楊聰雷，劉　靜

（重慶大學電影學院，重慶 400044）

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無心插柳亦成蔭
——談唐槐秋對中國電影事業(yè)的貢獻

楊聰雷，劉靜

（重慶大學電影學院，重慶 400044）

摘要：唐槐秋很早就參與了中國電影事業(yè)的建設，參演的影片有十幾部，在電影表演方面取得了很大成績，塑造了老校長、孔夫子等著名的人物形象，其中，孔夫子的塑造尤其生動傳神。唐槐秋創(chuàng)辦的中國旅行劇團為電影界培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，影響極為深遠。

關鍵詞：唐槐秋；中國旅行劇團；左翼電影

劉 靜（1976-），女，重慶大學電影學院副教授，研究方向：戲劇影視表演。

唐槐秋在中國戲劇史上是響當當?shù)娜宋?，他?chuàng)辦的中國旅行劇團是現(xiàn)代中國第一個正式的民間劇團，為中國戲劇事業(yè)的開拓做出了卓絕的貢獻。作為話劇事業(yè)拓荒者之一的唐槐秋，只是間或涉足一下電影領域，但還是做出了非常不俗的成績。他自己不但參與電影創(chuàng)作，在電影表演上面表現(xiàn)優(yōu)異，還培養(yǎng)演員為中國電影事業(yè)輸送了許多優(yōu)秀電影工作者，為中國電影的發(fā)展做出了獨特貢獻。

一、唐槐秋的電影生涯

早在1926年（也有說是1925年）唐槐秋就和好友田漢等幾個文藝青年創(chuàng)辦了南國電影劇社，拍攝了影片《到民間去》。該片受到俄國民粹派知識分子的影響，號召知識分子到民間去聯(lián)合農(nóng)民一起行動。由于后來拷貝失傳，我們只知道影片的主演是唐槐秋和易素，其具體面貌就不得而知了。［1］學者黃德泉考證說，《到民間去》一片已經(jīng)完成，曾經(jīng)在南京上映，只是反響不佳。［2］1927年“四一·二”政變之后，田漢曾經(jīng)短暫去往南京擔任總政治部宣傳處藝術科的顧問，拍攝過《南京》一片，描寫革命青年和帝國主義以及反動軍閥的斗爭，帶有浪漫主義色彩。唐槐秋在這部影片中仍然擔任重要角色，只是因為時局變動沒有最終完成。［4］1927年夏天之后，田漢來到上海藝術大學任文學科主任，唐槐秋又參演過田漢、陳白塵等人組織拍攝的《斷笛余音》，然而這部影片仍然沒有完成。［5］

唐槐秋在1933年創(chuàng)辦中國旅行劇團，開始了全國各地進行戲劇巡演的生涯。在這個階段他仍然參與了《失戀》、《都會的早晨》、《桃李劫》等影片的創(chuàng)作?？箲?zhàn)期間，他又接著參演了《大地之花》、《孔夫子》、《洪宣嬌》幾部影片?？箲?zhàn)結束后，他在《春滿田園》、《國魂》、《大雷雨》中繼續(xù)擔任過角色。《春滿田園》是吳村導演，“中電”二廠拍攝，唐槐秋系客串性質(zhì)。［6］至于影片是否完成和上映就不得而知了，從現(xiàn)在的資料中查不到其他的相關記錄。在香港永華公司出品的《國魂》中，唐槐秋曾經(jīng)擔任角色。［7］這部影片上映之后曾經(jīng)被進步文化界所大力批判，指責它是為國民黨政權服務。

我們根據(jù)現(xiàn)有的資料，把唐槐秋參演影片的情況，做了一個列表。唐槐秋參與過的《影片》至少十幾部，其中在多部影片中擔任主演之一，在《孔夫子》中是絕對的主角。

影片名稱　時間　出品者　擔任角色《到民間去》　1927　南國社　主演《南京》　1927　不詳　主演《斷笛余音》　1927　不詳　參演《天涯歌女》　1927　民新公司　參演《失戀》　1932　明星公司　主演之一《都會的早晨》　1933　聯(lián)華公司　主演之一《桃李劫》　1934　電通公司　主演之一《大地之花》　1939　友誼影片公司　主演之一《孔夫子》　1940　民華影業(yè)公司（“孤島”）　主角《洪宣嬌》　1941　華年影片公司（“孤島”）　主演之一《春滿田園》［8］　不詳　“中電”二廠　參演《國魂》［9］196　1948　永華影業(yè)公司（香港）　參演《大雷雨》　1949參演《天河配》［8］196　不詳　公司不詳（香港）　參演

