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        “無(wú)量”第八屆三影堂攝影獎(jiǎng)作品展

        2016-06-12 01:49:49
        數(shù)碼攝影 2016年5期
        關(guān)鍵詞:影堂攝影獎(jiǎng)水谷

        至 2016 . 6 .03展覽地點(diǎn):三影堂攝影藝術(shù)中心 北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)

        經(jīng)過(guò)國(guó)際評(píng)委會(huì)認(rèn)真而嚴(yán)格的評(píng)審,本屆三影堂攝影獎(jiǎng)由林博彥和黃承聰摘得,其參展作品為《兩位業(yè)余攝影愛好者不合時(shí)宜的工具》,另一項(xiàng)資生堂優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)得主為王巖,其參展作品為《母親河》系列。本屆三影堂攝影獎(jiǎng)國(guó)際評(píng)委會(huì)的評(píng)委分別是:美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部總策展人昆汀·巴耶克,美國(guó)芝加哥大學(xué)斯德本特殊貢獻(xiàn)教授,東亞藝術(shù)研究中心主任巫鴻,日本MATCH and Company總監(jiān)及設(shè)計(jì)師町口覺,三影堂攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人、總監(jiān)榮榮,尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)田霏宇。入圍本屆攝影獎(jiǎng)初選的藝術(shù)家分別是(按姓氏首字母排序):陳文俊和江演媚、董宇翔、高磊、高郁韜、郭國(guó)柱、郭奕麟、黃旸、黃振強(qiáng)、黃臻偉、蔣晟、梁宗鎏、林博彥和黃承聰、劉樹偉、羅智中、普耘、錢儒雅、王繼平、王磊、王巖、辛宏安、楊文彬、應(yīng)朝旭、曾瑞、支雷鷹、朱麗月。

        COLORS-YUSURIKA——水谷吉法個(gè)展

        展覽地點(diǎn):亦安畫廊

        北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)798東街

        水谷吉法的這些攝影雖然大部分是在夜間或黃昏拍攝,卻仍充滿著各式各樣的顏色,這很讓人匪夷所思??墒钱?dāng)你看到東京這座城市即使在深夜里,依舊燈火通明時(shí),這一切也便解釋得通了。 他攝影里光源是仿真的,來(lái)自于四周的光影或者相機(jī)的閃光燈。即使有些作品中是自然光,似乎也是以一種棱鏡的形式出現(xiàn),就好像那些光穿過(guò)了濾光鏡才到達(dá)它們的終點(diǎn)。在水谷吉法的作品中,盡管天空是隱形而透明的,但在電線縱橫交錯(cuò)地分割下,仿佛大自然的世界本就沒那么好靠近。確實(shí)面對(duì)水谷吉法鏡頭下的那個(gè)朦朧的生境,我們就像偶然經(jīng)過(guò)的人,從墻的裂縫中窺探了這美的一幕。大自然被復(fù)刻出了另一番五彩而生動(dòng)的模樣。

        《何時(shí)離去》——駱丹個(gè)展

        展覽地點(diǎn):M97畫廊

        上海市昌平路363號(hào)2樓

        利用攝影圖像的歷史份量,駱丹運(yùn)用時(shí)間、地方的權(quán)力,更重要的是,運(yùn)用穿越時(shí)間的想法,為我們創(chuàng)造了一種新的歷史化的圖像或者說(shuō)攝影。駱丹的攝影作品不僅展示了干旱的、荒涼的,近乎原始的景觀,同時(shí)還通過(guò)歷史化攝影標(biāo)準(zhǔn)的暗指說(shuō)服了我們,這些影像成為讓我們?nèi)ピ忈尯徒庾x的二元對(duì)立式的新圖景。在21世紀(jì)的攝影文化中,在我們被洪流般的數(shù)碼照片包圍以致幾乎對(duì)攝影麻木無(wú)感時(shí),面對(duì)駱丹的新作品,這些集聚征服力的能量、沉靜感、規(guī)模及材質(zhì)為我們創(chuàng)造了一種新歷史攝影體驗(yàn)及當(dāng)代-歷史化的投射。

        《美麗時(shí)代》——安哥攝影展

        展覽地點(diǎn):扉藝?yán)?/p>

        廣州市農(nóng)林下路5號(hào)億達(dá)大廈G層

        作為時(shí)代的親歷者,安哥自己的故事讓人著迷,這些故事中的“在場(chǎng)”與“真實(shí)”如同血液注入他的身體,構(gòu)筑了他拿起相機(jī)游獵街頭記錄時(shí)代的立場(chǎng)與尊嚴(yán),他的攝影因歷史與記憶發(fā)生意義,為人熟知,讓人驚嘆。這些年代久遠(yuǎn)又似曾相識(shí)的經(jīng)典影像,在遠(yuǎn)離其最初拍攝語(yǔ)境的今天被重新排演再次展出,除卻給人帶來(lái)歷史與回憶的震撼,隱藏在照片背后那凝視的雙眼——安哥觀看世界的方式——似乎愈發(fā)明晰地閃現(xiàn)在我們眼前并喚起新的共鳴。安哥以置身其中的平民化視角、碎片式的圖像攫取方式、富有張力的戲劇場(chǎng)景、幽默又悲憫的趣味編織著自己的攝影語(yǔ)言,再現(xiàn)了一幕幕與歷史時(shí)代相聯(lián)又超脫其上的視覺寓言。

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