宋昊燃

放·逐

[導(dǎo)演]

杜琪峰

[主演]

黃秋生

吳鎮(zhèn)宇

張家輝

[類型]驚悚/犯罪

[國(guó)家/地區(qū)]

香港

[片長(zhǎng)]

108分鐘

6月24日，杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的警匪片《三人行》即將上映。日前，《三人行》曝光了一部“槍火版”致敬片紀(jì)念銀河二十年，重溫杜琪峰打造的諸多巔峰陣容，打響了杜琪峰再次重歸警匪的第一槍。回首銀河映像二十余年，杜琪峰等人創(chuàng)下了無(wú)數(shù)和《槍火》一樣的經(jīng)典。十年前，一部被很多人稱為《槍火》續(xù)集的《放·逐》就是不可跳過(guò)的經(jīng)典之一。

超越經(jīng)典的可能

《放·逐》剛一公映，就被人說(shuō)成是《槍火》的續(xù)集。在《槍火》中，五個(gè)人一開(kāi)始處在被迫合在一起來(lái)執(zhí)行任務(wù)，其實(shí)內(nèi)部存在分裂。而到了《放·逐》中卻正好相反，但在整體人物關(guān)系的設(shè)定上，兩部影片是相互承襲的。如：在《槍火》中阿來(lái)和阿信還有最后的阿Mike，阿鬼和阿肥之間的關(guān)系沿襲到了《放·逐》中。在《槍火》中逃避和漂泊的阿信最終成了《放·逐》里回來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)、選擇以家和生命延續(xù)為終點(diǎn)的阿和；《槍火》里隱忍陰鷺的高雄被《放·逐》中張揚(yáng)霸道的任達(dá)華；《槍火》中借物言他、言語(yǔ)頗有章法的阿南與《放·逐》中說(shuō)話一字一句講究節(jié)奏的謝夫；《槍火》中狡猾兇悍的殺手和《放·逐》中醋勁十足的押運(yùn)警察；《槍火》結(jié)尾處自言自語(yǔ)的阿肥在《放·逐》中繼續(xù)自言自語(yǔ)。

放逐與槍火不光在題材上類似，都是從新的角度講一個(gè)關(guān)于黑社會(huì)和其中的人的故事，以前的黑社會(huì)作為反面角色往往很程式化、臉譜化，在這兩部片則更多了一些生活氣息；演員也都是吳鎮(zhèn)宇、黃秋生、任達(dá)華等人。黃秋生在兩部電影中都不得不親手殺死自己的兄弟。雖然《放·逐》的結(jié)尾更加悲慘。

但導(dǎo)演杜琪峰在接受采訪時(shí)卻否認(rèn)了《放·逐》就是《槍火》續(xù)集的說(shuō)法。杜琪峰說(shuō)道：“可能是因?yàn)橛终伊嗽瓉?lái)出演《槍火》的那些演員，而且兩個(gè)故事的人物關(guān)系比較相似，所以有些人以為《放·逐》是《槍火》的續(xù)集。事實(shí)上，無(wú)論是故事情節(jié)還是人物，《放·逐》和《槍火》都沒(méi)有直接關(guān)系。”

主演任賢齊也覺(jué)得與其稱為《槍火》的續(xù)集，不如說(shuō)是精神的延續(xù)。在《放·逐》中人跟人之間牽扯的關(guān)系更復(fù)雜，也有更多的篇幅探討?！啊稑尰稹菲鋵?shí)你不知道他的敵人是誰(shuí)，就是這組人在保護(hù)他們的老大，有中間的情感。這部戲可能有對(duì)頭的人，大家牽連復(fù)雜的糾葛，還有現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/06/dzdy201605dzdy20160520-3-l.JPG" style="">

“因?yàn)槎喷鞣宓墓ασ呀?jīng)沒(méi)有停留在《槍火》的那個(gè)階段，他不停把自己提升到現(xiàn)在拍《放·逐》，我覺(jué)得《放·逐》比《槍火》還要更豐富。”張家輝說(shuō)道。

史無(wú)前例的試煉

幾位主演在之后談及影片拍攝感受時(shí)，都不約而同地表達(dá)了相同的感受：“很爽很辛苦?！?/p>

他們覺(jué)得這部作品跟杜琪峰以前的作品都有很不一樣的地方。以前節(jié)奏都比較快，但是這次杜琪峰慢慢放下來(lái)，好讓觀眾們看到有一點(diǎn)緊張，也帶出一點(diǎn)點(diǎn)情懷，幾位主角也不再是一味的堅(jiān)毅，而是帶有一絲浪漫。

