蟲(chóng)制作公司（日語(yǔ)：蟲(chóng)プロダクション），簡(jiǎn)稱蟲(chóng)制作（日語(yǔ)：蟲(chóng)プロ），其實(shí)是兩家與手塚治蟲(chóng)有關(guān)的動(dòng)畫制作公司。一家，曾為歷史上存在過(guò)的“株式會(huì)社蟲(chóng)制作”（即“舊蟲(chóng)社”），由手塚治蟲(chóng)親自創(chuàng)辦。另一家，是“蟲(chóng)制作株式會(huì)社”即“新蟲(chóng)社”，是株式會(huì)社蟲(chóng)制作（舊蟲(chóng)社）破產(chǎn)之后，原遺留的員工重新成立的公司，是“舊蟲(chóng)社”的歷史延續(xù)，負(fù)責(zé)處理“舊蟲(chóng)社”旗下的動(dòng)畫作品的版權(quán)及運(yùn)營(yíng)事項(xiàng)。新蟲(chóng)社除了名字出自手塚治蟲(chóng)之外，在資金面上和原來(lái)的舊“蟲(chóng)制作”沒(méi)有任何關(guān)系。

1961年，當(dāng)時(shí)與東映動(dòng)畫合約到期的手塚治蟲(chóng)在東京都練馬區(qū)創(chuàng)立手塚動(dòng)畫制作公司（手塚動(dòng)畫プロダクション）。1962年，手塚動(dòng)畫制作公司改名為株式會(huì)社蟲(chóng)制作（株式會(huì)社蟲(chóng)プロダクション）。1966年7月，株式會(huì)社蟲(chóng)制作的版權(quán)部、出版部、營(yíng)業(yè)部獨(dú)立為子公司蟲(chóng)制作商事（蟲(chóng)プロ商事），株式會(huì)社蟲(chóng)制作的債務(wù)同時(shí)移轉(zhuǎn)至蟲(chóng)制作商事。

到此時(shí)為止，再加上原來(lái)手塚即有的漫畫工作室（公司），手塚治蟲(chóng)一共管理著三家公司。負(fù)責(zé)其漫畫作品制作和版權(quán)業(yè)務(wù)的手塚工作室；負(fù)責(zé)其動(dòng)畫業(yè)務(wù)的蟲(chóng)制作（舊蟲(chóng)社）；以及負(fù)責(zé)其相關(guān)產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)及玩具等周邊開(kāi)發(fā)的“蟲(chóng)制作商事”。

株式會(huì)社蟲(chóng)制作首開(kāi)日本的電視動(dòng)畫制作，早期基本上全部都是圍繞手塚治蟲(chóng)的漫畫作品原作動(dòng)畫化展開(kāi)的，旗下有《鐵臂阿童木》《緞帶騎士》《森林大帝》《多羅羅》《明日之丈》等電視動(dòng)畫；還有《一千零一夜》《克里奧帕特拉》《哀傷的貝拉透娜》等成人取向電影作品。

但好景不長(zhǎng)，因?yàn)槭謮V治蟲(chóng)對(duì)于動(dòng)畫認(rèn)識(shí)和經(jīng)營(yíng)理念上的不同，一直讓公司以低利潤(rùn)高強(qiáng)度運(yùn)轉(zhuǎn)著，以極低的價(jià)格向電視臺(tái)銷售制作的動(dòng)畫。蟲(chóng)制作一直需要?jiǎng)e的兄弟公司來(lái)補(bǔ)貼，自己的賬目則一直處于虧損狀態(tài)。再加上手塚治蟲(chóng)更是鐘情于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的制作，投入了大量的資金和人力資源用于制作實(shí)現(xiàn)其個(gè)人藝術(shù)理想的“實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫”。最終導(dǎo)致公司經(jīng)營(yíng)不善、長(zhǎng)期虧損，手塚治蟲(chóng)和動(dòng)畫公司員工發(fā)生了意見(jiàn)上的分歧，繼而分道揚(yáng)鑣。

1970年，手塚治蟲(chóng)離開(kāi)株式會(huì)社蟲(chóng)制作，在原手塚漫畫工作室的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了手塚制作公司（株式會(huì)社手塚プロダクション），主營(yíng)漫畫業(yè)務(wù)，以及旗下漫畫版權(quán)作品動(dòng)畫化的管理。1972年，株式會(huì)社蟲(chóng)制作發(fā)生經(jīng)營(yíng)危機(jī)，部分員工出走，如杉野昭夫、出崎統(tǒng)等人另建立Madhouse動(dòng)畫公司。

