◎郭紀(jì)明　薛巍

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電視專題片的解說分寸

◎郭紀(jì)明薛巍

電視專題片解說作為一門有聲語言再創(chuàng)造的藝術(shù)，在形、聲、情、文的交織中，在語氣、重音、停連、節(jié)奏的表達(dá)上，都滲透著一種分寸感。所以，從某種程度上說，電視專題片解說的藝術(shù)性，就是把握解說分寸的技術(shù)性。

整體的分寸

電視專題片題材廣泛，體裁多樣，風(fēng)格各異。它調(diào)動眾多的藝術(shù)手段，進(jìn)行整體美、和諧美的創(chuàng)造。因此，專題片解說的分寸感，不僅在于字句、段落、層次等個別局部的揣摩處理，更在于題材、體裁、風(fēng)格、個性、基調(diào)的整體駕馭。每部專題片從主題提煉、畫面剪輯、解說詞撰寫到表現(xiàn)手法，均有自己獨特的風(fēng)格和統(tǒng)一的基調(diào)，都蘊含著明確的編輯意圖和核心思想。因此，我們每接到一部專題片解說的任務(wù)時，首要的工作是應(yīng)與編導(dǎo)密切合作，了解編輯意圖，挖掘主旨精髓，概括風(fēng)格特征，要確定基調(diào)分量是熱情豪放還是凝重深沉，是輕松明麗還是昂揚粗獷，然后再根據(jù)總體基調(diào)，宏觀地把握解說與各創(chuàng)作元素間的分寸感。

專題片解說詞融抒情、敘事、議論于一體，是一種獨特的文體，具有跳躍性、間隙性的特點，這種跳躍性常常會沖淡解說的整體性。如果解說者不去揣摩各創(chuàng)作元素間的聯(lián)系，忽視整體駕馭，就容易將解說搞得支離破碎、聲畫分離，從而破壞整體美。因此，解說時，要注意從聲畫結(jié)合上把握跳躍性與連貫性的分寸。特別是在解說空白處，要真切地感受體驗畫面的內(nèi)涵意韻，并借助音樂、音響、現(xiàn)場聲進(jìn)入既定情境中，醞釀情感，捕捉貫穿始終的感覺，做到語斷而情連、聲止而意猶在，使跳躍性的解說有如行云流水，連貫自然。

“聲與形”的分寸

一部電視專題片在播放過程中，解說與畫面碰撞的頻率最高，適度把握聲與形的分寸就顯得尤為重要。傳統(tǒng)的觀點認(rèn)為，專題片一般是以畫面為主、聲音為輔。但從大量專題片創(chuàng)作的實踐來看，也不盡然。是聲為主還是形為主，很難明晰地辨別。

央視一位創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的解說詞作者把視聽合一的創(chuàng)作特點歸結(jié)為畫面與解說若即若離，既不貼合、也不離棄的協(xié)調(diào)同步關(guān)系。那么，如何使解說與畫面達(dá)到這種若即若離、和諧交融的境界呢？從實踐來看，解說的處理方法多種多樣，這首先取決于片子體裁的風(fēng)格特征。有時需“淡進(jìn)淡入”（比如在風(fēng)光、音樂抒情片中），有時需“激烈亢奮”（比如在新聞性、政論性專題片中），有時需渾厚深沉（紀(jì)實性文獻(xiàn)片）。甚至在一部專題片中，由于情緒層次的轉(zhuǎn)換，畫面強烈的反差對比，需采用多種表達(dá)方法去精心處理，使之既有起伏變化，又和諧統(tǒng)一。比如當(dāng)下很多電視頻道經(jīng)常播出一些抒情性的風(fēng)光及音樂專題片。這類片子一般構(gòu)圖優(yōu)美、剪輯流暢、音樂動聽，解說通常更含蓄地抒發(fā)畫中之神韻、畫外之余味，所以解說以“淡”為宜。這種淡并非就是“淺、飄、白、露”，而是更深層的醇厚、濃烈，是氣息控制、語氣表達(dá)、情感抒發(fā)各方面的綜合體現(xiàn)，是“淡”與“濃”、“虛”與“實”、“弱”與“強”等分寸感把握的結(jié)果。

風(fēng)光系列專題片《美麗的山城》在表現(xiàn)重慶夜景和晨霧時，就有“燈山星海，璀璨醉眼；晨霧輕紗，撲朔迷離……”這樣幾組很美的畫面。為了烘托和渲染畫面的意境，又配上了這樣兩段很美的解說詞：“繞城皆是水，不夜白為天。繁星青天上，燈明綠水前——那字水宵燈，十分迷人。山城多薄霧，輕紗渺忽間；紅顏含羞澀，麗質(zhì)氣不凡——那涂山迷霧，令人神往?！庇捎诮庹f詞與畫面都很美，因此解說一定要淡泊、舒緩，語氣用聲上，適當(dāng)運用虛聲、氣聲，淡淡柔柔地推出解說的詞組。特別要在“令人神往”“十分迷人”處，著意將字句拉開，用氣輕輕托起，并漸漸由強至弱，竭力造成畫中詩、詩中畫，聲隨畫面走、仍在不覺中的意境。在這里美與魅、虛與實的分寸把握尤為重要，如果字字發(fā)虛、句句皆輕，也就無所謂虛與實；反之如在“山城”“麗質(zhì)氣不凡”“涂山迷霧”“字水宵燈”處，聲音實一些、語氣重一點，虛實相間、輕重適宜，使情感有波瀾、聲音有對比，會很好地起到渲染創(chuàng)造意境美的作用。