唐槐秋和左翼電影人走得很近，和田漢等人是莫逆之交，他參加過左翼電影的創(chuàng)作，還曾經(jīng)參加過左翼的中國電影文化協(xié)會。1933年在該協(xié)會成立的時候，唐槐秋被選為執(zhí)行委員。［10］唐槐秋的這種親近左翼的行為，當然為右翼文人所不滿，曾經(jīng)有人在為此在報紙上對他進行下流的人身攻擊，說他和“赤色文化大師”混在一起，還在戲中讓女兒來演自己的“姘頭”簡直不成體統(tǒng)。［11］這種攻擊也從反面說明了當時文化界的政治分野，更能看出唐槐秋在這個歷史階段同情左翼的政治傾向。在和左翼影人接近的過程中，唐槐秋和田漢等南國電影劇社的同人還于1927年在上海共和影戲院放映了愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》，這是該片在中國比較早的公映，有人說是首次公映。［12］唐槐秋同情左翼的文化工作者，心中也比較傾向他們，但又和他們保持了一定距離，沒有完全變成左翼影人，這一點也是應當指出的。

二、唐槐秋的電影表演成就

唐槐秋長期從事戲劇表演，剛開始進行電影表演時難免不適應，但他本著認真負責的精神，刻苦進行訓練和鉆研，慢慢地也就克服了這個困難。在《都會的早晨》、《桃李劫》和《孔夫子》這三部影片中可以看到他明顯地在進步。

在《都會的早晨》一片中，唐槐秋把那個心情非常復雜的富翁演得活靈活現(xiàn)，特別是在他面臨自己兩個兒子之間的斗爭時那種糾結和痛苦，讓人非常難忘。有評論指出唐槐秋是該片中演得“最為動人的一個”，“其表演藝術實可欽佩”，該文章還說導演蔡楚生也夸獎唐槐秋通過艱苦努力，克服了舞臺表演的習氣，在銀幕上“盡能合式”。［13］

在《桃李劫》一片中，唐槐秋扮演一個充滿社會責任感和愛心的老校長。他從報紙上的消息得知，自己曾經(jīng)的得意弟子居然被判了死刑，然后下決心去監(jiān)獄一探究竟。他到了監(jiān)獄中看到愛徒那一刻，那種震驚、沉痛、惋惜、傷心和不解，全都凝聚到了臉上，表演極為生動。接著在閃回鏡頭中，我們看到了老校長在畢業(yè)典禮上的演講，既充滿正義感和社會關懷，又不失細膩和愛心，傳神生動、纖毫畢現(xiàn)。影片結尾處，法警們過來提醒行刑的時間到了，陶建平不得不走向刑場。這時候老校長一把抓住他，肢體和眼神都表現(xiàn)得萬分不舍，但又無奈地被分開。槍聲響起之后，老校長心酸地回望鏡頭，畫面中他瞪大了憤怒的眼睛，手拿著的照片由于顫抖而掉落地上。在悠揚的《畢業(yè)歌》中，唐槐秋把老校長那種憤怒不平而又無可奈何、萬念俱灰的心情演繹地惟妙惟肖。

如果說在前幾部影片中，唐槐秋還是在演別人，那么在影片《孔夫子》里，唐槐秋就把導演費穆的追求、自己獨特的操守理想與角色人物融為一體了。和其他影片的急躁不同，這部影片拍攝的節(jié)奏非常緩慢，在那樣一種亂世的背景下，反而更襯托出了一種鎮(zhèn)靜沉著、持之以定的氣質(zhì)，“從中國圣賢的家國夢想和心路歷程出發(fā)，深入探尋了中華民族的精神源泉與文化之根?！保?4］

