涂程錦

【摘 要】避暑山莊博物館藏山近軒緙絲掛屏，以清乾隆第六子永所繪避暑山莊山近軒建筑全貌及乾隆御制《題山近軒詩》為底稿，采用緙絲工藝織繡而成。本文對該掛屏的初步研究，為欣賞其精美的工藝還原山近軒建筑全貌提供了有益的參考。

【關(guān)鍵詞】避暑山莊；山近軒；緙絲；園林建筑；永瑢

避暑山莊博物館珍藏著一件山近軒緙絲掛屏，它以精美的畫工、高超的工藝，完整地呈現(xiàn)了位于避暑山莊山區(qū)的一組園林建筑——山近軒的原貌，同時繡有乾隆為山近軒落成而題寫的御制詩，具有較高的藝術(shù)價值和歷史價值。鑒于該建筑現(xiàn)僅存遺址，更顯彌足珍貴。

該掛屏橫115厘米，縱83厘米，四周以寬4厘米的紫檀木框鑲邊。畫心是以緙絲工藝織繡出山近軒的全貌，右上角繡有乾隆御制《題山近軒詩》一首， 款后署：“子臣永敬書恭繪”，下有兩方篆文印章“子臣永”“夙夜滋恭”（封三）。

山近軒是位于避暑山莊山區(qū)松云峽北坡的一組精美的園林建筑，為當(dāng)年清帝納涼賞景之用。它建于乾隆四十一到四十四年（1776—1779），占地面積約4000平方米?！稓J定熱河志》記載：“軒在山莊西北，峰巒窈窕，環(huán)抱檐楹，萬山深處，命名‘山近軒，紀(jì)實也。宮門五楹，南向，正殿五楹；殿西三楹，額曰‘清娛室；東五楹，額曰‘養(yǎng)粹堂；堂之南為‘延山樓，層閣凌云，飛甍出樹，因高得曠于延山宜。面西敞亭三楹。亭外奇石嵌空，回廊曲注，額曰‘簇奇廊。踞東峰頂草亭一區(qū)。有松蒼然，額曰‘古松書屋。” [1]通過這段文字，可以看出山近軒為一組依山而建的山地園林建筑群，主要建筑有門殿、正殿山近軒、清娛室、養(yǎng)粹堂、延山樓、簇奇廊和古松書屋等?！冻械鹿沤ㄖ芬粫罁?jù)上述記載，繪制出山近軒平面示意圖，準(zhǔn)確還原了此軒的建筑布局（圖一）[2]。

掛屏所繪與史料記載大致相符。畫面中心部分的一組建筑即為山近軒。它藏于群山環(huán)抱之中，四周蒼松掩映，主要建筑分別建在自下而上的層層臺地之上。畫面中可見的第一層臺地位于左下方緊鄰崖沿處，建有兩間堆子房和一座小院，是守衛(wèi)值班的所在。山近軒的主要建筑位于第二層臺地上，由幾組建筑和圍廊組成了一個半封閉的院落。庭院中假山遍布，各建筑之間以游廊或石蹬道連接，布局自然。院落右半邊的一株古松旁有門殿三楹。門殿左下方、以圍墻相連的建筑為“清娛室”。順清娛室向左上，有曲廊連接的殿堂為正殿“山近軒”。沿正殿向左上，穿過爬山曲廊，層層上升可達(dá)“簇奇廊”。簇奇廊緊鄰第四層臺地，雖名為“廊”，實為前后通敞的敞廳三間。與簇奇廊曲廊連接處赫然可見一座二層樓閣依山而建，為“延山樓”。 此樓建于第三層臺地之上，外側(cè)擴(kuò)出一半圓形平臺，臺上假山堆疊，一株古松屹立在旁，遒勁挺拔。延山樓背靠平臺，緊鄰山崖，聳入云天，格外突出醒目。沿簇奇廊外的假山蹬道盤旋而上，可達(dá)“養(yǎng)粹堂”和“古松書屋”，即畫面左上方的一組建筑。養(yǎng)粹堂面闊三間，進(jìn)深六檁，四周有圍廊。乾隆曾御制《題養(yǎng)粹堂己亥》詩一首：“詰曲幽蹊那厭遙，豁然開朗見云寮。未經(jīng)含粹憩養(yǎng)粹，昔訓(xùn)垂堯今述堯。詎喜山容純不雜，擬窮理趣靜而超。無須更展韋編讀，舉目文言義總標(biāo)?！?[3]養(yǎng)粹堂的左側(cè)錯落排列著幾個敞臺，臺上建有兩間小殿，殿外最高處的一株古松下有一覆草方亭，此亭即為“古松書屋”。屏心右下角處蒼松掩映中還描繪了另外一組建筑，按其繪制的外觀及方位，筆者推測這組建筑或為道觀寺廟廣元宮。

