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摘要：色彩作為繪畫的基本要素，在畫家創(chuàng)作的領(lǐng)域起著很重要的作用，在油畫創(chuàng)作中色彩創(chuàng)新我藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間，也引領(lǐng)著中國(guó)寫實(shí)油畫發(fā)展的走向，色彩創(chuàng)新包括黃色系的創(chuàng)新、綠色系的創(chuàng)新等，但都要圍繞帶給觀者的直觀的舒服和愉悅來(lái)進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：色彩；創(chuàng)新；畫風(fēng)

色彩作為繪畫的基本要素，在畫家創(chuàng)作的領(lǐng)域起著很重要的作用，縱觀全國(guó)各大美展的作品，色彩創(chuàng)新的探索層出不窮，以多樣的美感吸引眾多的觀眾，也引領(lǐng)者繪畫藝術(shù)風(fēng)格的走向，本文從色彩創(chuàng)新在寫實(shí)油畫中的重要性談起，闡述色彩創(chuàng)新在繪畫領(lǐng)域的導(dǎo)向作用，以及在油畫創(chuàng)作中怎樣進(jìn)行色彩創(chuàng)新等經(jīng)驗(yàn)，給同行以借鑒。

1.色彩創(chuàng)新在繪畫中的重要性

繪畫作為一種展示性的媒介，通常除了造型、肌理、構(gòu)圖外主要通過(guò)色彩來(lái)向觀眾傳達(dá)作者的情感及藝術(shù)主張，我們常見(jiàn)的構(gòu)圖、造型等的繪畫要素雖然很多，但色彩創(chuàng)新更能給觀者帶來(lái)直觀的視覺(jué)感受，一幅好的作品可以用色彩的特殊變化來(lái)達(dá)到吸引觀眾的畫面效果。當(dāng)前，造型、肌理、構(gòu)圖等要素創(chuàng)新拓展的空間越來(lái)越小，而色彩創(chuàng)新的空間卻大大提升了，西方在色彩創(chuàng)新方面的探索和嘗試可以作為我們的參考和借鑒，我們應(yīng)該創(chuàng)作出帶有本土色彩元素的作品才能適應(yīng)新時(shí)期的要求，基于目前的油畫語(yǔ)言的現(xiàn)狀，色彩創(chuàng)新對(duì)油畫的發(fā)展變得越來(lái)越迫切、越來(lái)越重要了。這就如同一件穿久了的衣服需要換成新的不同顏色的衣服來(lái)滿足視覺(jué)疲勞的需求一樣，這就是繪畫領(lǐng)域要不斷對(duì)色彩進(jìn)行創(chuàng)新的原動(dòng)力?？v觀歷代大師的作品，不論是荷蘭畫家文森特梵高的《向日葵》，還是文藝復(fù)興時(shí)期畫家米開(kāi)朗基羅的《最后的審判》；不論是本土畫家馬虹的寫實(shí)油畫風(fēng)景作品，還是畫家白羽平的風(fēng)景油畫作品：不論是靳尚誼的《塔吉克新娘》，還是王沂東的《秋風(fēng)掠過(guò)山梁》，從色彩的角度都是不可多得的佳作。一幅完整的繪畫作品，如果沒(méi)有色彩上的創(chuàng)新性，這幅作品將不會(huì)在繪畫藝術(shù)的領(lǐng)域獲得最高的贊譽(yù)?？v觀歷屆美展風(fēng)格的變遷，從全國(guó)美展作品中構(gòu)圖上的變化和形式上的變化雖然給廣大愛(ài)好者留下一定的印象，細(xì)心地觀眾色就會(huì)發(fā)現(xiàn)，尤其是2014年的第十二屆全國(guó)美展的作品，顏色的變化非常明顯，顏色變化帶來(lái)油畫風(fēng)格的變化，有的油畫風(fēng)格輕靈典雅、有的華麗熱烈，可以說(shuō)無(wú)論哪種畫風(fēng)的作品都與色彩創(chuàng)新有著極其緊密地關(guān)系。

2.色彩創(chuàng)新的應(yīng)用研究

從我國(guó)近幾年的美術(shù)展覽中，發(fā)現(xiàn)寫實(shí)油畫對(duì)色彩的要求越來(lái)越高，有很大一部分作品在追求一種不真實(shí)的真實(shí)，即用所謂的寫意油畫色彩語(yǔ)言來(lái)表達(dá)寫實(shí)的物象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)為寫實(shí)油畫語(yǔ)言拓展出巨大的表現(xiàn)空間，是一件很值得欣慰的現(xiàn)象。可以說(shuō)在今后的幾年甚至幾十年，色彩創(chuàng)新將成為美展最前沿的時(shí)尚主流，因?yàn)槟壳拔覈?guó)對(duì)色彩的研究依然還是沿襲西方的腳步，并沒(méi)有明顯的改進(jìn)。感官上的愉悅是千百年來(lái)藝術(shù)家對(duì)寫實(shí)油畫色彩創(chuàng)新追求，這是寫實(shí)油畫色彩創(chuàng)新應(yīng)該高度重視的課題。