影片中有幾個獨特的場面最為引人注目，唐槐秋的表演也最為出色。開頭是一片亂世互相殺戮的場景，接著是孔夫子向弟子們講述天下興亡、匹夫有責的道理。面對“亂臣賊子”當?shù)?，諸侯互相侵伐、恃強凌弱的局面，魯莽的子路開始有些坐不住了，顯得非常急躁。孔夫子卻鎮(zhèn)靜而溫和地嘲笑子路“君子怎能不戴冠呢?”后來魯國君臣接受了齊國的美女，沉浸在一片奢侈淫樂之中，孔夫子看到自己的理想不能實現(xiàn)，便毅然決定放棄高官厚祿周游列國。在和弟子們的對話中，和女兒分別的場景中，唐槐秋的表演體現(xiàn)了孔夫子那種既懷戀家鄉(xiāng)，又毅然離去的心境，傳達出了“不義而富且貴于我如浮云”的人生態(tài)度。另外一個讓人印象深刻的場景是孔子被圍困在陳蔡之時。多天的圍困使得孔夫子一行人都沒有了糧食吃，子路著急地沒有辦法，孔夫子卻依然不慌不亂。其中有個鏡頭是顏回睡著了，孔夫子悄悄地把自己的外衣給他蓋上，害怕他凍著，顏回醒來后又慌忙給孔夫子披上。只是這一個鏡頭就很好地表達了孔夫子對弟子的關心和仁愛，以及顏回對師父的愛戴，師徒之間的關系也就呈現(xiàn)出來了。到最后困厄到極點之時，在近景畫面中孔夫子還在那里彈琴歌唱，鏡頭反復在彈唱的孔子、弟子顏回、子路等人之間轉換。其歌詞“誅盡奸亂兮逐豺狼”，既符合孔子這個歷史人物的追求，又很好地傳達了創(chuàng)作者驅逐日本侵略者、掃平亂世恢復和平安寧的人生理想。影片結尾處孔夫子知道自己不久于人世，仍然念念不忘地囑咐弟子：“當今之世，天下惶惶，道德淪亡，亂臣賊子到處橫行，天下焉有太平之望。予死后還有你等，你等之后還有千千萬萬的子孫后代，只要正氣長存！”唐槐秋沙啞的聲音，顫抖的身體和手勢，非常精確地塑造了一個英雄垂暮之時卻壯心不已的形象。

總的來看《孔夫子》這部影片節(jié)奏緩慢，鏡頭多用橫移慢搖，在布景構圖上也擅長使用烘云托月之法，制造了東方傳統(tǒng)美學的肅穆氛圍。唐槐秋的表演也非常克制，即使在危機時刻也照樣巋然不動，很少有過火與夸張之處，這就跟整部影片的節(jié)奏和氛圍非常契合，成功地塑造了一個堅守中華文明之根的孔夫子的形象，傳達出了中華文化內(nèi)在的堅韌和持守，在當時的抗戰(zhàn)背景下具有獨特的文化意味。

應該說《孔夫子》既是費穆的夫子自道，又是唐槐秋本人的真情吐露，尤其是孔夫子周游列國之時說要行走天涯“為天下人講說圣賢之道”，更是唐槐秋的人生寫照。唐槐秋從1933年開始組織中國旅行劇團，走遍大江南北，到處表演進步戲劇，起到了很好的啟蒙作用，受到熱烈歡迎。影片導演費穆在敵人占領“孤島”之后堅決不同日偽合作，用實際行動很好地踐行了《孔夫子》中所傳達的價值觀。令人欣喜的是，孔夫子的扮演者唐槐秋在被日本人關押時也沒有屈服，在被國民黨政權威逼利誘時更沒有低頭，用不一樣的方式演繹了《孔夫子》的理想追求。

《孔夫子》的成就得到了輿論界的認可，時人稱贊該片“審慎處理”，“絕不粗制濫造”，“無不精益求精”，演員方面更是“力求別辟蹊徑，不落舊套?！保?6］對于唐槐秋的表演，影評人也表示肯定“演技方面，不用說，已到了爐火純青”。［16］還有人對影片嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度給予了肯定：“在目前上海電影界‘開快車’的拍片方針中，這部影片獨能為藝術而不計成本，完全是意外的而且令人十分欽佩的事”，同時指出唐槐秋工作認真“作為孔夫子的主角很吃了一些苦的?！保?7］

《孔夫子》之后，唐槐秋又在其他幾部影片當中參演過，但都趕不上他在《孔夫子》和《都會的早晨》中的成績了，抗戰(zhàn)結束后他在電影中擔任的角色便不那么重要了。

三、唐槐秋培養(yǎng)輸送電影人才之功

唐槐秋從1933年起創(chuàng)辦中國旅行劇團，一直堅持到1947年解散，中間歷經(jīng)十四年，走遍了中國的山山水水，演出有名的劇目非常多——《雷雨》、《日出》、《茶花女》都曾經(jīng)由他們出演并取得巨大成功。

唐槐秋對電影界更大的貢獻是，他所領導的中國旅行劇團為中國電影界輸送了一大批優(yōu)秀的電影工作者。在電影史上許多赫赫有名的人，如藍馬、石揮、鄭君里、潘孑農(nóng)、舒繡文、金焰、陶金、白楊、項堃、姜明、劉瓊、孫道臨、趙慧深等等都來自中旅，或者與中旅有很深的淵源。民國時期田漢曾評價說：“今日戲劇界、電影界最活躍，也最有成績的主要演員，幾乎十之七八系中旅舊部，這不能不是槐秋先生無上的夸耀”，還寫詩稱贊他“開荒播種三千里，茹苦含辛二十秋”。［18］從實際成效來看，田漢對唐槐秋的評價是實事求是的。中旅能培養(yǎng)這么多人才，原因還在于讓演員們多實踐、多鍛煉，陽翰笙指出中旅初次到華北就在頭20個月里演出了390多場戲，而當時劇團只有20個人，在如此高密度的訓練下，演員很快就能獨當一面了。［19］早年參加過中旅的葛鑫曾經(jīng)說唐槐秋“善于發(fā)現(xiàn)演員并大膽使用演員”，可謂是知人善任是難得的伯樂。［20］

