劉　驤

(南京大學(xué) 中國(guó)新文學(xué)研究中心，江蘇 南京 210046)

“一個(gè)主題三種模式”

——論蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)對(duì)十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)的范式作用

劉驤

(南京大學(xué) 中國(guó)新文學(xué)研究中心，江蘇 南京 210046)

[摘要]20世紀(jì)20年代以來(lái)的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)為十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)的創(chuàng)作提供了可資模仿和借鑒的樣本。概括說(shuō)來(lái)，前者對(duì)后者的范式作用主要體現(xiàn)在主題思想和敘事模式上：蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)以“勞動(dòng)”為主題，集中表現(xiàn)人們?cè)谏鐣?huì)主義生產(chǎn)勞動(dòng)過(guò)程中的發(fā)展與進(jìn)步，十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)承襲了這一基本主題；而蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的三種典型敘事模式(“外來(lái)者領(lǐng)導(dǎo)”模式、“兩方斗爭(zhēng)”模式和“生產(chǎn)生活中心”模式)亦為十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)作家所仿效，成為中國(guó)當(dāng)代工業(yè)題材小說(shuō)十分常見(jiàn)的行文結(jié)構(gòu)。

[關(guān)鍵詞]十七年文學(xué)；工業(yè)題材小說(shuō)；蘇聯(lián)影響；主題；敘事模式

一、十七年時(shí)期中國(guó)對(duì)蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的譯介概況

無(wú)論是在革命戰(zhàn)爭(zhēng)還是在國(guó)家建設(shè)方面，蘇聯(lián)都是社會(huì)主義國(guó)家的先行者和榜樣，文學(xué)方面也不例外，尤其是在工業(yè)題材小說(shuō)的創(chuàng)作上，“在蘇聯(lián)誕生了西方文學(xué)所沒(méi)有的工業(yè)題材小說(shuō)。實(shí)事求是地說(shuō)，所謂工業(yè)題材文學(xué)是社會(huì)主義國(guó)家的產(chǎn)物”[1]134。我國(guó)對(duì)蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的譯介從中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代時(shí)期就開(kāi)始了，但在半殖民地半封建的舊中國(guó)社會(huì)，包括蘇聯(lián)文學(xué)在內(nèi)的進(jìn)步文藝受到反動(dòng)力量的封禁，蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的譯介與流傳受到了很大的限制。此外，中蘇社會(huì)發(fā)展階段的差異使蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)在中國(guó)受到冷遇。這種情況隨著1949年中華人民共和國(guó)的成立而發(fā)生了巨大的變化。在向蘇聯(lián)“一邊倒”的方針指導(dǎo)下，包括蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)在內(nèi)的蘇聯(lián)文學(xué)譯介工作聲勢(shì)浩大地開(kāi)展起來(lái)，中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)也因國(guó)家集中人力、物力、財(cái)力進(jìn)行工業(yè)化建設(shè)的現(xiàn)實(shí)形勢(shì)而受到重視。盡管?chē)?guó)家意識(shí)形態(tài)熱切呼喚工業(yè)題材小說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的筆法卻并不適合工業(yè)題材小說(shuō)所表現(xiàn)的主題，這更使譯介蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)來(lái)為中國(guó)作家提供創(chuàng)作范本成為迫切的需要。

