王諍

德國是我敬佩的國家，我敬佩德國人做事的態(tài)度與精神，把一件事做好，把一件東西做到極致，而不僅僅是為了求得利益的回報。是用心，用匠人之心為求一物之完美。這僅是能用道德和良心的標(biāo)準(zhǔn)來衡量嗎？朗格豈止是在做一塊腕表，他是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作?！绦⊥?p>

4月26日，“薩克森：德國精湛工藝的家鄉(xiāng)——逄小威攝影展”在北京中國美術(shù)館揭幕。當(dāng)天，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安，德國大使館文化部部長Enrico Brandt，以及本次展覽承辦方朗格CEO Wilhelm Schmid ， 朗格市場總監(jiān)Katharina Mack 等嘉賓群賢畢至。“在被稱為‘圖像時代的今天，攝影已經(jīng)成為一種認(rèn)識世界的普遍方式。但是，攝影所具有的藝術(shù)創(chuàng)造價值還需要重新體認(rèn)。在記錄現(xiàn)實的同時，攝影的真正意義應(yīng)該是揭示人與物形象存在后面的精神，為此，攝影的語言便是一種精神的語言。逄小威先生作品的動人之處，就在于他把握并運(yùn)用了與自己精神感懷相冥契的攝影語言，是一種由眼及心、由心及物的攝影過程，是一種用鏡頭進(jìn)行的文化敘述。”范迪安在致辭中說道。

回溯過往，2015年，攝影家逄小威積極投入朗格發(fā)起的拍攝項目。為此，他行走于薩克森州的大街小巷，游走于砂石建筑，穿梭于幽谷翠林，他的鏡頭掠過圣尼古拉教堂、茨溫格宮、古代藝術(shù)大師畫廊、火車總站、藍(lán)色奇跡大橋、磚橋，以及麥田、葡萄園、矢車菊和易北河邊的白花。一個月的行程，從德累斯頓到萊比錫，從開姆尼茨到格拉蘇蒂，逄小威的足跡遍及整個薩克森。他以旁觀者冷靜的視角，以那里的自然、歷史、人文、工商傳統(tǒng)與人物為對象，拍攝了上千張令人嘆為觀止的作品。無數(shù)條幾何線條與黑白明暗構(gòu)造出一個坦然、真實的德國薩克森。春夏之交的北京，柳絮翻飛。步入中國美術(shù)館的三樓展廳，墻壁上一幅幅黑白照片所營造的氤氳的靜穆質(zhì)感，則讓徜徉其間的觀者感到寧謐，進(jìn)而有所思悟。

“在日常生活中不管是拍人物還是建筑，如果用這種對比比較強(qiáng)烈的色調(diào)來展現(xiàn)，不論呈現(xiàn)的形式還是內(nèi)容都別具意味。同時，黑白色調(diào)既是摩登的也是傳統(tǒng)的，這個概念和我們品牌的基調(diào)也十分吻合。但逄先生這次選擇黑白色調(diào)來表現(xiàn)他的作品其實是個巧合，我們并沒有要求他這樣做。”朗格市場總監(jiān)，也是本次展覽的布展人Katharina Mack女士介紹說。

在整個展廳東面的一間偏廳中，一面墻上布滿了10×5組相片。本次展覽承辦方德國朗格鐘表公司CEO Wilhelm Schmid先生稱，“逄小威的鏡頭完美捕捉了薩克森州一些擁有過人才華的人物，包括樂器工匠、花卉畫家、工作室里的藝術(shù)家、朗格制表師等，涵蓋的藝術(shù)和工藝林林總總，引人共鳴。”這組照片正是集中于對這些人物的展現(xiàn)，而在每一張相片中都凸顯出的“重要信息”則是那一雙雙手，以及手中的工具與正在進(jìn)行的創(chuàng)作對象。值得一提的還有這組照片前擺放的展柜，空落落的柜箱內(nèi)靜靜地陳列著編號為“036”的兩把刻刀與一個仿若紅豆大小的手工雕刻擺輪夾板——這是整個展廳中唯有的兩件同朗格表及其制作工序直接相關(guān)的物件，卻以小見大體現(xiàn)了承辦方不置一表，占盡風(fēng)流的格調(diào)氣度?！八麄兊牟湃A源于薩克森州的悠久傳統(tǒng)——對完美的追求，不論何事都抱持著一個簡單信念，就是精益求精、全力以赴?！崩矢馛EO Wilhelm Schmid就展覽總結(jié)說。

Q = 《北京青年》周刊A =逄小威

“我拍攝的理念就是一切順其自然”

Q：本次展覽給人留下了深刻的印象，我非常想知道您作為創(chuàng)作者置身其間，做何感想？

A：這次共呈現(xiàn)了一百多張照片，在我看來布展人本身也是藝術(shù)家，兩個藝術(shù)家是從攝影作品本身的藝術(shù)性和藝術(shù)效果來考慮布置了這個展覽，但是也分了幾個主題，從城市、自然、工匠、普通人幾個方面去呈現(xiàn)，慢慢地當(dāng)呈現(xiàn)在我眼前時，我就很佩服了。他們完全是從美和視覺角度考慮，從攝影作品的內(nèi)在和外在形式的關(guān)聯(lián)上考慮的。每一部分細(xì)節(jié)上又分了幾塊，比如城市有坐標(biāo)，有網(wǎng)格，有城中的河等等。