《槍火》是一部純粹的男人電影，基本上沒(méi)有主要的女性角色。而《放·逐》中卻設(shè)計(jì)了一個(gè)由何超儀扮演的女性角色，其身份是逃避黑社會(huì)追殺的殺手的妻子，何超儀曾坦言自己是整個(gè)劇組中壓力最大的一個(gè)。在片中，何潔儀飾演的中年女性眼見(jiàn)著自己的男人死掉，憤怒地向其余的人亂開(kāi)槍，然后將槍瞄準(zhǔn)自己的孩子，把丈夫的尸體燒掉，再到她無(wú)助但堅(jiān)強(qiáng)地抱著孩子走。很多觀眾都表示，在眾多實(shí)力男演員里，何潔儀的表演尤為震撼。

幾位主演從開(kāi)鏡當(dāng)天就被杜琪峰要求開(kāi)始練槍，每天需要至少有三槍擊中十環(huán)才可以結(jié)束訓(xùn)練。因?yàn)樵谂臄z開(kāi)槍的過(guò)程當(dāng)中需要配合爆破以及人員的一些走位。杜琪峰認(rèn)為只有當(dāng)演員有實(shí)力瞄準(zhǔn)時(shí)，才能營(yíng)造出氛圍來(lái)。

夏季香港的氣溫很高，又是在一些沼澤叢的地方拍攝，演員又都要穿厚夾克、大衣。很多武師都中暑了，在槍?xiě)?zhàn)最激烈的那一陣子，由于整天都面對(duì)爆破的聲響，任賢齊一度想要推遲自己的巡回演唱會(huì)，因?yàn)槊刻於涠肌皢鑶琛苯?，?tīng)不到樂(lè)隊(duì)的鼓點(diǎn)。

黃秋生、吳鎮(zhèn)宇及張耀揚(yáng)等為本片拍攝一場(chǎng)大型槍?xiě)?zhàn)戲，為求效果更佳，杜琪峰特別從美國(guó)訂購(gòu)道具手槍及子彈，一場(chǎng)戲便用上五千枚子彈及反應(yīng)彈，花費(fèi)其二百多萬(wàn)元，杜琪峰更直言本片是他的個(gè)人作品中用子彈最多的電影，其一萬(wàn)八千枚。

一次在拍攝大型槍?xiě)?zhàn)的火并后，杜琪峰看回放覺(jué)得未盡完美，故決定重拍，最后經(jīng)過(guò)八次拍攝后，杜琪峰才“收貨”。拍攝結(jié)束后黃秋生發(fā)現(xiàn)自己受傷，他說(shuō)：“大家剛才拼命開(kāi)槍，太混亂了！我只感覺(jué)到有一支槍撞過(guò)來(lái)！”

中彩的遠(yuǎn)不只有黃秋生一人。片中有一場(chǎng)戲需要由張耀揚(yáng)用頭推皮球，因?yàn)槠で蚝茌p，張耀揚(yáng)心想幾條就過(guò)了，所以沒(méi)有做任何防護(hù)措施，結(jié)果那一場(chǎng)戲足足拍攝了二十多遍，張耀揚(yáng)的頭頂被磨破流血才最終收工。

吳鎮(zhèn)宇談及影片曾說(shuō)，最后一場(chǎng)超近距離地開(kāi)槍?xiě)?，全世界?yīng)該都沒(méi)有人試過(guò)，因?yàn)橥耆娴囊粯?，火隨時(shí)有燒到臉上的可能。一位法國(guó)記者去拍攝現(xiàn)場(chǎng)采訪，看到這一幕時(shí)他瞬間就驚呆了，當(dāng)杜琪峰問(wèn)他這一幕在好萊塢會(huì)如何處理？他回答好萊塢絕不會(huì)允許導(dǎo)演這么拍，因?yàn)闆](méi)有安全保障。

出征海外的起點(diǎn)

《放·逐》無(wú)論是對(duì)杜琪峰本人，還是幾位主演來(lái)說(shuō)，都意義重大，這是他們第一次邁向國(guó)際市場(chǎng)，進(jìn)軍威尼斯。當(dāng)時(shí)八大演員全都到了現(xiàn)場(chǎng)，吳鎮(zhèn)宇等人都表示他們第一次來(lái)到威尼斯就是《放·逐》的功勞。

