樊樺

【摘 要】本文主要探索研究把沒骨花鳥畫推向頂峰的這位畫家——惲壽平。文章分為兩個部分，首先對惲壽平花鳥畫進(jìn)行探索剖析，然后論述他的藝術(shù)對我創(chuàng)作的啟發(fā)。旨在結(jié)合惲壽平的沒骨花鳥畫展望現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作的多元性，希望給到喜愛沒骨畫的朋友一些幫助，也希望得到更多的交流來完善自我。

【關(guān)鍵詞】沒骨花鳥畫；淡逸；創(chuàng)新；融合

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0156-01

一、惲壽平?jīng)]骨花鳥畫探究

沒骨花鳥畫的產(chǎn)生相對較晚，一般認(rèn)為始于北宋徐崇嗣。在北宋沈括所著《夢溪筆談》一書中，詳細(xì)記載了徐崇嗣的“沒骨圖”。惲壽平流傳下來的作品很多，部分作品的提款當(dāng)中很清楚地能夠看到“擬徐崇嗣筆意”等字樣，說明他對徐崇嗣沒骨花鳥畫非常重視。其實(shí)惲壽平不單是對一人的臨習(xí)，他有的作品當(dāng)中還能看到“臨宋人本”、“仿元人筆法”等，這是師古人思想的體現(xiàn)，也正反映了他對前人優(yōu)秀繪畫脈絡(luò)的繼承。在惲壽平的繪畫中能夠看到宋代院體花鳥畫和元代水墨花鳥畫的影子，他不是簡單的摩古，而是研習(xí)他們繪畫中體現(xiàn)的精氣神，這也是我們必須向惲壽平學(xué)習(xí)之處。

惲壽平除了對古人的學(xué)習(xí)還很注重寫生，直接對客觀事物的觀察繪畫?！拔┠軜O似，才能與花傳神”，這是惲壽平對形神描繪的態(tài)度。寫生并不是照搬客體，而是要結(jié)合自身的審美意趣對客體進(jìn)行不著痕跡的藝術(shù)加工。在他大部分的繪畫作品中不難看出這一點(diǎn)。如《蓼汀魚藻圖》，在湖石邊熙熙攘攘的蘆葦和蓼草，畫面下方隨波逐流的水藻和悠閑愜意游玩的小魚，無不體現(xiàn)了他對生活的細(xì)致觀察與體會。湖石主要以淡墨與更淡的墨交替涂染，在畫面中形成一個和諧的重顏色，既不打破清麗淡雅的氛圍，又使畫面沉穩(wěn)了下來。這就是惲壽平的藝術(shù)加工，這就是他繪畫的高明之處。

繪畫如做人，惲壽平的繪畫思想和處世思想都很值得我們?nèi)テ饰?。在藝術(shù)上惲壽平追求巔峰，不輸于人。惲壽平初始畫山水，與“清初四王”之一的王翚乃至交，常常共同探討繪畫的奧秘。而后某日，惲壽平自覺無法超越王翚在山水畫上的造詣，說道：“是道讓兄獨(dú)步矣，恪妄恥為天下第二手?！弊源藧翂燮街鞴セB，成就了“無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔”之盛名，也一直影響至今。惲南田的內(nèi)心有著超乎想象的倔強(qiáng)，這同時賦予了他的作品一絲剛毅。惲壽平一生坎坷，當(dāng)他隨老父回鄉(xiāng)后，只能靠賣畫為生。雖然生活清貧，但依然順應(yīng)本心，視名利如草芥，決不趨炎附勢。遇到知己，不論貴賤，求他作畫，即刻揮毫；若遇見一些勢利小人來買畫，即使給一百兩銀子，也不肯為他們畫一花一葉。這種出世的思想很是難得，看淡功名利祿，只求游藝人生。從某個角度看，惲壽平比起朱耷等遺民畫家雖出家時短，但更能看淡世事，畫作的柔美淡雅、生機(jī)盎然就是最好的實(shí)證。

二、惲壽平?jīng)]骨花鳥畫對我創(chuàng)作的啟示

作為新一代的年輕花鳥畫家，我自覺有責(zé)任繼承并發(fā)展沒骨花鳥畫這一脈絡(luò)。特別是在這個中西融合的時代，沒骨花鳥畫更能向世界傳達(dá)我們的藝術(shù)信號。我覺得惲壽平?jīng)]骨花鳥畫有三點(diǎn)是能和我的藝術(shù)創(chuàng)作互相融合的，一是對客觀事物細(xì)致入微的觀察，用藝術(shù)的手法對它進(jìn)行加工；二是雅致淡逸的畫面氛圍，讓畫面形成一個密不可分的整體；第三點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)，淡泊名利專注藝術(shù)研究。這是一個比較難的境界，我會努力向此方向追尋。

我從2009年開始關(guān)注惲壽平的作品，也正是從那時開始探索我內(nèi)心真正想表現(xiàn)的繪畫題材。畫什么？當(dāng)我看到家鄉(xiāng)體型巨大歷史悠久的荔枝樹時，我找到了第一個落腳點(diǎn)。用了各種技法嘗試了幾張，都不是很滿意。直到2010年我看到竇建波的皴法時我又找到了第二個落腳點(diǎn)，從而創(chuàng)作了《古荔》這第一幅相對完整的作品。畫作用皴染的手法表現(xiàn)了1300多年的荔枝樹在旁枝上長出了新芽，這也是為了表達(dá)我要在繼承中國畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新的理想。我把粗糙的樹皮更加強(qiáng)化，用大斧劈皴成；把新長出的嫩芽用輕松的手法直接以顏色寫出，再勾勒葉脈；唯一的一顆荔枝我用了及其工細(xì)的手法把荔枝殼的小刺都刻畫了出來，最后施以淡淡的紅色。之后繼續(xù)研究荔枝樹這個題材和沒骨法的相結(jié)合，到了2012年才畫出一幅比較成熟的《生命》參加了陜西省第三屆中國花鳥畫展。這幅作品純

以墨色畫出，主要對樹身的肌理進(jìn)行了細(xì)致的描繪，在一個簡潔的外輪廓里畫出平時被人們忽視了的樹的本身。畫中無勾線，僅用了各種不同的皴法來變現(xiàn)樹的生命力；畫中無果子，僅用了三個樹洞來調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏；畫中無設(shè)色，僅用淡墨渲染出輕微前后層次感。

近兩年我對畫面?zhèn)鬟_(dá)的意向做了很大的調(diào)整，不再是去單純表現(xiàn)自然界中的木頭，而是用這一客體來表現(xiàn)我的思想，這就會更主動一些。譬如《對視系列》，都是一只小動物或者小昆蟲和一塊木頭在對視。木頭并沒有思想，我們?nèi)祟惙Q其為木頭，但小動物的眼中這可能不是木頭，可能僅僅是一個龐然大物，也可能是他們假想當(dāng)中的天敵。這是受到惲壽平出世思想的影響，讓我能夠跳脫出很多金錢、利益和煩惱，能夠自由地想象，自由地創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝麗君.惲壽平設(shè)色論[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2002.2.

[2]蔡星儀.惲壽平研究[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2000.5.

基金項(xiàng)目：咸陽師范學(xué)院專項(xiàng)科研基金項(xiàng)目，項(xiàng)目編號：13XSYK077。