)值都非常高，甚至有一些非常具有學(xué)術(shù)研究意義。本文就以筆者修復(fù)的《李思訓(xùn)》殘碑為例來分析和探討殘損類拓片的修復(fù)。

二、《李思訓(xùn)》殘碑修復(fù)照片對比及修復(fù)方案、應(yīng)對措施

《李思訓(xùn)》殘碑的修復(fù)之初便面臨著大量的案頭工作，拿到這幅殘破掉渣的拓片（見圖1），最先考慮的便是這幅經(jīng)折裝的拓片的順序問題，前人說得好，如果把經(jīng)折裝拓片的順序弄亂，即便修補(bǔ)得再天衣無縫也都是前功盡棄，所以在動手修復(fù)之初筆者首先把原來的拓片順序整理到一個(gè)本上并編好號碼，但考慮到拓片破損至此原先的順序可信度也是不高的，還必須進(jìn)行有科學(xué)根據(jù)的考證及網(wǎng)上資料查詢才能把最后的順序敲定，這也證實(shí)了原來的順序確實(shí)是錯(cuò)誤的。從中筆者也體會到修復(fù)工作就是這種慎重性與嚴(yán)謹(jǐn)性的統(tǒng)一體，如果草率地認(rèn)定原來的順序必會釀成不可挽回的錯(cuò)誤。在整理完正確的順序后根據(jù)破損的程度制定出修復(fù)方案，準(zhǔn)備好相應(yīng)的修復(fù)材料及修復(fù)工具。可以看出修復(fù)這類裱件“紙”是最重要的材料。想要拿到同一時(shí)代的拓紙似乎是不太可能的，只有修復(fù)者自制相近的材料才可。這幅拓片從其制作的拓法上來看屬于烏拓的一種，烏拓的特點(diǎn)是墨色厚重，黑白反差強(qiáng)烈，且有烏金般的光亮晶瑩。由于這件未修的拓片上沾染的灰土污漬很多，一時(shí)間無法看清其本來面目，但在經(jīng)過簡單的清洗過后便馬上又顯其烏黑光亮的容顏，遵循“補(bǔ)輟須同一致的原則”，所以在制作這種“補(bǔ)紙”的時(shí)候我嚴(yán)格依照烏金拓的制作方法來進(jìn)行，而絕對不是簡單地找一塊顏色相近的墨紙來替代，宣紙的選用上我選擇了質(zhì)地較薄年代稍遠(yuǎn)的棉連紙。在墨的選用上要求就更為講究，普通的墨汁和墨塊都與原墨相差甚多，必須選用研制的油煙墨再加少許蛋清進(jìn)行調(diào)和，并用自制的拓氈包一遍遍反復(fù)撲打而成，陰干后待用，但在使用之前為防止出現(xiàn)跑墨現(xiàn)象，可以在蒸鍋中蒸20-30分鐘來穩(wěn)定墨色?！把a(bǔ)”是這件拓片遇到的難題之一，如何將補(bǔ)上的墨紙和原墨跡銜接得天衣無縫、渾然一體，又能使邊緣的字跡看得清楚不出現(xiàn)歪字或者扭字的現(xiàn)象，這個(gè)問題也是拓片修復(fù)過程中最“致命”的環(huán)節(jié)。這就需要有效地利用“活動式透臺”（見圖3）來解決這個(gè)難題，事實(shí)證明它是一種快捷簡單而又十分有效的方法。

