張玉良

（十堰市鄖陽民俗文化展演中心 湖北　十堰　442000）

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淺談打擊樂在戲劇中的作用

張玉良

（十堰市鄖陽民俗文化展演中心 湖北十堰442000）

【摘 要】打擊樂在整個戲曲表演中占有非常重要的地位，本文就打擊樂的地位、功能、作用談一下自己粗淺的看法。

【關(guān)鍵詞】打擊樂；鑼鼓點；戲劇

我國戲劇打擊樂的產(chǎn)生，歷史悠久。各個地方劇種的鑼鼓點在發(fā)展運(yùn)用中，都呈現(xiàn)出地域文化特色，它的節(jié)奏及演奏方法都不盡相同。經(jīng)過不斷的傳承創(chuàng)新，在戲劇演出中毅然煥發(fā)出獨特的藝術(shù)魅力。打擊樂的合理運(yùn)用，對刻畫人物性格、反映人物內(nèi)心世界，推動劇情的發(fā)展，能夠起到管弦樂無法替代的作用。從藝38年，在具體的演出實踐中，就打擊樂地位、功能、作用談一下自己粗淺的看法：

鑼鼓不像其他管弦樂器，能夠奏出優(yōu)美動聽的音符旋律，但它穿透力強(qiáng)，具有鏗鏘有力、節(jié)奏鮮明、靈活多變的特點。使用不同的鑼鼓點，能烘托舞臺氣氛，助推劇情發(fā)展。根據(jù)演員表演的需要，變換鑼鼓點的節(jié)奏，增強(qiáng)人物的表現(xiàn)力，能達(dá)到很好的藝術(shù)效果。如果劇中人物是一朵鮮花，音樂就是一片綠葉；戲劇如果失去了音樂渲染，演員在舞臺上就失去了激情，劇情就失去了感染力和震撼力。俗話說：“一臺鑼鼓半臺戲?！庇纱丝梢?，打擊樂在整個戲曲表演中占有非常重要的地位，它的功能和作用，主要表現(xiàn)在三個方面。

一、把握節(jié)奏、配合表演

演出節(jié)奏，是激起觀眾產(chǎn)生與演出內(nèi)容相適應(yīng)的情感和體驗的一種表現(xiàn)形式，也是藝術(shù)作品所普遍固有的品質(zhì)。演員在臺上的唱、念、做、打是根據(jù)故事情節(jié)、人物情感的發(fā)展來進(jìn)行的，舉手投足的表演動作，都有鑼鼓點予以伴奏來完成。打擊樂手必須將鑼鼓經(jīng)記透背熟，同時要注意力集中，看司鼓指揮的簧頭與手勢，聽音樂行進(jìn)節(jié)奏，做到“令行禁止，配合默契”。例如《我的漢水家園》第五場移民干部尹思媛緊盯搬遷戶何漢生外逃，在漁船上的表演，通過串錘、音樂、戰(zhàn)場等鑼鼓點配合演員動作，把風(fēng)急浪高、波濤翻滾，惡劣的外部環(huán)境予以渲染，展現(xiàn)移民干部尹思媛與何漢生斗智斗勇，在救落水抽筋的何漢生時，因用力過猛，造成尹思媛流產(chǎn)。達(dá)到了強(qiáng)化戲劇矛盾沖突、渲染舞臺環(huán)境氣氛等特定的音響效果。打擊樂的合理運(yùn)用，使人物形象更加鮮活，戲劇情節(jié)更加生動感人。

打擊樂通過演奏中的速度，敲擊時的力度，聲音大小的細(xì)微變化，來表現(xiàn)故事情節(jié)的跌宕起伏，劇中人物的思想感情。打擊樂被稱為戲曲綜合藝術(shù)的紐帶，演員舞臺活動的支柱，就在于它配合演員表演，掌握著劇目節(jié)奏的統(tǒng)一性。

二、渲染氣氛，制造音效

在古典戲中，常形容：四龍?zhí)浊к娙f馬，三五步萬水千山。這些都是通過打擊樂節(jié)奏變化，烘托氣氛，所取得的藝術(shù)效果。劇目演出時場次的起承轉(zhuǎn)合、時空轉(zhuǎn)換，也是通過“鑼鼓經(jīng)”來表現(xiàn)不同環(huán)境的不同氣氛。例如古典戲《秦香蓮》，駙馬陳世美吩咐韓琪，追殺仇人秦香蓮?！皼_頭”下場，另起“緊急風(fēng)”二幕前上場接唱，順利完成了從室內(nèi)到荒郊野外的時空轉(zhuǎn)換。又如秦香蓮攔道喊冤，至開封府大堂審案，通過鑼鼓點起承轉(zhuǎn)合，場次轉(zhuǎn)換不留痕跡，收到了很好的藝術(shù)效果。戲曲鑼鼓還可以模擬自然界的各種聲音，制造出舞臺音效。例如：大鼓敲擊制造出雷聲，鑼叉敲邊制造出水聲；邊鼓敲擊制造出馬蹄聲；鑼鼓結(jié)合制造出更梆聲、更鼓聲等等。在古典戲劇中運(yùn)用鑼鼓制造音效，寫意傳神，為廣大觀眾所接受。

雖然現(xiàn)代戲中運(yùn)用錄制播放雷聲水聲、槍炮聲、風(fēng)雨聲，也是增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感、時代感。與時俱進(jìn)，貼近生活，不能與表現(xiàn)的生活環(huán)境脫節(jié)，藝術(shù)作品才能有旺盛的生命力。

三、表現(xiàn)戲曲情緒，表達(dá)人物情感

樂隊為演員服務(wù)，演員為觀眾服務(wù)。樂手配合演員完成舞臺上唱腔動作，給觀眾提供真實可信的人物形象，演繹感人至深的故事情節(jié)。就需要表現(xiàn)戲曲情緒、人物情感。例如《我的漢水家園》中，為表現(xiàn)副鎮(zhèn)長尹思媛追趕沙場老板何漢生，通過鑼鼓點“滾頭”的強(qiáng)弱節(jié)奏，體現(xiàn)尹思媛在淤泥河灘中艱難跋涉、孤立無援的情緒。又如《我的漢水家園》中，“水底魚”把一批移民群眾送上場，急促匆忙去找尹思媛，把抵制搬遷、守住家園的思想情緒、人物情感，展現(xiàn)得一覽無余。導(dǎo)演的巧妙設(shè)計，器樂的流暢旋律，擊樂的合理運(yùn)用，為劇目演出增添色彩。使移民大戲《我的漢水家園》，無論在視覺上，還是在聽覺上，都具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和震撼力，同時向人們展示了打擊樂在戲曲演出中獨特的藝術(shù)魅力。

如今，在多媒體沖擊傳統(tǒng)文化的背景下，打擊樂隨著戲曲藝術(shù)的市場萎縮，逐步形成后繼乏人難以為繼的局面。解決傳承傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化這一課題，一是靠政府政策方面的支持，二是靠文化主管部門對人才的培養(yǎng)，三是專業(yè)院團(tuán)應(yīng)重視這一冷門專業(yè)人員業(yè)務(wù)培訓(xùn)，成其為有用的藝術(shù)人才。

習(xí)總書記文藝座談會的講話，指明了文藝發(fā)展的方向；國辦發(fā)【52】號文件，支持戲曲傳承發(fā)展的各項政策，恰似春風(fēng)雨露，帶來了生機(jī)與希望。作為戲劇工作者，我看到了戲劇發(fā)展的希望，我相信戲劇的明天一定能再現(xiàn)輝煌。

中圖分類號：J648.52

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0074-01