◎何卓遠(yuǎn)

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曇花還是琥珀
——淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀

◎何卓遠(yuǎn)

摘要：21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸被大量讀者接受，這個(gè)行業(yè)也不斷進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，文章從其受眾、寫手以及內(nèi)容三個(gè)角度出發(fā)，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀，從而對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來走向進(jìn)行判別。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 白領(lǐng) 草根英雄 商業(yè)化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自21世紀(jì)初在中國(guó)發(fā)端以來，吸引了大量的人群閱讀，也涌現(xiàn)出大批青年寫手。據(jù)《垂直文學(xué)網(wǎng)站行業(yè)數(shù)據(jù)》顯示，僅訪問量最大的“起點(diǎn)中文網(wǎng)”一家，在2010年月均訪問量就已超過250萬人次，其他知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站月均訪問量也都在100萬人次左右，而這些讀者又大多集中在18-34歲這個(gè)年齡段并且具有高中文憑以上的學(xué)歷，可以推測(cè)出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以發(fā)展，大多倚仗白領(lǐng)和大學(xué)生，前者大抵是為了排解長(zhǎng)日生活在灰白格子間里的壓抑，才鉆入無邊無際的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界，而后者，則擁有充足的時(shí)間去迷茫。追本溯源，筆者認(rèn)為此類現(xiàn)象并不是一件令人詫異甚而應(yīng)是一種常態(tài)化的物態(tài)發(fā)展之應(yīng)有邏輯。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——這樣一個(gè)發(fā)展軌跡與文學(xué)界主流嚴(yán)肅文學(xué)幾乎南轅北轍的文學(xué)創(chuàng)作形式，在其誕生后的十余年間竟已取得了不菲的成績(jī)，甚至逐漸發(fā)展成為一種產(chǎn)業(yè)鏈條精密的文化工業(yè)，究其原因，則不得不提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于“草根英雄”的塑造，經(jīng)歷奮斗，甚至完全不經(jīng)歷奮斗達(dá)到人生的至高點(diǎn)。不論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)劃分自己的門類，都無法跳脫出這個(gè)創(chuàng)作模式。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎給了很多青年寫手一個(gè)平臺(tái)來展現(xiàn)自己的才能，因?yàn)樗隽俗骷乙劳芯庉?、出版社、資金才能夠使作品問世的傳統(tǒng)模式，只要通過不甚嚴(yán)格的考核，業(yè)余寫手也可以擁有自己的創(chuàng)作園地，甚至是大批擁躉。于是就有了一部分讀者在接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)候積極尋找這個(gè)世界的入口，企圖成為網(wǎng)絡(luò)寫手的一份子，使自己的人生發(fā)生質(zhì)的改變。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的發(fā)展越來越像選秀節(jié)目，或許初衷是為了給有夢(mèng)想的年輕人一個(gè)舞臺(tái)和機(jī)會(huì)，最后卻變成了復(fù)制寫手的工廠，甚至掀起了“全民造星”的熱潮，然而這樣的熱潮如果只是由利益驅(qū)動(dòng)的復(fù)制行為促使的，那么也并不會(huì)讓某個(gè)行業(yè)擁有真正持久的生命力。現(xiàn)在看來，不管是否擁有一定的文學(xué)功底，也不管抱有什么樣的目的，很多網(wǎng)民搖身一變成為了網(wǎng)絡(luò)寫手，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看似蓬勃發(fā)展，但其實(shí)魚龍混雜，各式文本如同脫韁的野馬奔騰在市場(chǎng)，而那些取得了成功的作者關(guān)注的并不是敘述手法、情節(jié)結(jié)構(gòu)或者文學(xué)風(fēng)格，而是市場(chǎng)導(dǎo)向和目標(biāo)讀者的閱讀需求。一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手想要擁有一定量的讀者群體，就必須更新快（某網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站要求簽約寫手日更三千字），情節(jié)推動(dòng)快以及符合“草根英雄模式”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作日益模式化、商業(yè)化，甚至出現(xiàn)了“網(wǎng)絡(luò)小說生成器”這樣的軟件，還有作者不惜抄襲或者投入重金刷得排行榜的一席之位，如此說來，讀者也并不擁有選擇的權(quán)利。正如早在上世紀(jì)三十年代時(shí)期，德國(guó)的法蘭克福學(xué)派中的領(lǐng)軍人物本雅明在他的著作《機(jī)械復(fù)制時(shí)代下的藝術(shù)品》中談到的那樣：“我們不再是選擇藝術(shù)，而是被動(dòng)地接受社會(huì)制造給我們的藝術(shù)”，當(dāng)下的讀者又何嘗不是被動(dòng)地從門類眾多的文章中選擇早已被推至首位的文章。而這樣一種將文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)做商業(yè)活動(dòng)的行為并沒有想象中那么美好，真正有實(shí)力的作者很可能因?yàn)闊o法適應(yīng)這種固化了的模式而繼續(xù)被埋沒。此時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)不再是一個(gè)審美活動(dòng)，而成為了一種技術(shù)活動(dòng)。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)寫手也如同他們筆下的小人物一樣，憑借著網(wǎng)絡(luò)和文字，擁有了眾多粉絲，獲得了關(guān)注度，他們推翻傳統(tǒng)經(jīng)典，嘲諷嚴(yán)肅文學(xué)，甚至覺得嚴(yán)肅文學(xué)是一群乏善可陳的老古董們苦心經(jīng)營(yíng)的玩意兒罷了，然而他們卻依舊被禁錮在已有的框架內(nèi)做出他們所以為的“顛覆”。我不知道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前路在哪兒，我只知道嚴(yán)肅文學(xué)的作家用他們的文章召喚讀者，帶領(lǐng)讀者跟他們一起看向遙遠(yuǎn)的未來，某些作品甚至可以成為讀者的信仰，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手則畢恭畢敬地以一種服務(wù)者的姿態(tài)不斷迎合讀者的低級(jí)趣味，服從于現(xiàn)代社會(huì)的商業(yè)運(yùn)作模式和規(guī)則，制造的也只是精神鴉片，而不是拯救世界的一劑良藥。

如今，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開始以紙質(zhì)書籍的形式面世，且銷量不俗，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想要往前走，還是要依托傳統(tǒng)媒體。不管寫手們是維護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)也好，斂財(cái)也罷，單純依托賽博空間的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很難獲得長(zhǎng)足的發(fā)展，如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最終都走向傳統(tǒng)路子，那么又將會(huì)回歸到依托出版業(yè)的原地了。

當(dāng)多數(shù)人開始團(tuán)結(jié)一致地?fù)肀еd狂混亂的一切，而瘋狂攻擊著清醒理性的幸存者時(shí)，所幸還能有那么一些人針對(duì)慘淡衰敗的精神家園唱一曲肺腑深處的挽歌，并以此來緬懷當(dāng)年它帶給我們的一份真摯和踏實(shí)。至少在我看來，經(jīng)得起考驗(yàn)的才是經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)去向何處，時(shí)間會(huì)告訴我們答案。被束縛的永遠(yuǎn)不會(huì)是靈魂，所以要解放的也不過是我們心里還未明亮的一份單純。

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

作者簡(jiǎn)介：（何卓遠(yuǎn)，女，西安外國(guó)語大學(xué)學(xué)生，研究方向：漢語言文學(xué)）