雖然我們不能單純以譯介作品數(shù)量的多寡來(lái)判斷傳入國(guó)受傳出國(guó)文學(xué)影響的大小，但它基本上能夠反映傳入國(guó)對(duì)傳出國(guó)文學(xué)的態(tài)度的冷熱。“自1949年10月至1960年7月，在所有翻譯書(shū)籍中，蘇聯(lián)作品占83.8%，而其他語(yǔ)言占16.2%；文學(xué)領(lǐng)域的百分?jǐn)?shù)則有不同：蘇聯(lián)作品占56.4%，而其他語(yǔ)言占43.6%”[2]70。從上述統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可知，蘇聯(lián)文學(xué)在整個(gè)50年代是譯介數(shù)量最多也是最受中國(guó)人民歡迎的外國(guó)文學(xué)。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，在十七年時(shí)期，中國(guó)共譯介蘇聯(lián)工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)48部，中篇小說(shuō)24篇，短篇小說(shuō)98篇，譯介時(shí)間集中在50年代。此次譯介高潮不僅再版重譯了很多于三四十年代就已在我國(guó)流傳甚廣的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)，如革拉特珂夫的《水泥》，列昂諾夫的《索溪》，卡達(dá)耶夫的《時(shí)間呀，前進(jìn)！》，克雷莫夫的《油船“德賓特”號(hào)》等，也首譯初版了不少四五十年代以來(lái)問(wèn)世的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)，如卡札耶夫的《遠(yuǎn)離莫斯科的地方》，波波夫的《鋼與渣》，潘諾娃的《克魯日里哈》，柯切托夫的《茹爾賓一家》、《葉爾紹夫兄弟》等。長(zhǎng)篇以外，安東諾夫、波列伏依、杜金采夫等名家的中短篇工業(yè)題材小說(shuō)也被譯介過(guò)來(lái)，短篇小說(shuō)多以個(gè)人專(zhuān)集或多人合集的形式出版，如作家出版社于1953年出版的波列伏依的短篇小說(shuō)集《斯大林時(shí)代的人》，時(shí)代出版社于1954年出版的安東諾夫等人的短篇小說(shuō)合集《第一個(gè)職務(wù)》；或在國(guó)內(nèi)重要報(bào)刊上刊載，如《人民文學(xué)》1957年第11期刊載的安東諾夫的《瓦西廖克》，《譯文》1958年第8期刊載的阿札耶夫的《一把普通鋸子的故事》。我國(guó)不但譯介了眾多蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)，還通過(guò)譯本的前言后記、批評(píng)家撰寫(xiě)的論文、評(píng)介性的小冊(cè)子、筆談會(huì)等方式來(lái)擴(kuò)大這些作品的影響。單就50年代出版的對(duì)蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)進(jìn)行評(píng)介的小冊(cè)子來(lái)說(shuō)，就有巴人的《從蘇聯(lián)作品中看蘇維埃人》(中國(guó)青年出版社1955年)，靳以的《向〈茹爾賓一家〉學(xué)習(xí)》(新文藝出版社1956年)，韓北屏的《勇敢地向著生活——介紹薇拉·凱特玲斯卡婭著長(zhǎng)篇小說(shuō)〈勇敢〉》(廣東人民出版社1956年)，張明東的《談〈遠(yuǎn)離莫斯科的地方〉里的人和事》(上海人民出版社1957年)等等，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)接受蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的積極性與熱情程度。

二、蘇、中工業(yè)題材小說(shuō)中的“勞動(dòng)”主題

表現(xiàn)勞動(dòng)與人的關(guān)系是蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的一貫主題。在社會(huì)主義制度之下，勞動(dòng)的性質(zhì)、方式和內(nèi)容都發(fā)生了根本性的變化。工人階級(jí)不再是命運(yùn)悲慘、引人憐憫的“小人物”，而是意氣風(fēng)發(fā)、敢想敢干的國(guó)家建設(shè)者?！端唷繁蛔u(yù)為“一部為建設(shè)社會(huì)主義的偉大思想所鼓舞的勞動(dòng)史詩(shī)”[3]401，主人公格列勃和他的妻子達(dá)莎的形象被視為社會(huì)主義建設(shè)者形象的始祖?！稌r(shí)間呀，前進(jìn)！》中的工人們以沖天的干勁與時(shí)間賽跑，在短短的一天一夜中創(chuàng)造出混凝土生產(chǎn)的新的世界紀(jì)錄。在描繪新時(shí)代工人階級(jí)的勞動(dòng)英姿與主人翁氣概的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的影響下，中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)也以生產(chǎn)勞動(dòng)為中心，不管是篳路藍(lán)縷、披荊斬棘地恢復(fù)工廠生產(chǎn)，如《風(fēng)雨的黎明》、《沸騰的群山》；還是在“趕英超美”的時(shí)代氛圍中熱火朝天地?zé)掍摕掕F，如《百煉成鋼》、《乘風(fēng)破浪》；或是在自力更生的原則下攻克生產(chǎn)中遇到的技術(shù)難題，如《鋼鐵巨人》，勞動(dòng)都成為工人生活的中心事件，小說(shuō)主人公都為自己是工人階級(jí)的一分子而自豪。

