孫麗麗

[摘要]電影《云圖》由沃卓斯基姐弟與湯姆·提克威聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)大衛(wèi)·米切爾的同名暢銷小說改編。這部由后現(xiàn)代主義小說改編的電影，一經(jīng)上映便引起廣泛關(guān)注，同時對影片的評價呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢。對《云圖》進行分析，可以窺探出文學(xué)在影像化的過程中所出現(xiàn)的種種問題。文章以《云圖》為切入點，從微觀的敘事元素出發(fā)來分析文學(xué)改編電影中敘事轉(zhuǎn)換的過程，具體論述分為三個方面，即敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題、敘事立場。

[關(guān)鍵詞]《云圖》；大衛(wèi)·米切爾；文學(xué)；敘事轉(zhuǎn)換

電影《云圖》根據(jù)大衛(wèi)·米切爾的同名暢銷小說改編而成，小說講了六個生活在不同歷史時空下的人物的人生際遇，看似毫無關(guān)聯(lián)，實則彼此緊密相關(guān)，闡釋著一個共同的哲學(xué)主題。小說在出版之初即引起廣泛熱評，獲得了包括英國國家圖書獎最佳圖書獎在內(nèi)的含金量頗高的獎項?！对茍D》的原著也曾被稱為“不可能被拍成電影的小說”，極大地挑戰(zhàn)著讀者的閱讀能力和想象力。[1]文學(xué)改編成電影并不是一個新鮮的話題，從電影誕生之日起這一問題便伴隨電影發(fā)展過程始終。長久以來，電影界以及學(xué)術(shù)界關(guān)于這一問題的研究愈加深入，產(chǎn)生的爭議也越來越大。雙方各自從文學(xué)敘事和電影藝術(shù)的角度出發(fā)，“以己之矛來攻己之盾”，莫衷一是。這樣各執(zhí)一詞的爭論很難得出令人信服的結(jié)論，結(jié)果只能有損于電影本身的藝術(shù)性。

電影版《云圖》在著名導(dǎo)演沃卓斯基姐弟以及湯姆·提克威的珠聯(lián)璧合之下制作完成。這部由后現(xiàn)代主義小說改編的電影，一經(jīng)上映便引起廣泛關(guān)注，同時對影片的評價呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢。對于電影市場上出現(xiàn)的如此大相徑庭的評論應(yīng)該予以理性的看待，這種兩極分化的評價是文學(xué)改編電影過程中的“次生”現(xiàn)象，是不可避免的。《云圖》僅僅是這種現(xiàn)象中的一個典型代表，對其進行分析可以窺探出文學(xué)在影像化的過程中所出現(xiàn)的種種問題。文章以《云圖》為切入點，從微觀的敘事元素出發(fā)來分析文學(xué)改編電影中敘事轉(zhuǎn)換的過程，具體論述分為三個方面，即敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題、敘事立場。

一、敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換

《云圖》之所以產(chǎn)生反差如此之大的評論，關(guān)鍵在于影片的敘事結(jié)構(gòu)，這是專業(yè)電影人士和觀眾爭論的焦點所在。在小說中，原作者大衛(wèi)·米切爾采取的是對稱式的敘事結(jié)構(gòu)，而改編成電影之后則采取了并列式敘事結(jié)構(gòu)。[2]并列式敘事結(jié)構(gòu)雖然并非《云圖》首創(chuàng)，但在當(dāng)下電影市場中仍然屬于一種較小眾的模式，其敘事效果還有待市場的檢驗。這種敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換具有一定的創(chuàng)新性，同時也暴露了一些固有的弱點。

