王睿

原創(chuàng)圖畫書閱讀的黃金時代來了，但原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作和出版的黃金時代還沒到來。

2006年6月，一本充滿濃郁江南水鄉(xiāng)生活氣息和人情味的原創(chuàng)繪本《荷花鎮(zhèn)的早市》面世，由于其“采取相對成熟的繪本創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法，并體現(xiàn)出現(xiàn)代繪本設(shè)計、裝幀和印制觀念”，而被譽(yù)為“中國繪本的優(yōu)美開端”。

這是日本白楊社在中國的子公司蒲蒲蘭成立后推出的第一本原創(chuàng)繪本，在中國和日本同時出版。在中國的繪本閱讀還處于起步期的十年前，溫暖親切的《荷花鎮(zhèn)的早市》圓了童書出版人的一個原創(chuàng)繪本夢。

十年來，伴隨中國的繪本文化方興未艾，童書市場蓬勃發(fā)展，原創(chuàng)圖畫書也越來越多地發(fā)出本土的聲音。對此，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，目前的中國原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作極大繁榮，各方面的支持也很多，但黃金時代還未到來。

從強(qiáng)調(diào)民族特色到關(guān)注兒童心靈

在策劃《荷花鎮(zhèn)的早市》時，圖畫書，或者叫“繪本”，在中國還幾乎是一片空白。無論是社會環(huán)境還是觀念，都尚未形成繪本文化的土壤，原創(chuàng)繪本更是難覓蹤影。蒲蒲蘭、信誼等出版機(jī)構(gòu)憑借著與國際童書出版接軌的經(jīng)驗優(yōu)勢，最早開始了中國原創(chuàng)繪本的探索。用蒲蒲蘭總經(jīng)理石川郁子的話來說，這是因為“在繪本事業(yè)中，原創(chuàng)是很重要的一塊，一個國家要建立真正的繪本文化，自己創(chuàng)造的原創(chuàng)繪本一定是不可缺少的板塊?！倍哑烟m看好中國的原創(chuàng)潛力和市場需求。

在《荷花鎮(zhèn)的早市》獲得成功之后，蒲蒲蘭從2010年開始策劃“名著系列”原創(chuàng)繪本?！懊L本系列”將讀者對象定位于年齡層更高的中小學(xué)生，從近現(xiàn)代中國的名家名作中篩選出比較適合當(dāng)代兒童閱讀、適合進(jìn)行視覺化創(chuàng)作的作品，用繪本的形式進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)并出版。

這些作品里，《從百草園到三味書屋》有對童年時光的深深懷念，《小橘燈》表現(xiàn)了兒童溫柔細(xì)膩的內(nèi)心，《荷塘月色》寄情于景，將中文之美淋漓盡致地展現(xiàn)出來，而老舍作品《北京的春節(jié)》則是滿滿的市井生活，年節(jié)喜慶。這些經(jīng)典的名家名作跨越了時空，而那些散落其中的民俗風(fēng)情，也作為中國記憶的一部分傳遞給當(dāng)代兒童。

民俗和“民族特色”也往往成為出版社進(jìn)軍原創(chuàng)板塊時的第一落點。2007年，明天出版社推出了“繪本中國系列”，《年》《兔兒爺》《泥將軍》《灶王爺》和《小石獅》等原創(chuàng)繪本將傳統(tǒng)的民俗符號解讀出現(xiàn)代訊息。新疆青少年出版社的“小時候”系列繪本，通過《鐵門胡同》、《跟著姥姥去遛彎兒》、《小金魚兒》和《寶兒》中對老北京生活的描繪，以鮮明的地域特色喚醒了童年的記憶。中國少年兒童出版社的“中國原創(chuàng)圖畫書”系列則選取了《小馬過河》《小蝌蚪找媽媽》《小貓釣魚》《雪孩子》等30個中國當(dāng)代幼兒童話經(jīng)典進(jìn)行再創(chuàng)作，讓聽著這些故事長大的70后、80后們，在為人父母之后也可以與孩子分享自己童年的樂趣。

在視覺呈現(xiàn)手法上，創(chuàng)作者也大膽嘗試了與中國傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合，比如“繪本中國系列”的《灶王爺》是結(jié)合了版畫的手法，《泥將軍》是泥塑手工藝，而三聯(lián)的“京劇貓”則是把京劇臉譜與貓的花紋相結(jié)合。

另一方面，為了彌補(bǔ)在繪本故事原創(chuàng)力量上的不足，很多出版社選擇了與知名兒童文學(xué)作家合作的路線。梅子涵、保冬妮、曹文軒等兒童文學(xué)作家的作品都推出了故事繪本，借助文學(xué)的影響力開拓圖畫書市場。

隨著作者的培養(yǎng)、發(fā)掘和市場的開發(fā)，中國的原創(chuàng)繪本創(chuàng)作也在迅速成長，主題也從民族性走向了更寬廣的視閾。2015年，蒲蒲蘭推出了《妖怪山》，成為“具有里程碑意義的原創(chuàng)暢銷繪本”。這是一個關(guān)于友情和救贖的幻想故事：四個孩子進(jìn)山玩耍，因為一場事故，一個孩子失蹤了。正如兒童評論家劉緒源先生所言，“《妖怪山》不寫事故本身，而寫孩子們?nèi)绾巫叱鲫幱?；也不將事故按本來面目寫（那對于未成年的孩子就太沉重了），而以幻想作品的形式，寫成一場可以恢?fù)的游戲，只要大家戰(zhàn)勝自己就能贏得同伴的回歸。”作為原創(chuàng)繪本， 《妖怪山》也得到了市場的認(rèn)可，不到半年加印5次印數(shù)達(dá)到5萬冊。