Q：我們都知道攝影師是用照片說話的，但是每一幅照片的背后也都有一個動人的拍攝故事，結(jié)合此次展覽的某張照片，我想聽聽您的講述。

A：到了萊比錫的棉紡廠的時候我突然感覺到我是在北京的798，因為他的很多建筑和環(huán)境都和北京的798有相似之處。其實那個露天電影院不是我發(fā)現(xiàn)的，而是我的愛人發(fā)現(xiàn)的，看到這個電影院我很意外，這個東西一下就勾起了很多我兒時的回憶，因為我小的時候在農(nóng)村長大，到了麥?zhǔn)盏募竟?jié)，經(jīng)常會有放映隊的人來給我們放電影，大早上的時候就有一幫孩子拿著自己家的凳子或者磚頭就在銀幕下面擺上了，等著晚上看一場電影?？吹侥莻€電影院的時候我覺得跟我的生活經(jīng)歷發(fā)生了共鳴，我用手機(jī)拍下來以后就發(fā)給了在北京的朋友們，大家都覺得特別的親切。

Q：我發(fā)現(xiàn)此次展覽，特別是類似德累斯頓城市風(fēng)貌的呈現(xiàn)中，很多照片的天空都是烏云密布的，你在刻意追求一種意境？

A：德國的天空的透明度其實特別好，而且天氣的變化也特別多，瞬間就會有一片烏云或者瞬間就是一場雨。3分鐘一個晴天，3分鐘一場雨。我們很多的片子都是在一場雨中拍的，當(dāng)然尤其在黑白攝影中，我希望天空是有層次的，這樣才會有一個調(diào)子，不然特別大的一片天空一片白也不是很好看。這些景色不是人為的，我隨時可以見到這樣的景色。我拍攝的理念就是一切順其自然，包括對自然風(fēng)光還有對周圍的環(huán)境我都會順其自然。

“將手頭的物事做到極致的專精精神”

Q：肖像攝影是您在圈內(nèi)揚(yáng)名立萬的“絕活”，我們都想知道您的拍攝竅門，或者說有哪些流程和要求。

A：一直以來我對人像都是感興趣的，因為人是最有靈魂的，也是最有時代氣息的一個活的載體，人的精神面貌穿著打扮和氣質(zhì)是屬于這個地區(qū)的，所以我覺得一個地區(qū)和一個時代最有力的表現(xiàn)其實就是人本身。

其實我拍人像的時候不太和人說話，因為我想拍這個人最本質(zhì)最自然最真實的狀態(tài)。當(dāng)對方知道我要為他拍肖像的時候，他要穿什么衣服，以什么樣的狀態(tài)，他其實是有準(zhǔn)備的。每個人都會多多少少為拍攝有所準(zhǔn)備，這種準(zhǔn)備就是他想傳遞給我的，也是他希望通過我的鏡頭呈現(xiàn)給公眾的。在我，如果我要拍您，那我一定會尊重您所有的準(zhǔn)備，這就是自然的、真實的。朗格先生那天穿的那身衣服，我事先是不知道的。他生活中是不是這么穿，我也是不知道的。這就是他想傳達(dá)給觀眾的一個形象，我一定會順其自然。

Q：提到朗格先生，我同他有過數(shù)面之緣，他的面相非常的德國范兒，談?wù)勀臄z他的故事吧。

A：拍朗格先生是我特別想要完成的一件事情。他家離德累斯頓有相當(dāng)長一段距離，他這次自己開車1000多公里，走了兩天，中間還休息了一晚上才到這里。我們住的酒店是他喜歡住的一個酒店，拍攝時候他的精神非常好。那組照片是在朗格表工廠車間小廳里拍的，我一定會用自然光拍，雖然當(dāng)時已經(jīng)是下午四五點了，事先我已經(jīng)做好了一切準(zhǔn)備。在這之前拍攝的就是您在大廳看到的那幾張表情的，在這之前還拍了一組，就在朗格表的大廳，在他爺爺?shù)牡裣衽赃?，挨著雕像也拍過了。其實這組照片就是分了三個時間拍的。我本以為這張不能用了，因為光線太弱了，所以我開了最大的光圈，景深太小了。這只眼睛還挺好的，另一只眼睛和耳朵后面、頭發(fā)就虛掉了。因為光圈太大光線太弱了。拍完這個我們那天的拍攝就結(jié)束了。

Q：我注意到此次您還拍攝了朗格制表師，梅森瓷器工藝師以及古典樂器制琴師，通過觀摩他們的工作狀態(tài)，我想您對德國制造有了一番更切實的體會。

A：沒錯，德國制造實際上我認(rèn)為就是一個品牌的保證了，當(dāng)我們說一個東西是德國制造的時候，那就意味著它不僅擁有出色的設(shè)計，品質(zhì)更是值得信賴的。此次拍攝讓我非常震撼的是德國的實體制造業(yè)，我聽過一個故事某德國產(chǎn)品設(shè)計壽命就是一百年正常使用，很多人不解用這么多年不換新的這不是自己堵自己財路嗎？但德國人的觀念是一個產(chǎn)品用戶可以使用百年，那么他們就有信心將這件產(chǎn)品賣給一億個人，并影響億萬人信賴、推崇他的產(chǎn)品。這種將手頭的物事做到極致的專精精神，也就是德國人性格深處沉潛的安靜和不浮躁，給了我極大的震撼。