“重與輕”的分寸

在重音處理上，專題片解說也有自己獨特的方式。它最忌諱去重復(fù)強調(diào)畫面已充分展現(xiàn)的內(nèi)容，而常常強調(diào)傳達(dá)景外之情、畫外之意，強調(diào)畫面難于表現(xiàn)的抽象的邏輯、深邃的哲理。

還用上面那個例子?！澳峭可矫造F，令人神往”“那字水宵燈，十分迷人”這句，其重音強調(diào)就不宜放在“涂山迷霧”“字水宵燈”上，因為此情此景畫面已淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，沒有必要又去重復(fù)地強調(diào)，而要將重音放在“令人神往”“十分迷人”上，并采用放慢節(jié)奏、減弱音、竭力控制的方法，著意強調(diào)畫外之情、弦外之音，讓畫面的形與解說的神融為一體，創(chuàng)造一種令人陶醉、使人向往的美，讓觀眾久久地品嘗個中三昧，這才真正起到了重音強調(diào)的作用。在這里，重音強調(diào)的分寸關(guān)鍵在于形與神、內(nèi)與外的把握上。在畫面內(nèi)容、形象性和可視性居上時，解說的“淡”可以表現(xiàn)在語氣、色彩、分量、用聲等諸方面的運用和控制，不宜過分渲染夸張，不宜過于猛烈強硬，語言表達(dá)宜樸實真切、忌矯揉造作，宜語氣自然、忌高腔甩調(diào)，情感表達(dá)宜內(nèi)在含蓄、忌隨意放縱，音量宜小不宜大，氣息控制宜弱不宜強。

一般地說，畫面只能體現(xiàn)外形美，解說才能揭示和體現(xiàn)畫面的內(nèi)在含義。當(dāng)解說在抒發(fā)畫面難于表現(xiàn)的景外之情、弦外之音時，要特別注意把握解說相對突出的分寸。如果在這些需要加重解說分量的地方卻一味地“退”，播出的效果就會給人輕飄浮泛之感，欠火候、不夠味、不夠勁。因此需要解說相對突出的時候，解說應(yīng)坦然地“進(jìn)”，站到第一線上。

聲音的分寸

在電視專題片創(chuàng)作中，作為解說者，除注意把握聲音與畫面的分寸外，還應(yīng)注意把握與音樂、音響、現(xiàn)場聲的分寸。因為作為聲音形象的這四個要素如都“我行我素、各唱一調(diào)”，那較畫面剪接不穩(wěn)而言，更易產(chǎn)生相互碰撞、相互拆臺的狀況。

把握解說與音樂、音響的分寸，首先必須注意與音樂旋律的曲式特征、風(fēng)格特點、節(jié)奏進(jìn)行等方面協(xié)調(diào)吻合。音樂是山歌風(fēng)還是電聲樂、是進(jìn)行曲還是抒情慢板，音響是飛瀑嘩嘩還是溪流潺潺，是鞭炮齊鳴還是時鐘嘀嗒，均要了如指掌，從而以最適當(dāng)?shù)恼Z氣、分量、色彩解說，與之融為一體。在一部專題片中，音樂和音響常常交替出現(xiàn)于起承轉(zhuǎn)合、一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的地方，如：奔騰的江水合著高亢的樂聲，飛瀉的銀瀑卷著豎琴的刮奏，悠揚的笛音伴著林間的清新……它們或孕育一種氣勢，或烘托一種意境，或表示情緒層次的轉(zhuǎn)折，或寓意時序季節(jié)的更替。在這樣的時候，解說都不宜隨意插入，應(yīng)退居畫面、音樂、音響之后，留給樂曲旋律流動的空間，留給音響、現(xiàn)場聲回旋的空間，留給觀眾想象回味的空間，讓音樂、音響、現(xiàn)場聲最充分地發(fā)揮其特殊的功能。

另外，在片頭、片尾及片中，很多地方是需要解說、音樂、音響混播的，這時分寸感的把握更顯重要。一般情況下，解說要找準(zhǔn)口子，輕輕插入，切忌“猛然闖入”。如在片首，需音樂與解說混播時，解說切忌與音樂絕對同步，相反要讓主題音樂出現(xiàn)后，再讓間奏進(jìn)行幾小節(jié)，選取一個全音符的位置，解說再舒展柔緩地插入，讓人聽來既在解說、又不覺解說，這樣才容易與畫面、音樂銜接自然、融合流暢。如果把畫面比作彩色的湖泊，那么解說、音樂、音響、現(xiàn)場聲就像一道道叮咚作響的溪流，涓涓匯入畫面；而分寸感就好似溶合劑，將它們各自的音韻風(fēng)采和諧自然地交融在一體，從而達(dá)到美的意境。

（作者單位為黑龍江省蠶蜂指導(dǎo)總站）