社會(huì)主義制度下的勞動(dòng)不僅改造了客觀的物質(zhì)世界，也改造了人的精神世界，人們的思想、感情和關(guān)系隨勞動(dòng)的進(jìn)行而發(fā)生深刻的改變。正是勞動(dòng)把《油船“德賓特”號(hào)》里“互相輕視，淡然漠然的一群‘烏合之徒’，在斗爭(zhēng)中改造成為社會(huì)主義的勞動(dòng)英雄，勝利的完成了斯達(dá)漢諾夫航行”[4]15。季莫菲耶夫稱(chēng)《來(lái)自窮鄉(xiāng)僻壤的人們》“非常明確地提出了用創(chuàng)造性的社會(huì)主義勞動(dòng)的力量來(lái)逐步改造農(nóng)民的小私有者思想這個(gè)問(wèn)題。”[5]372在《水泥》、《第聶伯河上的燈火》等小說(shuō)中，社會(huì)主義制度下集體勞動(dòng)的熱烈氣氛也使舊式工程技術(shù)人員克列伊斯特和舒洛夫斯基認(rèn)識(shí)到：若不馬上融入生產(chǎn)建設(shè)的熱潮之中，就會(huì)陷入孤立隔絕的境地，成為時(shí)代的落伍者。中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)也經(jīng)常表現(xiàn)勞動(dòng)改造人、使落后變?yōu)橄冗M(jìn)的情形?！毒拮儭分械泥嵭∮ⅲ朵撹F動(dòng)脈》中的李強(qiáng)，《萬(wàn)古長(zhǎng)青》中的金胡子，《乘風(fēng)破浪》中的易大光夫婦，《鋼鐵巨人》中的鄭心懷等等，他們作為社會(huì)主義制度下的勞動(dòng)者，最初都不同程度地具有非工人階級(jí)的狹隘、落后的思想意識(shí)，或好逸惡勞、消極怠工，或貪圖名利、損人利己，或驕傲自滿(mǎn)、不思進(jìn)?。坏嗤氖?，他們最后都在先進(jìn)工人的帶動(dòng)下，通過(guò)勞動(dòng)而切身體會(huì)到生活的意義應(yīng)該是為他人、為集體、為國(guó)家創(chuàng)造價(jià)值。十七年工業(yè)題材小說(shuō)中很多從舊社會(huì)過(guò)渡到新社會(huì)的工程技術(shù)人員在思想上、工作上也經(jīng)歷了相似的改造和轉(zhuǎn)變的過(guò)程?！惰F水奔流》中的楊子美，《這一代人》中的黃祖安，《鋼鐵巨人》中的李守才，他們都在生產(chǎn)建設(shè)活動(dòng)中受到工人階級(jí)先進(jìn)思想的影響，拋棄了舊思想、舊觀念、舊意識(shí)，發(fā)揮聰明才智，為社會(huì)主義工業(yè)化而奮斗。