小說《云圖》采用對稱的敘事模式。大衛(wèi)·米切爾將六個完整的故事進行拆分，在講述順序上翻新出奇，創(chuàng)造出一種獨具創(chuàng)新的敘事方式。他將每個完整的故事攔腰斬成兩部分，在小說的上半部分，分別把六個故事每個只講到一半，留下懸念。在下半部分則把余下的部分按照與原來相反的順序倒著講完，仿佛時光能夠倒轉(zhuǎn)，在無意識中牽動著讀者的心，使讀者能夠完全融入小說的世界中去。將兩部分合二為一又呈現(xiàn)出另一番面貌，以第六個故事為中心點，則上下兩部分呈現(xiàn)出數(shù)學(xué)上的對稱美感。而且值得注意的是，六個不同的組成部分采取了不同的文體，比如航海的故事使用的是日記體，音樂家的故事使用的是書信體，星美的故事通過科幻小說的筆法展開，不同種類的文學(xué)體裁既削減了宏觀敘事帶來的沉重感，同時也給讀者帶來無限的閱讀驚喜，在19世紀(jì)到后末日時代如此宏大的歷史時空下演繹著充滿人性的故事。文學(xué)改編成電影是一個二次創(chuàng)作的過程，兩種不同的藝術(shù)形式之間存在巨大的差異。文學(xué)是語言文字的藝術(shù)，通過語言塑造人物形象，表達(dá)作者的思想情感。讀者在閱讀的過程中通過想象來對文本中的藝術(shù)形象進行把握。相對而言，文學(xué)塑造的形象具有一定的抽象性。而當(dāng)具體的文本改編為影視作品時，抽象就轉(zhuǎn)為具象，不確定性轉(zhuǎn)為確定性，聲音和畫面直接作用于觀眾的感官，由此造成小說和電影在敘事結(jié)構(gòu)上的差異。

電影《云圖》則是并列的敘事模式。《云圖》上映之后，對其詬病者主要從電影的敘事結(jié)構(gòu)發(fā)難，認(rèn)為影片在敘事結(jié)構(gòu)上太過花哨，有炫耀技巧的嫌疑，導(dǎo)致故事情節(jié)支離破碎。與小說文本相比，電影《云圖》的敘事結(jié)構(gòu)確實更加大膽。利用鏡頭的表現(xiàn)力，電影將六個故事的順序進一步切割，呈現(xiàn)出更富有張力和表現(xiàn)力的故事架構(gòu)。電影采用的是并列式的敘事結(jié)構(gòu)，六個獨立的故事齊頭并進，共同向前推進。在電影的開篇率先交代不同故事中的主人公，然后迅速豐滿不同故事的歷史背景。當(dāng)矛盾沖突越來越激烈的時候，敘事節(jié)奏也越來越快。當(dāng)故事發(fā)展到關(guān)鍵之處戛然而止，轉(zhuǎn)而進入另一個敘事空間。影片的敘事最后如江河決堤，泥沙俱下，所有的故事在同一時間內(nèi)達(dá)到高潮，產(chǎn)生了諸如大型交響樂般的戲劇效果。這樣的敘事結(jié)構(gòu)毫無疑問加強了影片的戲劇沖突與效果，讓情節(jié)變得更加緊張、跌宕起伏。所有矛盾集中在一個時間點爆發(fā)，產(chǎn)生更加強烈的戲劇效果，能夠在起承轉(zhuǎn)合之間營造出更加全景式的開闊空間，極大地彌補了小說在敘事過程中緩慢推進的缺陷。但這樣的做法也并不是萬無一失的，電影在情節(jié)上要求邏輯性和連續(xù)性，并列式的敘事結(jié)構(gòu)打破了情節(jié)的連續(xù)性，而且降低了每一個故事的整體性和說服力。為了彌補這種缺陷，電影使用了一些細(xì)微的“手段”，使整部影片看起來更加連貫。上一個故事在發(fā)展過程中會不經(jīng)意地為下一個故事留下一條線索。比如，第一個故事中留下的航海日記恰好成為故事二中男主角的閱讀對象，而故事三中的信件來自故事二中同性戀人的信件。以此類推，六個看似互不相關(guān)的故事被這樣不經(jīng)意的細(xì)節(jié)聯(lián)系起來。并列式的敘事結(jié)構(gòu)能夠?qū)v時性的故事情節(jié)放到同一敘事空間之下，打破了時間和空間的限制，產(chǎn)生宏觀的敘事效果。從這個意義上看，《云圖》對原著的改編是一次大膽的嘗試與創(chuàng)新。