“托”這一步驟筆者選用了質(zhì)地較好又比較薄的毛邊紙作為主要材料，因其在顏色上靠近古樸而厚重的感覺；“上掙”這一步驟與其他裱件的修復(fù)無太大差別，故這里不再重述，另外在“封掙”時(shí)注意控制好室內(nèi)的水分，這樣才能確保上墻的安全；“下墻”后方裁畫心，這一過程中由于此拓片下半部分殘缺嚴(yán)重，因而在方裁過程中需要上下每一張都要留出同樣的比例，這樣在連接成經(jīng)折裝后不會因?yàn)槌霈F(xiàn)上下“跳行”的現(xiàn)象而影響整個(gè)畫面的效果；“折連冊頁”即將每一張單獨(dú)的拓片連接成冊頁，這一“連折”工夫可見一位裝裱師水平的高低，而這種高低又在“碰縫”的緊密無間處顯示，如若有“白縫”，則使用小毛筆加墨汁予以填補(bǔ)（這里的冊頁類型為經(jīng)折裝），另外由于經(jīng)折裝冊頁厚度較薄，一般都在三至四層宣紙，所以連接這樣的冊頁切忌漿糊中含水較多，水分稍多便會使冊頁出現(xiàn)嚴(yán)重的不平整現(xiàn)象，最后造成冊頁的嚴(yán)重變形；連好的冊頁要通過重物的壓力壓至三天左右，目的顯然是為了日后的平整度。“硬殼”的制作在明代《裝潢志》中曾有下面的記載：“碑帖冊頁之偉觀，而能歷史無患者，功系硬殼，工倍料增，不敢屬望于裝裱者。”由此可見硬殼的重要性。另外，古人在硬殼的制作上既經(jīng)濟(jì)耐用又可延年益壽，如《裝潢志》說到：“紙用秋闈敗卷，純是綿料，價(jià)等劣紙，以之充用，可謂絕勝。間用金膏紙。擇風(fēng)燥之候，用厚糊刷紙之層，以石砑之，疊疊如是。暴之烈日，干以大石壓之聽用，其堅(jiān)如木，但裝者艱裁，而永無蠡蝕脫落等患。”從這樣的做工中我們只能感嘆古代人做工之精良了！當(dāng)今科技越加發(fā)達(dá)減少了古人那種復(fù)雜的工藝，但同時(shí)也出現(xiàn)了一系列問題，如我們在書畫市場經(jīng)常能看到的變形嚴(yán)重的冊頁，如今以解決硬殼最為經(jīng)濟(jì)的制作方法是利用膠合板制作（這是在對待普通的冊頁時(shí)所選用的方法，當(dāng)然，珍貴的書畫便可采用上等的木材來制作），但木制板最大的弊端是遇潮濕會嚴(yán)重變形，因此在飾錦前我們就要對木制膠合板進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，可采用乳香、花椒或百部水把板浸泡，這樣做的目的是追尋古代人的做法以達(dá)到保護(hù)好碑帖內(nèi)部不受蟲蛀侵蝕。浸透后取出木板陰干用以重物壓平，待干后均勻地涂以石蠟以達(dá)到防潮的目的，這樣經(jīng)過稍做處理的“硬殼”才能真正起到它的保護(hù)目的。最后以飾綾錦，再貼上簽條，用重物壓至2～3天后即可取出欣賞。另外《裝潢志》中還提及：“切記，成器后，初年須置近人氣處，或床榻被閣上尤妙，不可令其發(fā)蒸。待一年后，于中藥性定，其堅(jiān)如石永不受蛀也?！毙迯?fù)裝裱后的碑帖拓片也將這樣保管才是！

三、碑帖的收藏價(jià)值

當(dāng)今社會從碑帖自身收藏的價(jià)值來看，古籍善本的收藏價(jià)值是很高的，其原因是古籍與書畫、瓷器、珠寶玉器比起來它的優(yōu)點(diǎn)便是贗品很少，碑帖的珍貴歷來都受歷朝歷代的人重視，碑帖的歷史自秦漢一直發(fā)展到當(dāng)代可謂“朝朝有碑刻，代代有佳作”，這里的書畫市場還是有很大發(fā)展空間的，一代一代都會有較為經(jīng)典的碑帖拓片流傳下來。至于保存的好與壞原因眾多，本文僅以筆者修復(fù)的《李思訓(xùn)》殘碑為例（因其破損程度比較嚴(yán)重拿來分析也較具有典型性）簡要分析了碑帖拓片的修復(fù)和裝裱過程及它的保護(hù)和收藏?！独钏加?xùn)》殘碑就是筆者在大學(xué)期間所接觸到的較為典型又頗具難度的一幅修復(fù)作品，在可查參考書極少的情況下，筆者以親身經(jīng)歷和修復(fù)體驗(yàn)匯集成此文，目的無非是想將拓片類的修復(fù)立足于一個(gè)新的研究平臺。因?yàn)槲覀兇蠹叶际智宄袊谋囆g(shù)它存在的價(jià)值不亞于中國的書畫類的歷史地位！所以我們呼吁一門關(guān)于特殊類裱件的修復(fù)之書的問世，也希望各位裝裱修復(fù)技師能無所保留地記錄下修復(fù)特種裱件的經(jīng)驗(yàn)與體會，以示后人！

四、結(jié)論

本課題以殘破類拓片即這種特殊裱件的修復(fù)和裝裱為研究對象，以修復(fù)《李思訓(xùn)》殘碑的拓片為主要實(shí)例進(jìn)行舉例、說明和論述，以期把特殊類裱件的修復(fù)放在一個(gè)新的位置來研究。以上僅是筆者拙見，還望各位老師專家斧正。

參考文獻(xiàn)：

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