黃淑怡

摘要：本文研究了西維亞·喬邁動(dòng)畫電影的美術(shù)設(shè)定，包括動(dòng)畫中的角色造型和場(chǎng)景設(shè)定，分析其融入法國(guó)本土文化的具體方法，總結(jié)出中國(guó)動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定應(yīng)該向法國(guó)動(dòng)畫借鑒的地方。

關(guān)鍵詞：法國(guó)動(dòng)畫；西維亞·喬邁；美術(shù)設(shè)定

1動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定的定義

美術(shù)設(shè)定是動(dòng)畫制作前期的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，決定了一部動(dòng)畫的風(fēng)格和基調(diào)。動(dòng)畫的美術(shù)設(shè)定就是對(duì)動(dòng)畫的角色、場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)。動(dòng)畫角色的設(shè)定在整部動(dòng)畫的制作中占有重要的地位，是指對(duì)角色的造型、身材比例、不同的眼神及表情進(jìn)行設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)角色形象的同時(shí)，又要兼顧與動(dòng)畫中其他角色形象的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，保持風(fēng)格上的一致性。動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)定，是指動(dòng)畫片中除角色造型以外的一切物體的造型設(shè)計(jì)，是隨著故事的展開，圍繞著角色并與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物。它能夠交代角色所處的時(shí)間和空間，觀眾能夠在場(chǎng)景中得到開展故事的時(shí)代背景和文化氛圍等信息。

2西維亞·喬邁與他的動(dòng)畫設(shè)定

2.1法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格

當(dāng)今美國(guó)和日本動(dòng)畫壟斷著動(dòng)畫市場(chǎng)，許多人都熱愛觀看美日動(dòng)畫。法國(guó)動(dòng)畫在美日動(dòng)畫的強(qiáng)烈影響下，依然堅(jiān)持自己的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。19世紀(jì)中葉法國(guó)的社會(huì)思潮和藝術(shù)思潮對(duì)法國(guó)藝術(shù)往后的發(fā)展影響為深遠(yuǎn)，這一時(shí)期的法國(guó)文化藝術(shù)處于發(fā)展的高潮，這個(gè)時(shí)期的法國(guó)文化魅力顯示出他充分表現(xiàn)其個(gè)性的特點(diǎn)，法國(guó)文化具有突出個(gè)性、不愿因循守舊的特色，充分顯示其力量和影響。受這個(gè)時(shí)期法國(guó)藝術(shù)思潮的影響，法國(guó)動(dòng)畫也展現(xiàn)出對(duì)個(gè)性的追求。在動(dòng)畫的美術(shù)設(shè)定上法國(guó)動(dòng)畫有夸張性和奇觀性，并結(jié)合法國(guó)古典音樂(lè)來(lái)做配樂(lè)，形成一種法國(guó)式的視聽藝術(shù)風(fēng)格。法國(guó)人能將法國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)和審美趣味很好地融合于動(dòng)畫之中。法國(guó)人珍愛傳統(tǒng)卻又不拘于傳統(tǒng)，雖然法國(guó)動(dòng)畫與美日動(dòng)畫相比數(shù)量上并不占優(yōu)勢(shì)，但是每一部法國(guó)動(dòng)畫卻都是精品。在法國(guó)動(dòng)畫中比較有代表性的，就是西維亞·喬邁的動(dòng)畫，他的動(dòng)畫在美術(shù)設(shè)定上體現(xiàn)出濃重的法國(guó)人文精神，其超現(xiàn)實(shí)主義和顛覆性給角色賦予個(gè)性，給場(chǎng)景增添特色。

2.2法國(guó)風(fēng)格在西維亞·喬邁的動(dòng)畫設(shè)定中的體現(xiàn)

西維亞·喬邁的動(dòng)畫有著濃厚的法國(guó)味道，角色的造型、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、色彩的構(gòu)成和配樂(lè)無(wú)一不滲透著法國(guó)本土民族氣息，用瑰麗的想象和夸張的手法塑造形象充滿著濃厚的法國(guó)浪漫主義色彩，把動(dòng)畫當(dāng)成是展現(xiàn)自己個(gè)性和法國(guó)文化的舞臺(tái)。