原創(chuàng)圖畫書獎助力市場

市場的高歌猛進(jìn)鼓勵了更多的社會力量對原創(chuàng)圖畫書的關(guān)注。一些面向原創(chuàng)繪本的基金獎項紛紛成立，助力本土的圖畫書事業(yè)。在這其中，成立最早的豐子愷兒童圖畫書獎是第一個高規(guī)格的華文兒童圖畫書獎，至今已經(jīng)舉辦了三屆，評選出了《安的種子》《一園青菜成了精》《荷花鎮(zhèn)的早市》《團(tuán)圓》《迷戲》等一批優(yōu)秀的原創(chuàng)繪本作品。

2008年，豐子愷兒童圖畫書獎由由致力推廣兒童閱讀與親子共讀的陳一心家族基金會在香港創(chuàng)辦，得到豐子愷先生的女兒豐一吟女士的支持和允許，以豐子愷先生命名。該獎項兩年評選一次，旨在推廣優(yōu)秀的華文原創(chuàng)兒童圖畫書，及表揚(yáng)為兒童圖畫書作出貢獻(xiàn)的作者、插畫家和出版商。2009年，豐子愷兒童圖畫書獎在香港舉行了第一屆頒獎典禮，由來自美國和中國大陸及港臺地區(qū)的八位評審從兩岸三地參選的330本圖畫書中，選出首獎一名、評審?fù)扑]圖畫創(chuàng)作獎和評審?fù)扑]文字創(chuàng)作獎各一名、佳作九名，分別頒贈獎金2萬美元、1萬美元、1000美元。

2010年，由臺灣信誼基金會主辦的“信誼圖畫書獎”成立，與豐子愷獎不同，信誼圖畫書獎是一項授予尚未出版的原創(chuàng)圖畫書作品的獎項，依托信誼出版機(jī)構(gòu)，獲獎?wù)叩淖髌穼⒂袡C(jī)會在兩岸同時出版。據(jù)信誼基金會執(zhí)行長張杏如的介紹，獎項設(shè)立的目的是為了讓更多的中國孩子看到自己文化中孕育而生的圖畫書，從而成為一個有文化自信與文化認(rèn)同的人。

繼香港臺灣地區(qū)創(chuàng)辦圖畫書獎之后，大陸首個繪本界大獎——張樂平繪本獎也于2016年1月正式啟動。由中國出版協(xié)會、中國童書博覽會主辦的張樂平繪本獎，計劃每年舉辦一屆，面向全國的繪本、動漫作者征集未出版的中國原創(chuàng)繪本作品。

張樂平繪本獎的評委中除了由行業(yè)專家評委組成，還特別設(shè)置了少兒評委，所有參賽繪本作品都將由少兒評委與專家評委一道進(jìn)行評選。其獲獎優(yōu)秀作品將于暑期進(jìn)行展覽展示，并與出版單位合作出版張樂平繪本獎優(yōu)秀繪本。 這也成為中國大陸首個專門為繪本類作品設(shè)立的權(quán)威賽事。

原創(chuàng)圖畫書的黃金時代還沒到

隨著中國繪本文化的茁壯成長，近兩年來，業(yè)界出現(xiàn)了中國圖畫書“黃金十年”的說法。中國原創(chuàng)繪本的創(chuàng)作和出版，已經(jīng)從自發(fā)走向自覺，內(nèi)容、題材、創(chuàng)作手法從單一慢慢走向豐富，繪本閱讀的觀念也越來越在大眾中普及。但從事兒童圖畫書出版的專業(yè)人士普遍都保持了冷靜的態(tài)度，認(rèn)為目前的中國原創(chuàng)圖畫書還有漫長的路要走，從作者規(guī)模到成書質(zhì)量較之國際仍有不小的差距。

信誼圖畫書獎的首獎曾連續(xù)多年出現(xiàn)空缺，對此現(xiàn)象，曾擔(dān)任決審團(tuán)主席的圖畫書作家周翔表示，現(xiàn)在參賽者的數(shù)量、題材和創(chuàng)作手法的多元都令人感到驚喜，但同時也暴露出諸多不足：生活感受較淺、把幻想理解成“奇思亂想”、照搬教科書與科普故事、圖畫語言缺乏深化主題的能力、缺乏圖畫書設(shè)計章法等。張杏如認(rèn)為，目前大陸圖畫書市場最大的問題是缺乏好的圖書編輯。圖畫書創(chuàng)作的技巧，需要時間慢慢學(xué)習(xí)，而現(xiàn)在是“個別作者出挑，但大部分還不夠到位”。

國家圖書館少兒館館長王志庚也表示，國圖在研制《原創(chuàng)100》《圖畫書100》兩個推薦書目的過程中發(fā)現(xiàn)，原創(chuàng)圖畫書中確實涌現(xiàn)了一批讓人眼前一亮的好作品，特別出現(xiàn)了年輕的職業(yè)圖畫師，讓小部分原創(chuàng)圖畫書脫穎而出，然而，“遺憾的是我國圖書插畫的整體水平還是不能令人滿意，圖畫書創(chuàng)作處于學(xué)習(xí)的階段?！?/p>

曾獲得首屆豐子愷圖畫書獎的原創(chuàng)繪本《安的種子》的作者黃麗在談及原創(chuàng)圖畫書的未來時說，現(xiàn)在是“原創(chuàng)圖畫書閱讀的黃金時代來了，但原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作和出版的黃金時代還沒來?！?市場已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，但作者的素養(yǎng)還沒到，必須要真正去學(xué)習(xí)，走過多少年的冤枉路，才能知道什么東西是對的?！耙嬲私饬藞D畫書，而不是只有創(chuàng)作熱情，到那時候，原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作的黃金十年才能到來。”