（一）黃色調(diào)的創(chuàng)新：

黃色在繪畫當(dāng)中是一種非常普遍的顏色，人的皮膚是黃色調(diào)，藝術(shù)家尤其是寫實(shí)人物畫家不可避免表達(dá)人的膚色，臉部的顏色及手部的顏色，我們世代居住的土地是黃色調(diào)，樹(shù)葉在入秋后季節(jié)是黃色調(diào)，還有許多人為的黃色調(diào)，比如人的衣服以及黃色的建筑等，尤其秋天的時(shí)候站在室外放眼望去，那滿樹(shù)滿眼的黃色，那深深淺淺的黃色，真是給然一種博大與溫馨的情懷，正是如此，藝術(shù)家大多醉心于黃色系列的研究探索與實(shí)踐，在我國(guó)已經(jīng)有許多在黃色研究有成效的藝術(shù)家，如風(fēng)景畫家白玉萍的作品中有許多對(duì)黃色的完美表達(dá)，在白羽平的畫筆下，黃色展現(xiàn)的震撼的、寫意的、唯美的畫面效果是以前的畫家難以已達(dá)到的。20世紀(jì)八、九十年代的本土藝術(shù)家癡迷于燈光下的寫實(shí)人物，對(duì)黃紅色調(diào)的研究較為純熟，如張義波的寫實(shí)少女的肖像畫，形象的再現(xiàn)了燈光下的人物皮膚的質(zhì)感，黃色調(diào)是我國(guó)藝術(shù)家研究最早也是研究成果最突出的色彩領(lǐng)域。

（二）綠色調(diào)的創(chuàng)新

綠色是除了黃色之外畫家們不能回避的常見(jiàn)色調(diào)，最常見(jiàn)的是春天和夏天滿山遍野的樹(shù)木和莊稼以及草叢，它們雖有差異，但都是綠色?？梢哉f(shuō)綠色系一直困擾著本土的寫實(shí)畫家，因之綠色在大自然中雖然很美，但作為畫家來(lái)說(shuō)，將綠色表達(dá)在畫面中是很難駕馭的一種色彩，因?yàn)樽匀恢械木G色本身很純，藝術(shù)家表達(dá)綠色很難掌握，一不小心便將綠色表達(dá)的較俗氣，解決綠色的色調(diào)和與創(chuàng)新是擺在我國(guó)藝術(shù)家面前的又一大難題。與前些年各個(gè)展覽中的綠色系相比，近幾年來(lái)出現(xiàn)了感官較為愉悅的綠色系，比如風(fēng)景畫家任傳文的油畫作品，將綠色表達(dá)的溫馨和諧，寫實(shí)畫家馬虹的作品綠色色調(diào)也比較豐富而柔和，寫實(shí)風(fēng)景畫家張冬峰的作品也將綠色表達(dá)的超凡脫俗、不拘一格。正是這些藝術(shù)家在經(jīng)過(guò)了大量的實(shí)踐的基礎(chǔ)上總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)，才使得我國(guó)的繪畫之路越走越廣闊。雖然今后創(chuàng)新之路還很漫長(zhǎng)，需要我們的不懈努力，但我們堅(jiān)信綠色在不遠(yuǎn)的將來(lái)，會(huì)成為藝術(shù)家的玩偶，總有一天會(huì)得心應(yīng)手的掌控在本土畫家的筆下。

（三）其他色調(diào)的創(chuàng)新

色彩創(chuàng)新除了黃色和綠色之外還有很多其他的顏色需要我們?nèi)パ芯颗c掌握，比如藍(lán)色系色彩創(chuàng)新、紫色系色彩創(chuàng)新、紅色系色彩創(chuàng)新等等，色彩創(chuàng)新的不是漫無(wú)目的的色彩創(chuàng)新，無(wú)論色彩多么的絢麗奪目，多么的陰柔典雅，多么深沉博大，都要圍繞帶給觀者的直觀感受的舒服和愉悅來(lái)進(jìn)行。正因?yàn)槿绱松蕜?chuàng)新的難度才會(huì)加大，但是我們只要有正確的思路引導(dǎo)，就一定會(huì)攻克難關(guān)，許多問(wèn)題會(huì)在不懈的堅(jiān)持下迎刃而解。但不論是什么顏色的創(chuàng)新，寫實(shí)繪畫都應(yīng)參照物象本身來(lái)進(jìn)行，而非寫實(shí)繪畫則要按照觀察者的心里需求來(lái)進(jìn)行。