女性地位的改變是由社會(huì)主義勞動(dòng)引發(fā)的最為顯著的社會(huì)風(fēng)氣變遷。社會(huì)主義制度重新確立了兩性關(guān)系，解放了的女性不再局限于家庭生活，而是走向社會(huì)，獲得與男性平等的勞動(dòng)者身份和獨(dú)立的尊嚴(yán)。作為工業(yè)題材小說(shuō)之祖的《水泥》率先提出了女性在社會(huì)主義勞動(dòng)中的身份和地位問(wèn)題。小說(shuō)的女主人公達(dá)莎經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)與勞動(dòng)的鍛煉，成長(zhǎng)為一位以事業(yè)為重的無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的共產(chǎn)黨員、一位能夠與男人并肩建設(shè)新生活的社會(huì)主義新型婦女。在蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)中，女性形象雖美麗依舊，但這種美已不再是弱不禁風(fēng)的嬌柔之美，而是一種煥發(fā)著自然健康的生命活力的勞動(dòng)之美。《時(shí)間呀，前進(jìn)！》中那位千里尋夫的芬尼亞，臨盆在即卻依然在建設(shè)工地幫忙運(yùn)送木料；《遠(yuǎn)離莫斯科的地方》中的電訊工程師丹妮亞在冰雪和風(fēng)暴中堅(jiān)持工作，僅用一個(gè)半月便完成了所有的通訊工程。蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)中的女性通常以社會(huì)主義建設(shè)者的形象出現(xiàn)，她們樂(lè)觀向上、斗志昂揚(yáng)、積極肯干、認(rèn)真負(fù)責(zé)，絲毫不遜色于男主人公們，且更多了一份女性所特有的美麗與風(fēng)情。中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)在設(shè)置人物時(shí)也以蘇聯(lián)為參照，有意表現(xiàn)新的社會(huì)制度下女性勞動(dòng)者的獨(dú)立自強(qiáng)。概括說(shuō)來(lái)，十七年工業(yè)題材小說(shuō)中的女性多以三類(lèi)身份出現(xiàn)：女工人、女技術(shù)員、女干部。三者中以女工人最為常見(jiàn)，無(wú)論是《為了幸福的明天》中那位身殘志堅(jiān)的邵玉梅，還是《百煉成鋼》中向男工人發(fā)起競(jìng)賽挑戰(zhàn)的孫玉芬，都是敢于沖破舊社會(huì)重男輕女的風(fēng)氣，積極參加工廠的生產(chǎn)勞動(dòng)的新女性。小說(shuō)中的女技術(shù)員多是長(zhǎng)在紅旗下的新一代知識(shí)分子，如《在和平的日子里》的韋珍，《這一代人》中的李蕙良，《移山記》中的楊文娟，她們比老一代技術(shù)人員更容易與工人階級(jí)打成一片，在思想和技術(shù)上有時(shí)比男性技術(shù)員更先進(jìn)更出色。女干部是中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)中一類(lèi)很有特色的女性形象，她們通常是些能夠在工作中獨(dú)當(dāng)一面的黨務(wù)人員，在調(diào)動(dòng)工人群眾的生產(chǎn)積極性、分析處理復(fù)雜問(wèn)題等方面，既有女性的細(xì)致和耐心，也有絲毫不亞于男性的果決與透辟?！痘疖?chē)頭》中的方曉紅，《潛力》三部曲中的洪澄，《這一代人》中的夏大姐，《鋼鐵動(dòng)脈》中的張瑩都是這類(lèi)女干部形象。

蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)還傾向于將勞動(dòng)者公共性的社會(huì)生活與其私人生活，尤其是愛(ài)情生活聯(lián)系起來(lái)。蘇聯(lián)文學(xué)中的這種情形正顯示了詹明信所探討的社會(huì)主義文化與資本主義文化的差別之處：資本主義文化“在公與私之間、史學(xué)與政治之間，性欲和潛意識(shí)領(lǐng)域與階級(jí)、經(jīng)濟(jì)、世俗政治權(quán)力的公共世界之間產(chǎn)生了嚴(yán)重的分裂”，“認(rèn)為個(gè)人生存的經(jīng)驗(yàn)以某種方式同抽象經(jīng)濟(jì)科學(xué)和政治態(tài)度不相關(guān)”[6]523；而社會(huì)主義文化則力圖克服這種分裂，“一個(gè)人的所有素質(zhì)和構(gòu)成成分都在不斷地相互影響；一個(gè)人不可能作為畫(huà)家是一種人，作為公民又是另一種人，作為數(shù)學(xué)家是誠(chéng)實(shí)的，作為丈夫卻不誠(chéng)實(shí)；不可能在各種不同的活動(dòng)之間，尤其是私人生活和公共生活之間，劃出那么明顯的界限”[7]127。因而，蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)總是使人物的社會(huì)生活與私人生活相關(guān)聯(lián)，將勞動(dòng)與愛(ài)情結(jié)合起來(lái)描寫(xiě)?！端唷分械姆疵嫒宋锇徒蛟诠ぷ髦惺莻€(gè)官僚主義者，在私人生活方面亦是個(gè)腐化墮落分子；《遠(yuǎn)離莫斯科的地方》中總工程師別里捷和其助手阿列克賽是生產(chǎn)建設(shè)中的勇士，在各自的愛(ài)情生活中也堪稱(chēng)道德典范。在《第聶伯河上的燈火》中，機(jī)車(chē)司機(jī)庫(kù)楚古拉憑借高超的裝配技術(shù)獲得女工華麗亞的青睞，但當(dāng)他因醉酒誤工而受到處罰后，二人的關(guān)系也遭遇危機(jī)。蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)中這類(lèi)將人物的工作能力與私生活作風(fēng)聯(lián)系起來(lái)，使人物的愛(ài)情取舍以戀愛(ài)對(duì)象的勞動(dòng)表現(xiàn)為轉(zhuǎn)移的情節(jié)在中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)中比比皆是。在《乘風(fēng)破浪》中，與廠長(zhǎng)宋紫峰在生產(chǎn)中的官僚主義作風(fēng)相對(duì)應(yīng)的是其在婚姻生活中的出軌行為，而故事的最后他在黨和工人群眾的教育下迷途知返，在政治上、生產(chǎn)上改過(guò)自新的同時(shí)也擺脫了與汪麗斯的婚外戀，回到妻子兒女的身邊?！斗序v的群山》里作為路線斗爭(zhēng)對(duì)立雙方的唐黎峴和邵仁展在處理家庭問(wèn)題上的態(tài)度也截然不同：作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)路線代言人的唐黎峴充分尊重妻子沈立敏在前線軍隊(duì)中從醫(yī)的個(gè)人意愿；資產(chǎn)階級(jí)路線代言人邵仁展則不顧妻子黃玉芳的意愿，堅(jiān)持讓她辭去教師的工作以隨自己前往礦山照顧家庭?！懊鑼?xiě)社會(huì)主義建設(shè)的小說(shuō)的思想內(nèi)容絕不止于歌頌工業(yè)建設(shè)或農(nóng)業(yè)建設(shè)中的勞動(dòng)的威力和喜悅。社會(huì)主義建設(shè)應(yīng)該被理解為一個(gè)無(wú)所不包的創(chuàng)造生活的過(guò)程，一個(gè)完全的、多方面的改造生活的過(guò)程?！盵8]331在一個(gè)全民參與建設(shè)的社會(huì)主義社會(huì)里，人們處理公、私生活的思想態(tài)度與行為方式必然和資本主義制度下的人們不同，十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)追隨蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)對(duì)此進(jìn)行了探索和表現(xiàn)。

三、三種典型的敘事模式

如果我們對(duì)蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)進(jìn)行細(xì)致的分析，則可將其敘事模式歸納為如下三種：以《水泥》為代表的“外來(lái)者領(lǐng)導(dǎo)”模式；以《時(shí)間呀，前進(jìn)！》為代表的“兩方斗爭(zhēng)”模式；以《茹爾賓一家》為代表的“生產(chǎn)生活中心”模式。十七年工業(yè)題材小說(shuō)對(duì)這三種敘事模式均有所模仿和借鑒。

周立波在延安魯藝任教時(shí)就已注意到蘇聯(lián)小說(shuō)敘事的模式化特征：“內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，蘇聯(lián)文學(xué)的最流行的主題，紅軍兵士回到了農(nóng)村，作為革命的酵母，(《靜靜的頓河》，《水門(mén)汀》[又譯《水泥》或《士敏土》]及其他短篇)到蘇維埃道路的過(guò)渡期的農(nóng)村。新舊斗爭(zhēng)的起來(lái)。新的和舊的觀念和秩序的矛盾。一切都在動(dòng)。舊勢(shì)力的破壞力量，新勢(shì)力的建設(shè)力量。”[9]141《水泥》是蘇聯(lián)首部反映內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后的工業(yè)建設(shè)的小說(shuō)，它以離鄉(xiāng)參加革命的格列勃復(fù)原歸來(lái)領(lǐng)導(dǎo)工人復(fù)興水泥廠的活動(dòng)為主線，展現(xiàn)了內(nèi)亂猶存的國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期蘇聯(lián)工業(yè)建設(shè)的圖景?！胺掂l(xiāng)”對(duì)于格列勃來(lái)說(shuō)并非“離去——?dú)w來(lái)”的機(jī)械重復(fù)運(yùn)動(dòng)，經(jīng)歷了革命戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，他不僅具備了軍人勇敢頑強(qiáng)的品格，而且擁有較高的思想覺(jué)悟。因此，相對(duì)于留在故鄉(xiāng)的人們，他獲得了一種“外來(lái)者”的身份，他的歸來(lái)為工廠復(fù)興工作注入了新鮮的血液，起到了“革命酵母”的作用。于是，《水泥》以格列勃為敘事中心，以他與各方人員的聯(lián)系展開(kāi)情節(jié)。小說(shuō)的敘事模式可用圖1表示：

