楊林

摘 要： 《甄嬛傳》是根據(jù)流瀲紫的網(wǎng)絡(luò)小說《后宮甄嬛傳》改編，由鄭曉龍導(dǎo)演，孫儷，陳建斌等主演的后宮爭斗清裝劇。甄嬛十八歲入宮，一生起起伏伏，落落漲漲。原本天真爛漫，知書達理的少女一入宮門，接連經(jīng)歷被侮、失子、失寵等各種不幸后，學會利用計謀和手段保護自己并一步步打敗自己的對手，最終竟然扳倒了皇上，成為皇太后。在此過程中，后宮“姐妹們”來來往往，用盡計謀，明爭暗算，競相比壞斗狠，但是最終都難逃曲終人離散的悲慘命運，叫人好不凄涼。

關(guān)鍵詞：職場女性 甄嬛傳

中圖分類號：G64 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2016）04-0393-01

各電視臺對《甄嬛傳》熱播力度空前，收視率一路飆升，創(chuàng)歷史新高。其中黑龍江衛(wèi)視對《甄嬛傳》的重播已不下30次，即使這樣，仍然有相當一部分觀眾樂此不疲，保持高漲的看劇熱情，凡此種種，引起各方熱議、追捧、模擬甚至惡搞。文化需求，價值取向，興趣愛好的不同，造就了人們不同的收視心理。在眾多的粉絲中，職場女性占據(jù)了半壁江山，她們孜孜不倦的追隨著長達76集的宮斗大劇，有其特定的審美心理與接受動機。

一、對照職場空間、學習打拼技巧

隨著經(jīng)濟的的高速發(fā)展，城市化進程的不斷加快，職場的競爭日益激烈。80后、90后，這些年輕的職場女性原本都是溫室里的花朵，父母的掌上明珠，走入職場的她們深刻而事故的體認著叢林法則的殘酷與不可撼動，她們往往從觀劇中找尋現(xiàn)實的參照。

《甄嬛傳》反映的是清廷后宮斗爭，呈現(xiàn)了錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系。在后宮各位小主的爭風吃醋，玩弄權(quán)術(shù)的斗爭中，集中而又夸張的突出權(quán)力、派系、手段、心機的重要。夸張化地呈現(xiàn)了女性的敏感、尖酸、刻薄、嫉妒與暗算等負面性格特征和陰暗心理。少女甄嬛懷揣對純真愛情的渴望步入皇宮，曾是那么單純善良，但她最后在殘酷的宮廷爭斗中，學會比對手更加陰狠毒辣，從常在一路晉升為皇太后。一些職場女性認為《甄嬛傳》里不是正義與邪惡的較量而是高明與愚蠢的比拼，暗流涌動殺機四伏的后宮實際上卻反映著一種現(xiàn)代都市的辦公室文化，后宮中尊卑有別、綱常有序的封建制度就是職場中的科層化的管理?！墩鐙謧鳌泛髮m眾人依靠計謀贏得身份提升地位的過程就是白領(lǐng)們在職場的摸爬滾打的穿越式演繹。

有些白領(lǐng)表示宮廷斗爭是現(xiàn)實職場生活的投射，甚至有些人從管理學的角度將后宮人物與職場人物一一對應(yīng)，比照。皇帝類比那些城府極深、掌控整個公司的決策者?；屎笫悄切┍砻娓十斎颂?，實際妒賢嫉能的元老。甄嬛是寧靜內(nèi)斂，聰慧美麗卻自尊自愛自衛(wèi)的職場干將。安陵容是那些有實力沒氣度的業(yè)務(wù)佼佼者，多少有點鳳凰女的意味。崔槿汐是站對隊伍，細致從容的貼心下屬。職場女性根據(jù)劇中的人物關(guān)系、各方權(quán)力斗爭輸贏的策略和成敗的命運，結(jié)合自身的工作環(huán)境背景和職場體驗，總結(jié)出初來乍到韜光養(yǎng)晦、以圖后謀、善結(jié)貴人、拓展人脈、以退為進，端摩領(lǐng)導(dǎo)意圖、伺機而動、一招斃命的職場生存法則。

二、角色的完美粘合，暴力的短暫宣泄

職場女性在現(xiàn)代化社會中扮演著多種重要角色，她們要上得廳堂下得廚房。在生活中，她們需要成為賢妻、良母、孝女；在工作中，她們要奮斗、打拼、競爭。夢想和現(xiàn)實之間的差距，使她們試圖從觀劇中獲得安慰，釋放壓力。