二、敘事主題的移植與加深

《云圖》的敘事主題可以從兩個方面加以分析，一方面，在電影主題上對小說的主題進行沿襲；另一方面，采取與原著不同的敘事方式使電影的主題得到加強和深化。

首先，敘事主題對原著的沿襲。米切爾在小說《云圖》中彰顯出一種宏大的歷史觀，他在長達(dá)千百年的歷史長河中游刃有余地行走著，輕松駕馭著人類浩瀚的歷史。從故事一中奴隸制度盛行著的19世紀(jì)一直到若干年后人類文明毀滅后的后末日時代。這其中既包含著血淋淋的歷史事實，同時也有充滿著想象與未知的未來。這部跨越人類歷史時空的后現(xiàn)代主義小說一次又一次地帶給讀者驚喜和感動。盡管時間跨度大，但是時間線索卻是極為明朗的，無論是小說還是電影都采用了簡單的直線式結(jié)構(gòu)。在縱向的時間軸上，這六個不同的時間點恰好代表了人類社會發(fā)展的不同階段，而且不同歷史事件的選擇也經(jīng)過精心策劃。在觀看之后可以明顯地感受到字里行間流露出來的鮮明的主題：奴隸解放運動、同性戀的社會接受、老齡化問題、克隆的倫理道德以及能源資源的合理利用等問題，可以說這其中涉及的每一個問題都是當(dāng)下社會的熱點問題，每一個問題拋出來都能夠引起足夠的關(guān)注。作者巧妙地通過六個形態(tài)各異的故事將這些問題暴露出來，足以觸動人心，引人深思。從更宏觀的哲學(xué)角度來看，影片涉及對因果輪回、命運等形而上的問題的思考，從敘事主題的角度看不失為一部優(yōu)秀的小說。[3]

其次，電影《云圖》移植了小說的主題，并在此基礎(chǔ)上進行深化。主題是電影的靈魂和精髓所在，對情節(jié)和人物形象的定位發(fā)揮著決定性作用。當(dāng)電影上映之后，很大一部分受眾將關(guān)注的焦點放在了電影的形式之上，對于電影的主題避而不談，關(guān)于電影的形式與內(nèi)容之爭再一次上演。誠然，并列式的敘事結(jié)構(gòu)是影片的亮點。但如果將全部的注意力都放在對形式的關(guān)注上，就會忽略對內(nèi)容的理解。其實，電影并列式的敘事結(jié)構(gòu)，使電影的中心思想得到了升華。六個獨立的故事可以看成六個支線，在每一個事件的背后都包含著巨大的力量，當(dāng)它們擰在一起之后會形成一股強大的電流，意義因此而產(chǎn)生。處在不同時空中的主人公同時陷入險境，遇到障礙，克服和對抗障礙，這個過程也就更加深入人心。與此同時，影片將不同的時代劃分為不同的篇章，而且隨著時代的變化更迭會配以不同時代的景致，觀眾可以明顯地判斷出故事發(fā)生的時代及其背景。時間的推延以及時代的變化都可以從不同的服飾、社會生產(chǎn)力水平等方面體現(xiàn)出來。這樣一來，出現(xiàn)在文學(xué)空間里的時間參照系，就會變成實實在在的電影空間，不同人的生存環(huán)境和生存狀態(tài)被直觀地展示出來，觀眾可以從聲音、畫面中直接感受到時代的變遷以及命運的輪回，電影的主題也因此得到彰顯和深化。

三、敘事立場

如同文學(xué)一樣，影視作品以社會生活為表現(xiàn)對象，不可避免地涉及對社會問題的表現(xiàn)，電影的價值也得以彰顯。電影與文學(xué)均屬于敘事藝術(shù)的范疇，各自有不同的敘事規(guī)律，而敘事的基本立場也有所不同，這一點在《云圖》的改編過程中得到了進一步證實。