《放·逐》入圍第63屆威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元，對(duì)杜琪峰來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一大肯定。據(jù)說(shuō)杜琪峰送給威尼斯組委會(huì)的是《放·逐》的粗剪版本，長(zhǎng)約1小時(shí)，出于對(duì)該片的喜愛(ài)，威尼斯組委會(huì)立刻拍板將《放·逐》納入競(jìng)賽單元。

香港特區(qū)政府為慶?！斗拧ぶ稹啡雵崴闺娪肮?jié)競(jìng)賽部分，特意在威尼斯為眾主創(chuàng)設(shè)宴。雖然本片最終沒(méi)能獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)，但征服了“洋評(píng)委”，也征服了“洋觀眾”。在此前，杜琪峰僅有《黑社會(huì)》一部影片獲得戛納提名，從《放·逐》開(kāi)始，杜琪峰的身影更多出現(xiàn)在威尼斯電影節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)，2007年的《神探》、2011年的《奪命金》都獲得威尼斯電影節(jié)的提名。并于2008年開(kāi)始擔(dān)任威尼斯電影節(jié)評(píng)委。

不過(guò)杜琪峰對(duì)獲獎(jiǎng)似乎并不是十分看重，2006年《放·逐》參賽威尼斯時(shí)，一同參賽的中國(guó)導(dǎo)演還有蔡明亮和賈樟柯，在被問(wèn)是否了解其他國(guó)內(nèi)參賽作品時(shí)，杜琪峰想了幾十秒仍流露不理解的表情，直言不知道對(duì)方，“我上飛機(jī)前都還在拍片子，什么都不知道了”。

自在吾心的統(tǒng)治

杜琪峰的風(fēng)格已經(jīng)日見(jiàn)完善，而且可大可小，控制得法。這是十多年，無(wú)數(shù)電影歷練的結(jié)果，放逐編劇司徒錦源曾說(shuō)，杜琪峰身上有太多他應(yīng)該要學(xué)習(xí)的東西，尤其是杜琪峰的霸氣，作為一個(gè)導(dǎo)演，沒(méi)有一個(gè)可以協(xié)調(diào)全局，控制所有人的能力，是沒(méi)有辦法拍好一部電影的。

對(duì)于這一點(diǎn)女主角何潔儀也深有體會(huì)。她曾坦言在片場(chǎng)上很擔(dān)心被杜琪峰罵，因?yàn)槎喷鞣逵幸粋€(gè)特點(diǎn)，為了給演員留面子，“他往往會(huì)批評(píng)你工作人員的問(wèn)題，在這個(gè)時(shí)候你就要留心去聽(tīng)，因?yàn)檫@實(shí)際上是導(dǎo)演變相地在給你講戲”。何潔儀說(shuō)，在韋家輝出走銀河映像之后，杜琪峰立意將“銀河”團(tuán)隊(duì)中扮演其他角色的電影精英推上導(dǎo)演的位置，因此對(duì)片場(chǎng)每一位工作人員曾予以極高的要求，游達(dá)志導(dǎo)演的《暗花》和《非常突然》，以及后來(lái)的《跟蹤》和《意外》都是最好的例證。游達(dá)志曾表示，杜琪峰在每部影片中掌握全局，布置一切，他不僅負(fù)責(zé)全部的后勤保障，還幫助自己敲定每一位演員。

從場(chǎng)記成為金牌御用配角的林雪表示：“這幾年我和杜琪峰導(dǎo)演合作了不少影片，當(dāng)年拍《槍火》的時(shí)候雖然每天都不太清楚在拍什么，但卻非常喜歡最后影片呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格。杜琪峰就是有這樣的魔力，他在《放·逐》的片場(chǎng)很少發(fā)言，但只要他出現(xiàn)，所有工作人員渾身都充滿了動(dòng)力。

對(duì)于杜琪峰的“統(tǒng)治力”，所有主創(chuàng)都毫不在意，認(rèn)為杜琪峰給了自己勇氣和信心，常常能激發(fā)自己的靈感，他才是這部影片真正的靈魂。

最后的帝國(guó)

銀河映像創(chuàng)立時(shí)，正值香港電影最低潮晦暗的時(shí)期。九七回歸之前，整個(gè)香港電影界隨同整個(gè)香港社會(huì)，都有一種前所未有的迷惘彷徨，影市遠(yuǎn)不及早十年景氣。產(chǎn)量大幅下滑，質(zhì)量每況愈下的香港電影，仿佛被輝煌的過(guò)去和不明的未來(lái)夾在了一條死胡同里。

銀河映像創(chuàng)立的初衷——也是它最常為人稱道的一點(diǎn)——便是在商業(yè)和藝術(shù)間尋找平衡。這一無(wú)數(shù)電影人夢(mèng)寐以求的理想，從此成了區(qū)分銀河映像和其他香港電影公司的“金線”。