圖1　小說(shuō)的敘事模式

如圖所示，《水泥》的這種“外來(lái)者領(lǐng)導(dǎo)”模式突出主人公在整個(gè)事件中的領(lǐng)導(dǎo)地位，十分適合表現(xiàn)線索眾多、矛盾紛呈的故事情節(jié)。十七年文學(xué)中那些以解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期或建國(guó)初期為故事背景，描寫(xiě)在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭到破壞的工業(yè)復(fù)興重建的工業(yè)題材小說(shuō)普遍采用《水泥》的敘事模式，如《春到工地》、《紅色鍋爐房》、《黎明時(shí)刻》、《沸騰的群山》等。這些小說(shuō)的主人公一般是軍代表或轉(zhuǎn)業(yè)軍人，因率先在革命的熔爐里受到錘煉，所以具有較高的無(wú)產(chǎn)階級(jí)覺(jué)悟，成為黨在工業(yè)領(lǐng)域的代言人[10]338。工人階級(jí)在他們的帶領(lǐng)下不僅與反革命匪徒和暗藏特務(wù)進(jìn)行了頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，也與具有官僚作風(fēng)的行政領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行思想戰(zhàn)線上的交鋒，同時(shí)團(tuán)結(jié)爭(zhēng)取猶豫、徘徊的舊式工程技術(shù)人員加入到社會(huì)主義建設(shè)的隊(duì)伍中來(lái)。當(dāng)然，這些中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)也描寫(xiě)了主人公們的個(gè)人情感生活，但都謹(jǐn)小慎微，點(diǎn)到即止，遠(yuǎn)不如《水泥》那樣大膽直露。

以《時(shí)間呀，前進(jìn)！》為代表的兩方斗爭(zhēng)模式是蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)最常用的敘事模式，也是為十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)借鑒最多的敘事模式?！稌r(shí)間呀，前進(jìn)！》以青年工程師馬爾古里斯與其上級(jí)納爾班多夫的斗爭(zhēng)為故事發(fā)展的中心線索，二人的斗爭(zhēng)實(shí)質(zhì)上“是工人階級(jí)思想和資產(chǎn)階級(jí)思想在社會(huì)主義建設(shè)陣地上的決戰(zhàn)。斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)集中表現(xiàn)在建設(shè)速度問(wèn)題上，也表現(xiàn)在對(duì)科學(xué)、技術(shù)的看法上”[11]2。這部小說(shuō)所著力表現(xiàn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想與資產(chǎn)階級(jí)思想的斗爭(zhēng)是社會(huì)主義工業(yè)化所特有的問(wèn)題，它成為蘇聯(lián)作家設(shè)計(jì)工業(yè)題材小說(shuō)結(jié)構(gòu)的一個(gè)基本立足點(diǎn)，并形成了這種“兩方斗爭(zhēng)”的敘事模式。新中國(guó)初期的工業(yè)化承襲了蘇聯(lián)模式，此模式所產(chǎn)生的問(wèn)題自然會(huì)在中國(guó)的工業(yè)建設(shè)中顯現(xiàn)出來(lái)，而蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)對(duì)這一問(wèn)題的處理方式自然也為中國(guó)作家所仿效。于是，以《時(shí)間呀，前進(jìn)》為代表的“兩方斗爭(zhēng)”模式也在中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)中安家落戶(hù)，并集中體現(xiàn)在“官僚主義”與“群眾路線”的矛盾沖突之中。翻開(kāi)十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)，這一模式可謂俯拾皆是：《萬(wàn)古長(zhǎng)青》、《乘風(fēng)破浪》、《鋼鐵巨人》等小說(shuō)無(wú)不以?xún)煞蕉窢?zhēng)的模式結(jié)構(gòu)全篇，并通過(guò)矛盾的解決過(guò)程來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，塑造人物形象。

蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)的第三種敘事模式是以《茹爾賓一家》為代表的“生產(chǎn)生活中心”模式?！度銧栙e一家》是50年代初期在蘇聯(lián)很有影響力的一部長(zhǎng)篇工業(yè)題材小說(shuō)，1953年被譯介到我國(guó)后引起巨大轟動(dòng)，著名文藝?yán)碚摷医赃€寫(xiě)了一本名為《向〈茹爾賓一家〉學(xué)習(xí)》的小冊(cè)子來(lái)向中國(guó)讀者介紹這部小說(shuō)?？偟恼f(shuō)來(lái)，小說(shuō)《茹爾賓一家》的特別之處在于“除了回顧歷史的章節(jié)外基本沒(méi)有寫(xiě)階級(jí)斗爭(zhēng)，沒(méi)有寫(xiě)由于階級(jí)對(duì)立所產(chǎn)生的人與人之間那種你死我活的角逐和較量”[12]42，它通過(guò)蘇聯(lián)造船工人茹爾賓一家三代人的生活來(lái)展現(xiàn)蘇聯(lián)工人階級(jí)生活的變遷和新的道德品質(zhì)的成長(zhǎng)。這部以工人日常生活和工業(yè)勞作為表現(xiàn)中心的小說(shuō)在蘇聯(lián)影響了其后出現(xiàn)的生產(chǎn)建設(shè)題材小說(shuō)的思想藝術(shù)傾向，它所代表的“生產(chǎn)生活中心”模式在中國(guó)十七年工業(yè)題材小說(shuō)中也有同道，如艾蕪的《百煉成鋼》、蘇鷹的《煉》、杜鵬程的《工程師》、《延安人》等。這些小說(shuō)基本不寫(xiě)階級(jí)斗爭(zhēng)、思想斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)，沒(méi)有離奇的情節(jié)，也很少驚險(xiǎn)的場(chǎng)面，都是在日常的生產(chǎn)生活中表現(xiàn)工人階級(jí)的優(yōu)秀品質(zhì)和社會(huì)主義勞動(dòng)對(duì)人的改造?！栋贌挸射摗吩诓季种\篇上和《茹爾賓一家》有幾分神似，它以工業(yè)生產(chǎn)為中心，同時(shí)將其與人物的日常生活合理妥當(dāng)?shù)芈?lián)系在一起，進(jìn)而展示出生活本身的豐富多彩，這也一直是《百煉成鋼》為人稱(chēng)道之處。蘇鷹的《煉》以“大躍進(jìn)”時(shí)期全民大煉鋼鐵為故事背景，既寫(xiě)了一個(gè)煉鋼廠的誕生與發(fā)展，也寫(xiě)了一個(gè)工人家庭在煉鋼運(yùn)動(dòng)中的變化，這兩條線索穿插分合，共同揭示了群眾運(yùn)動(dòng)“既煉鋼又煉人”的主題。十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)中，這類(lèi)單純以工人生產(chǎn)生活為描寫(xiě)對(duì)象的作品數(shù)量十分有限，《茹爾賓一家》所代表的“生產(chǎn)生活中心”敘事模式?jīng)]能在中國(guó)產(chǎn)生廣泛回應(yīng)，這無(wú)疑與當(dāng)時(shí)中國(guó)政治氣候的變化無(wú)常關(guān)聯(lián)甚巨。

蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)固然對(duì)新中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)起到了卓有成效的范式作用，但它同時(shí)也必須為后者在創(chuàng)作中的概念化和公式化負(fù)責(zé)。十七年工業(yè)題材小說(shuō)文學(xué)性的低下并非只是現(xiàn)今文學(xué)界的定評(píng)，當(dāng)時(shí)的人們就已感到工業(yè)題材小說(shuō)的貧弱，這無(wú)疑與蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)在主題思想和敘事模式上的范式作用有著密切的關(guān)系。當(dāng)文學(xué)創(chuàng)作陷入主題先行和結(jié)構(gòu)僵化的泥淖中時(shí)，現(xiàn)實(shí)生活的豐富性必然無(wú)法得以展現(xiàn)，人性的復(fù)雜性必然無(wú)法被充分發(fā)掘，作家獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性必然受到壓抑，讀者多樣化的審美需求必然無(wú)法得到滿(mǎn)足，這正是十七年中國(guó)工業(yè)題材小說(shuō)在學(xué)習(xí)借鑒蘇聯(lián)工業(yè)題材小說(shuō)時(shí)的局限所在。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 逄增玉.文學(xué)史視閾中草明東北工業(yè)小說(shuō)的得失及其成因[J].社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，2012(6).

[2] [荷]佛克馬.中國(guó)文學(xué)與蘇聯(lián)影響：1956—1960[M].季進(jìn)，聶友軍，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2011.

[3] [蘇]季莫菲耶夫.論蘇聯(lián)文學(xué)：上卷[M].君強(qiáng)，等，譯.北京：作家出版社，1958.

[4] [蘇]克雷莫夫.油船“德賓特”號(hào)[M].曹靖華，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1952.

[5] [蘇]季莫菲耶夫.蘇聯(lián)文學(xué)史：下卷[M].水夫，譯.北京：作家出版社，1957.

[6] [美]詹明信.處于跨國(guó)資本主義時(shí)代中的第三世界文學(xué)[A].張旭東.晚期資本主義的文化邏輯.詹明信批評(píng)理論文選[C].陳清僑，等，譯.北京：三聯(lián)書(shū)店，1997.

[7] [英]以賽亞·伯林.蘇聯(lián)的心靈[M].潘永強(qiáng)，劉北成，譯.南京：譯林出版社，2010.

[8] 葉水夫.蘇聯(lián)文學(xué)史：第1卷[M].北京：社會(huì)科學(xué)出版社，1994.

[9] 周立波.周立波魯藝講稿[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[10] 蔡翔.當(dāng)代文學(xué)與文化批評(píng)書(shū)系·蔡翔卷[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2010.

[11] [蘇]卡達(dá)耶夫.時(shí)間呀，前進(jìn)！[M].北京：人民文學(xué)出版社，1958.

[12] 葉水夫.蘇聯(lián)文學(xué)史：第2卷[M].北京：社會(huì)科學(xué)出版社，1994.

[責(zé)任編輯：張樹(shù)武]

One Theme and Three Patterns——On the Model Influences Exerted on the Chinese Industrial Theme Novels in Seventeen Years by the Soviet Industrial Theme Novels

LIU Xiang

(Chinese New Literature Research Center，Nanjing University，Nanjing 210046，China)

Abstract：The Soviet industrial theme novels since 1920s provided writing examples worth imitating and learning to the Chinese industrial theme novels in Seventeen Years. Generally speaking, the former’s model influences on the latter were demonstrated as the theme and narrative patterns: “l(fā)abor” is the basic theme of the Soviet industrial theme novels. They focused on people’s development and progress during the process of productive labor under the socialist system. The Chinese industrial theme novels in Seventeen Years inherited this theme. The Soviet industrial theme novels were of three typical narrative patterns——“the outsiders’ leadership”, “the conflict between two sides” and “the concentration of production and life”, which were also imitated by Chinese writers and became the common writing structures of the Chinese modern industrial theme novels.

Key words：Literature in Seventeen Years; the Industrial Theme Novels; Soviet Influence; Theme; Narrative Patterns

[收稿日期]2016-02-14

[基金項(xiàng)目]國(guó)家社科基金項(xiàng)目(13BFX003)。

[作者簡(jiǎn)介]劉驤(1986-)，女，吉林公主嶺人，南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心。

[中圖分類(lèi)號(hào)]I206.7

[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A

[文章編號(hào)]1001-6201(2016)03-0148-05

[DOI]10.16164/j.cnki.22-1062/c.2016.03.025