《云圖》除故事本身所承載的意義之外，其敘事形式本身也被賦予了超乎尋常的含義?？梢哉f，以《云圖》為代表的一類敢于打破常規(guī)、突破舊有模式束縛的電影，為世界電影的發(fā)展注入了新鮮的血液，使電影模式朝向更加多元化的模式發(fā)展?！对茍D》所表現(xiàn)出的敘事結(jié)構(gòu)的變化，是從經(jīng)典敘事向后現(xiàn)代化敘事模式的轉(zhuǎn)變?！对茍D》的上映，再一次引發(fā)了電影領(lǐng)域關(guān)于形式與內(nèi)容之間關(guān)系的探討?？梢哉f，《云圖》在繼承的基礎(chǔ)上確立了一種成熟的敘事模式，這種模式本身就具有重要的意義。這些并列存在于影片中的敘事線索看似互相平行，沒有交叉，實則在深層次有著千絲萬縷的聯(lián)系，只有突破表層現(xiàn)象的蒙蔽，將六條線索聯(lián)合起來視為一個整體，才能真正理解電影的深意。

電影是一個復(fù)雜的系統(tǒng)，電影的表達(dá)手段比文學(xué)要復(fù)雜。與小說相比，電影的娛樂性特征更加突出，同時要受制于商業(yè)元素，因而在有效的電影時長內(nèi)需要突出一條情感主線，以此來打動觀眾。這一點在《云圖》的改編過程中尤其突出。在影片中放大了星美與張海柱這條愛情主線，將他們的故事渲染成生死離別的凄美的愛情故事，而在原小說中則不然。[4]《云圖》是由六個故事構(gòu)成的，每個故事又分別通過不同的結(jié)構(gòu)方式展開，完整而且獨立，最終統(tǒng)一于一個大的主題之下，這是影片的骨骼，促成了影片的基本風(fēng)貌。影片的故事情節(jié)并不復(fù)雜，既不缺乏商業(yè)電影中凄美的愛情故事和家庭倫理電影中的煽情，同時又不失喜劇的幽默，好萊塢電影中一貫出現(xiàn)的英雄大義凜然赴死的大無畏精神也有所體現(xiàn)。最后的結(jié)尾也基本上可以算得上大團圓式的結(jié)局，先知和牧羊人最后其樂融融地生活在一起，這一個個被構(gòu)造出來的、能引起觀眾情緒變化的故事都明顯在迎合商業(yè)電影的欣賞“口味”。電影中大肆渲染的自由、尊嚴(yán)、信任與友愛等價值觀也與社會主流價值觀相吻合。由此可見，相較于文學(xué)，電影在闡釋的過程中不得不帶上世俗的枷鎖，受到市場因素的束縛。

事實上，無論是文學(xué)還是電影，歸根結(jié)底都屬于敘事活動，而文學(xué)改編成電影的過程也就是不同的藝術(shù)門類之間的敘事轉(zhuǎn)換過程，認(rèn)清這一事實有利于電影對文學(xué)的改編。《云圖》可以說是一個成功的改編范例。某些電影之所以成為經(jīng)典，是因為電影中的某些情節(jié)能夠觸動人的心靈，引人發(fā)笑或者深思，對認(rèn)識社會和人性本質(zhì)起到一定的作用，而《云圖》最重要的意義在于它的出現(xiàn)讓專業(yè)的電影人和普通的觀眾重新認(rèn)識了電影。《云圖》開創(chuàng)了一種新的敘事模式，引發(fā)了一場敘事革命，具有里程碑意義。《云圖》打破了傳統(tǒng)敘事模式的禁錮，具有開風(fēng)氣之先的重要意義。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陳樹凱.《云圖》不可能完成的改編[J].電影，2013（02）.

[2] 闞昱雯，王愛東.好萊塢文學(xué)改編電影《云圖》的敘事技巧[J].電影文學(xué)，2015（12）.

[3] 大衛(wèi)·米切爾.《云圖》中的二元對立顛覆[J].廣西社會科學(xué)，2014（11）.

[4] 張濤.讓靈魂飛——論《云圖》改編的得失成敗[J].當(dāng)代電影，2013（09）.