中旅的這種訓練不僅為電影界培養(yǎng)了人才，中旅負責人唐槐秋還曾經(jīng)主動幫他們在電影界搭橋，對去者表示歡送、來者歡迎。他發(fā)現(xiàn)趙慧深很有表演才能，便在袁牧之導演《馬路天使》的時候，把她推薦了過去。［21］結果，趙慧深飾演的妓女小蕓一角大獲成功，贏得了大家的肯定，塑造了電影史上一個深入人心的形象。

由于唐槐秋培養(yǎng)了大批電影人才，因此也贏得了電影界很多人的尊敬和幫助?？箲?zhàn)結束后，唐槐秋一度落魄來到上海投奔石揮，石揮非常熱情地邀請?zhí)苹鼻锖献?，并表示“唐老頭子是我的救命恩人”，如果唐槐秋當初沒有帶他來上海，他也不會有如今在上海的地位。［22］

唐槐秋不但讓外人進入電影界，在他的帶領下，夫人吳靜參與過電影的拍攝工作，大女兒唐若青也最終進入了影視圈。唐若青從20世紀30年代便在中旅開始了自己的舞臺生涯，先后在近30部中外名劇中擔任主角，主演過《雷雨》、《日出》、《復活》等多部影片，又參加過救亡戲劇運動，主演過《葛嫩娘》、《洪宣嬌》、《李香君》等多部話劇，極大地激發(fā)了觀眾的抗日愛國熱情，為抗戰(zhàn)做出了獨特的貢獻。1941年她還在同名電影《洪宣嬌》里擔任了主角，此后又在《清宮秘史》（香港永華公司1948年出品）、《江山美人》（邵氏公司1959年出品）、《倩女幽魂》（邵氏公司1960年出品）等大批影片中擔任重要角色。我們在此不再一一列舉。

還有消息稱唐槐秋的二女兒唐若英也曾經(jīng)進入影視圈，當時報紙登載消息稱唐若英被華南的電影公司看中，“現(xiàn)在已經(jīng)洽談拍片，不日即可上銀幕?！保?3］最終結果如何就不得而知了，可能唐若英的銀幕生涯并沒有真正開始，也或者剛剛開了個頭又匆匆結束了。

總其一生來看，唐槐秋的主業(yè)還是戲劇，他也自認為一名戲劇家，對電影事業(yè)只是間或參與“不承認自己改入電影界”［24］，即使如此他還是在電影表演方面取得了不俗的成就。他塑造的富翁、老校長、孔夫子等形象深入人心，為中國電影史上增加了一個個典型人物。他培養(yǎng)演員也是為著戲劇事業(yè)著想的，開始并非有意為電影界輸送，然而就是這樣的一種初心，卻為中國電影界造就了大批難以替代的優(yōu)秀人才，真可謂無心插柳亦成蔭了。今天我們重新梳理中國電影史的時刻，不應該忘記這樣一位為中國電影作出過巨大貢獻的人物。他的主要貢獻還不是自己在電影藝術方面的探索，而是為中國電影批量輸送了如此多的人才。有人稱他領導的中旅實際成了中國電影人才的搖籃，還是很有道理的。

參考文獻：

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［22］ 唐槐秋.女公子唐若英將上銀幕［J］.電影新聞（上海），1939（12）.

［23］ 唐槐秋.失敗，拍戲時攝影師為難［J］.開麥拉電影圖畫雜志，1932（01）.

On TANG Huai-qiu’s Contributions to Chinese Films

YANG Cong-lei；LIU Jing
（Film Academy，Chongqing University，Chongqing 400044）

Abstract：TANG Huai-qiu has participated early in Chinese film industry performing more than ten films with quite superb achievements for his portrayal of famous figures，such as，Old headmasters and Confucius，among which the portrayal of Confucius is particularly vivid. Travel Drama Troupe of China set up by TANG has cultivated a large number of talents and exerted deep influence on Chinese films.

Key words：TANG Huai-qiu；Travel Drama Troupe of China；Left-wing films

作者簡介：楊聰雷（1983-），男，電影學博士，重慶大學電影學院講師，研究方向：電影史；

收稿日期：2016-03-23

DOI：10.15958/ j.cnki.gdxbysb.2016.02.004

中圖分類號：J903

文獻標識碼：A

文章編號：1671-444X（2016）02-0023-05