1973年，株式會(huì)社蟲(chóng)制作宣告破產(chǎn)。遺留下來(lái)的員工圍繞原蟲(chóng)制作公司旗下作品版權(quán)歸屬問(wèn)題，和手塚治蟲(chóng)打了很多年的官司，一時(shí)間引起巨大的反響，也直接促進(jìn)了日本后來(lái)版權(quán)保護(hù)法的改革，最后法院裁定“蟲(chóng)制作”旗下作品版權(quán)歸“蟲(chóng)制作”員工，相關(guān)著作權(quán)則歸手塚治蟲(chóng)的“手塚制作”公司。后來(lái)部分原“蟲(chóng)制作”員工于1977年，在舊公司基礎(chǔ)上繼承其全部版權(quán)，成立了新的“蟲(chóng)制作株式會(huì)社（新蟲(chóng)社）”，就是現(xiàn)在的“蟲(chóng)制作”，至今仍然在制作動(dòng)畫，也和很多動(dòng)畫公司有合作關(guān)系，管理著《阿童木》的電視版權(quán)等，但卻和手塚治蟲(chóng)在經(jīng)濟(jì)上關(guān)系不大。

手塚治蟲(chóng)后來(lái)成立的“手塚制作”，雖然早期并不親自制作動(dòng)畫，而是通過(guò)將漫畫版權(quán)授權(quán)給別的公司，如Madhouse等來(lái)制作動(dòng)畫。但后來(lái)也逐漸開(kāi)始自己參與制作動(dòng)畫，至今依然活躍著。但是，和任何以一個(gè)人的作品為核心的公司面臨的問(wèn)題一樣，公司產(chǎn)品的過(guò)于單一化，限制了其未來(lái)的發(fā)展前景，尤其是當(dāng)核心的這位人物去世或離開(kāi)之后，所以，不管是蟲(chóng)制作還是手塚制作，現(xiàn)在都面臨著新的后繼乏力的狀態(tài)。相信這一點(diǎn)也是很多現(xiàn)在日本老牌動(dòng)畫公司的現(xiàn)狀和亟待解決的問(wèn)題。但是舊公司的鋒芒，無(wú)論當(dāng)初多么輝煌也遲早要被新生公司所取代，這也是社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)吧。

日本動(dòng)畫行業(yè)豐富的流動(dòng)性，創(chuàng)造了一大批無(wú)固定公司的動(dòng)畫自由人，又孕育出了無(wú)數(shù)家新生的動(dòng)畫企業(yè)。比如，正是當(dāng)初有了蟲(chóng)制作，才將日本熱愛(ài)動(dòng)畫的廣大有識(shí)之士聚集在一起；也正是有了蟲(chóng)制作，才有了后來(lái)分離出去的Madhouse、Sunrise等大量當(dāng)今業(yè)內(nèi)頂梁柱的大公司。

可以說(shuō)，當(dāng)今日本動(dòng)畫企業(yè)的發(fā)展，都是從當(dāng)初“蟲(chóng)制作”和“東映動(dòng)畫”兩家起源公司“兩分天下”開(kāi)始的?！跋x(chóng)制作”分裂出了Madhouse和Sunrise等公司，Madhouse又分裂出了BONES、MAPPA等，東映分裂出了龍之子，龍之子后來(lái)又分裂出了J.C.STAFF、STUDIO PIERROT、Production I.G.、RADIX、ANIMATION21等諸多公司。

當(dāng)時(shí)的蟲(chóng)制作和東映，分別代表了日本動(dòng)畫制作的兩種模式，是日本動(dòng)畫草創(chuàng)期的兩個(gè)標(biāo)志。后來(lái)日本的動(dòng)畫企業(yè)，基本都沿襲著這兩種模式，在不斷地分裂、進(jìn)化著，出現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)新公司、新的動(dòng)畫工作室。每一個(gè)老的公司，都孕育著下一個(gè)新的動(dòng)畫公司。就像植物一樣，每隔5-10年，就有一次新的循環(huán)，為日本動(dòng)畫界輸送源源不斷的生命活力。