總的來看，甄嬛生活事業(yè)左右逢源，愛情順風順水。劇中，沈眉莊對甄嬛說：“你有溫太醫(yī)的愛慕，又有皇上的寵愛，你的父親又在皇上跟前得臉，你樣樣皆是得意的”。其實，甄嬛擁有的還不止這些，她還有與生俱來的美麗，飽讀詩書的才華，洞察世事的犀利。她有不斷升遷的事業(yè)前途，地位尊貴，風光無限。她有沈眉莊這樣情同手足、患難相助的好朋友，掏心掏肺；更有果郡王這樣不愛江山愛美人、文武雙全、溫潤如玉的男子的愛情守護，寧死不渝。甄嬛，多位一體的完美結(jié)合，符合女性對自我期待，剛好迎合了職場女性的渴望。事實上，不管甄嬛變得有多壞 她仍舊支撐著這個時代的小資產(chǎn)階級白領(lǐng)、屌絲的最大夢幻。甄嬛在一定意義上己經(jīng)成為女性白領(lǐng)的自我化身，甄嬛的勝利讓女性白領(lǐng)從虛擬的作品中獲得一定的心理代償，心中的壓力隨著主人公“成長”也得到一定程度的釋放。

另外，職場中女性利益往往會受到各種不同形式的侵犯，為了保住自己生存的飯碗，她們往往無可奈何的選擇適應(yīng)、隱忍和沉默?！墩鐙謧鳌吠渡淞寺殘雠宰詈诵牡挠徒箲]，在一定程度上把女性白領(lǐng)做不到，或者說不敢去做的事情搬上舞臺，并以形象呈現(xiàn)了那些蟄伏在心中的反抗與欲望。她們驚嘆于《甄嬛傳》中主角們的生活態(tài)度和對付宿敵的鐵血手腕。職場女性在現(xiàn)實中咬牙切齒的不滿與痛恨隨著各種香料，各種嫁禍，各種小暴力的手段，各種懷柔的伎倆一一上演，她們在旁觀中主演，也因此獲得暫時性的身心愉悅。

三、享受精美的畫面氛圍，聆聽婉轉(zhuǎn)的語調(diào)音樂

《甄嬛傳》畫面華貴唯美，是視覺的盛宴。后宮佳麗美女如云、宮殿金碧輝煌、室內(nèi)陳設(shè)華麗堂皇、珠寶奪目耀眼、文玩高雅精致、穿戴花枝招展，食物器皿精美考究。可謂人美、服飾美，舞蹈美、風景美、器物美。宮廷生活的豐富、奢華、精致和尊貴深深觸動了觀眾的心靈并從某種角度契合了現(xiàn)代女性奢華的生活夢想。

《甄嬛傳》充分發(fā)揮了視聽藝術(shù)的綜合性優(yōu)勢，也是聽覺的盛宴。曲調(diào)長情悠揚，有滲入內(nèi)心拷問靈魂的力量，同時借鑒古代詞曲增加了藝術(shù)愉悅之感。插曲 《菩薩蠻》、《長相思》、 《金縷衣》、 采蓮曲》 等直接取自古曲、樂府、詩詞。劇中歌曲由實力派歌手姚貝娜和劉歡演唱。歌詞、聲音、曲調(diào)、時機完美融合。臺詞頗為考究，精美獨到，采用擬古言詞，半文半白，典雅質(zhì)樸，意味深長，對話婉轉(zhuǎn)千回、不急不緩、不驚不乍給人帶來古典美的愉悅感。古詩詞運用從容大方、得體自然，如甄嬛出場時，自解名字蘊意“嬛嬛一裊楚宮腰”。許多人物名字充分體現(xiàn)了意象的美，比如槿汐、浣碧、剪秋、眉莊讓人過耳不忘。都市白領(lǐng)，大多具有較高的文化水平，特別是女性，對中國古典詩詞更是獨鐘。劇中有些詩詞大家并不陌生，比如第一集溫實初說“一片冰心在玉壺”第四集眉莊說“寧可枝頭抱香死”，即使是陌生的詩詞，也都具有較深的意境美，符合女性對于知性美的追求。

莎士比亞說，一千個讀者眼里就有一千個哈姆雷特?！墩鐙謧鳌纷蚤_播以來就成為宮裝劇的經(jīng)典，就連后期極力造勢的《羋月傳》也沒有達到如此的吸睛效果。職場女性在劇中的后宮人物中找的自己現(xiàn)實的角色對位，或者完成了自己對未來身份的想象。她們根據(jù)自身的氣質(zhì)稟賦，選取自己的看點。但是應(yīng)該看到情感的宣泄有益，但是把劇中生存哲學，變成自己的葵花寶典還是不理性的，藝術(shù)源于生活卻是高于生活的，戲劇是生活的集中夸張表現(xiàn)。接受戲劇的各種美是好的，但是也要辨明善惡是非，堅守道德底線。

參考文獻

[1]肖啟芬.人生如戲 戲如人生——奧尼爾的家庭悲劇與其早中期劇作中的“家”主題[J]. 名作欣賞：文學研究旬刊， 2011（5）：147-149.