由于匯聚了一批曾在片場(chǎng)摸爬滾打過(guò)，能編善導(dǎo)的多面手，銀河映像有了一手別人最稀缺的絕活——原創(chuàng)。無(wú)論是個(gè)人風(fēng)格濃郁的作者電影，還是面向市場(chǎng)的商業(yè)片，銀河出品，必屬原創(chuàng)。要知道，這二十年間，別說(shuō)香港，就連好萊塢的劇本荒都呈愈演愈烈之勢(shì)。而銀河團(tuán)隊(duì)中的每一位，都具備不俗的編劇功力，眾人頭腦風(fēng)暴式的合作，催生出一批質(zhì)地精良的故事結(jié)晶。有了故事，一切才有了基礎(chǔ)。藝術(shù)和商業(yè)兩手都要抓的銀河，聰明地放棄了每部作品兩手都要硬的艱巨挑戰(zhàn)，而是在單部作品做出明確的取舍——藝術(shù)片由杜琪峰領(lǐng)銜，商業(yè)片由韋家輝帶隊(duì)。在導(dǎo)、編上各有所長(zhǎng)的杜、韋二人，也從一開(kāi)始就成為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心人物。

早年為銀河映像贏得巨大聲譽(yù)的作品，多為“帶頭大哥”杜琪峰親自操刀，包括《槍火》《暗戰(zhàn)》《大只佬》《PTU》《柔道龍虎榜》等等，直至具有黑幫史詩(shī)氣度的《黑社會(huì)》。同于1999年上映的《槍火》和《暗戰(zhàn)》是杜琪峰的第一個(gè)創(chuàng)作巔峰，可以說(shuō)，杜琪峰幾乎是憑一己之力打造了后來(lái)人們所熟知的銀河映像美學(xué)。

因此，即便是在許多并非杜琪峰本人導(dǎo)演的作品中，隱匿在幕后的監(jiān)制身份依然讓這些作品像極了“杜琪峰作品”。這其中便包括游達(dá)志導(dǎo)演的《暗花》和《非常突然》，以及后來(lái)的《跟蹤》和《意外》。這些作品多為杜琪峰從前的編劇或者是執(zhí)行導(dǎo)演開(kāi)始獨(dú)挑大梁的項(xiàng)目，但是由于銀河的集體創(chuàng)作模式根深蒂固，無(wú)論是故事還是影像風(fēng)格，始終都貼著杜氏的標(biāo)簽。

然而，這中間，由于杜、韋二人的過(guò)分強(qiáng)勢(shì)，也給銀河映像的團(tuán)隊(duì)合作帶來(lái)過(guò)隱憂。長(zhǎng)期作為杜琪峰執(zhí)行導(dǎo)演的游達(dá)志便有點(diǎn)不愿久居人下的意思，于2000年前后出走，僅留下三部品質(zhì)上乘的獨(dú)立導(dǎo)演作品。由編轉(zhuǎn)導(dǎo)的游乃海，在《跟蹤》之后也再無(wú)新作問(wèn)世。另兩位杜琪峰有意大力提攜的導(dǎo)演羅永昌和劉國(guó)昌，卻又偏偏欠缺一點(diǎn)獨(dú)當(dāng)一面的魄力和才華，署名導(dǎo)演的作品幾乎成了拖銀河映像品牌后腿的累贅。好不容易出了一個(gè)頗具實(shí)力和干勁的鄭保瑞，現(xiàn)在已然也投奔內(nèi)地拍起了賀歲片《西游記》系列。銀河映像在培養(yǎng)后繼力量上遇到的困境，與日本的吉卜力工作室有那么一點(diǎn)同病相憐的意味。到頭來(lái)，人來(lái)人往之后，銀河映像的核心骨干依然是杜、韋二人，就連這對(duì)黃金搭檔都還曾一度鬧過(guò)短暫的不快，韋家輝在《大只佬》曾一度出走，雖三年后就返回，但仍不難讓人擔(dān)心其中的隱患。

無(wú)論如何，二十年來(lái)，在香港最能保證作品數(shù)量和質(zhì)量的大佬杜琪峰加持之下，銀河映像早已從最初工作室性質(zhì)的“作坊”，晉級(jí)為行業(yè)龍頭之一。畢竟，在數(shù)不盡的華語(yǔ)電影公司中，能憑風(fēng)格讀撐一面大旗的，唯有銀河一家而已。