山近軒緙絲掛屏右上有乾隆御制《題山近軒詩》：“古曰入山恐不深（‘入山惟恐不深，見唐韓愈文），無端我亦有斯心。丙申初構(gòu)乙亥得（是軒經(jīng)始于丙申秋令，于乙亥夏落成），仲夏新來清曉尋。適與都因契以近，詞那敢忘乎欽。究予非彼幽居者，偶聊為此暢襟。御制題山近軒詩?！庇稍娍芍?，山近軒于丙申年（1776）開始建造，到乙亥年（1779）大致完工 ，此詩正是乾隆在山近軒落成后創(chuàng)作的，且在字里行間表達(dá)出對古人出世、隱居生活的向往。

山近軒緙絲掛屏畫稿為永繪制。永為乾隆第六子，生于乾隆八年（1743），二十四年（1759），17歲的永過繼給慎靖郡王允禧，并封為貝勒。在乾隆的眾多皇子中，永的文化修養(yǎng)很高，且具有一定的管理能力。三十七年（1772），30歲的永封為質(zhì)郡王，不久被任命為《四庫全書》正總裁。他還擔(dān)任過總管內(nèi)務(wù)府大臣，主持操辦過乾隆七旬萬壽慶典等事。四十五年（1780），班禪六世東行拜賀乾隆70壽辰，永以皇子身份前往迎接，表現(xiàn)了其重要的政治地位。五十四年（1789）封為質(zhì)親王。五十五年（1790），年僅48歲的永病逝，謚號“莊”。永一生工詩擅畫，“書法徐浩，工山水，兼善花木”[4]，著有《九思堂詩鈔》《思堂文集》《仙壺蘭韻》等。他留下的繪畫作品不多，從山近軒緙絲掛屏仍能看到他在繪畫藝術(shù)上的造詣。此外，避暑山莊博物館還珍藏有文津閣緙絲掛屏，其上圖案也取自永的畫稿，十分珍貴。

掛屏所描繪的是乾隆時期山近軒園林建筑的面貌，此組建筑直到清末民初還基本完好，后經(jīng)各路軍閥、侵華日軍的破壞，雖有部分損壞，但主體建筑猶存。1946年，國民黨十三軍石覺部將殘存的建筑全部拆毀，山近軒至此不存。現(xiàn)基址多為封土所掩蓋，依然可以辨認(rèn)出的只有正殿前殘存的的臺基和清娛室的墻基，以及緊鄰延山樓處約120平方米的半圓形平臺。山近軒以假山蹬道連接各處建筑，現(xiàn)在其西南面的蹬道仍保留著，沿著散落的假山條石，仍然可以辨別出當(dāng)年假山蹬道的軌跡。

掛屏采用緙絲工藝織繡而成。緙絲又稱“刻絲”，采用“通經(jīng)斷緯”的手法，以彩緯形成花紋的輪廓，其作品具有雕琢鏤刻的效果，富于雙面立體感。緙絲不同于刺繡，要先在織機上裝上經(jīng)絲，經(jīng)絲下襯以畫稿，織工透過經(jīng)絲用毛筆將彩色圖案描繪在經(jīng)絲面上，繼而分別用長約10厘米左右的舟形小梭裝上各色絲絨，按照事先描繪好的圖案輪廓在經(jīng)絲中織出緯絲，形成圖案，使緙絲的紋樣與織物本身融為一體。同一色彩的緯線不必貫穿整個畫面，只是按照色彩的變化和圖案的花紋輪廓不斷換梭即可。由于彩緯充分覆蓋于織物表面，這樣織后花紋的效果不會因為緯線的收縮而受影響，因此緙絲織物表面平整，紋理細(xì)膩，獨具一格。緙絲作品極為擅長色彩的過渡，裝飾效果靈活多變，且極富立體感，因而十分適合摹仿書畫作品進(jìn)行織造。山近軒緙絲掛屏畫面上山石層疊，古松競秀，建筑物掩映于山石之間，由遠(yuǎn)處的亭臺樓閣到近處的古松奇石，以濃淡不同的絲繡表現(xiàn)出圖案的遠(yuǎn)近、深淺，層次分明，呈現(xiàn)出皇家園苑的清雅雄奇。

山近軒緙絲掛屏做工精細(xì)，畫面清晰，暈色淡雅，體現(xiàn)了清宮高超的緙絲工藝水平。畫稿為乾隆皇六子永所繪，內(nèi)容為避暑山莊著名建筑景觀，且題有乾隆御制詩，因此具有較高的歷史與藝術(shù)價值，是研究和欣賞這組建筑的寶貴資料。

[1][3]和.梁國治.欽定熱河志：卷41[M].天津：天津古籍出版社，2003.

[2]承德市文物局，天津大學(xué)建筑系.承德古建筑[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1980.

[4]李浚之.清畫家詩史[M].北京：中國書店，1990.

〔責(zé)任編輯：谷麗珍〕