（1）角色造型的法國(guó)化。西維亞·喬邁的角色有著典型的法國(guó)人五官。法國(guó)人五官的一個(gè)特點(diǎn)就是鼻子較為高大，動(dòng)畫《瘋狂約會(huì)美麗都》中的角色都擁有這個(gè)特點(diǎn)，導(dǎo)演將角色進(jìn)行了夸張的處理，放大了法國(guó)人五官的特征。雖然動(dòng)畫中出現(xiàn)的角色很多，但是他卻能讓每個(gè)角色的外貌顯示出不同于其他角色的特點(diǎn)，無(wú)論是角色的外貌、發(fā)型、體型到衣著甚至是眼鏡，都有各自的特色和搭配，并且把角色的外貌符號(hào)化和臉譜化，體現(xiàn)出角色的身份地位和當(dāng)時(shí)的情緒。這就是法國(guó)人對(duì)藝術(shù)極致的追求和對(duì)生活的感受，他們有著對(duì)平時(shí)生活瑣事細(xì)心的觀察力，才能夠設(shè)計(jì)出這么多元化的角色。西維亞·喬邁會(huì)在造型上給予角色個(gè)性，運(yùn)用夸張化和顛覆性的設(shè)計(jì)使角色的個(gè)性更加鮮明。他把《瘋狂約會(huì)美麗都》中一位侍應(yīng)的形象塑造得極具特色，片中的侍應(yīng)身體修長(zhǎng)并且極其地彎曲，嘴巴夸張地設(shè)計(jì)得很大，保持著僵硬的、不自然的笑容。有貴客光臨的時(shí)候就表現(xiàn)得阿諛?lè)畛?，他只在片中?3分45秒到54分38秒出現(xiàn)過(guò)一次，在這短短的50多秒內(nèi)，他即使一句臺(tái)詞都沒(méi)有，但從他夸張的造型和習(xí)慣性的動(dòng)作上，觀眾都能感受到他趨炎附勢(shì)的性格，并留下深刻的印象。另外一個(gè)就是片中的黑幫角色，這一角色造型奇特，身材是一個(gè)長(zhǎng)方體形狀，服飾是黑色西裝長(zhǎng)袍，戴著墨鏡、黑色手套和黑色領(lǐng)帶，手和身體融為一體，肩膀比頭還要高，身體的線條有棱有角，給人一種不能違抗的冷漠之感。西維亞·喬邁就是通過(guò)這種顛覆性的設(shè)計(jì)塑造角色的神秘感和壓迫感。法國(guó)風(fēng)格在西維亞·喬邁動(dòng)畫中的體現(xiàn)，還在于角色的服裝上面，在動(dòng)畫《魔術(shù)師》中展現(xiàn)出了法國(guó)五六十年代時(shí)期的風(fēng)貌，從片中，我們能了解到當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)人們的生活狀況。雖然男性角色都是穿西裝，但是西維亞·喬邁卻能在設(shè)計(jì)上花心思讓角色各有其特色，片中不同身份地位的人的西裝都有不同的特點(diǎn)，對(duì)于從事廣告類行業(yè)的男性，他的西裝就比較花哨；對(duì)于小鎮(zhèn)酒館的老板，衣著就比較悠閑；對(duì)于從事傳統(tǒng)手藝的魔術(shù)師和木偶表演的人，服裝顏色和搭配就比較鮮艷活潑。在體型上，西維亞·喬邁根據(jù)各自的性格設(shè)計(jì)出與他們性格相符的體型，各種身材的角色在動(dòng)畫中完美契合，使整部動(dòng)畫充滿活力，這也是中國(guó)動(dòng)畫值得向法國(guó)動(dòng)畫借鑒的地方。

（2）場(chǎng)景設(shè)計(jì)的法國(guó)化。在西維亞·喬邁的動(dòng)畫場(chǎng)景中，滲透著濃厚的法國(guó)氣息。每一個(gè)場(chǎng)景有如一幅法國(guó)街景的速寫。在動(dòng)畫《魔術(shù)師》中，這種法國(guó)式的建筑隨處可見，片中還原了五六十年代的法國(guó)街景，充滿著傳統(tǒng)氣息。西維亞·喬邁在場(chǎng)景上既注重保留傳統(tǒng)又不忘創(chuàng)新，在《瘋狂約會(huì)美麗都》中，出現(xiàn)了不少奇觀化的場(chǎng)景。首先要說(shuō)的就是那艘開往美麗都的輪船，船身又瘦又高，比起周圍的建筑都要高好幾倍，這樣的輪船在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能航行的。但是，這個(gè)就正是動(dòng)畫的神奇之處，也是法國(guó)人超現(xiàn)實(shí)主義的體現(xiàn)。這艘獵奇的船為觀眾帶來(lái)巨大的視覺沖擊，不得不佩服他的想象力和他大膽的嘗試。在《瘋狂約會(huì)美麗都》中美麗都里有一個(gè)肥胖的自由女神像，左手拿著漢堡包，右手舉著冰淇淋。自由女神像是美國(guó)的象征，西維亞·喬邁將這個(gè)神像塑造得如此肥胖，這是由于他回憶起當(dāng)年初到美國(guó)的情景，那個(gè)時(shí)候他對(duì)美國(guó)的印象就是什么都要大。還有美麗都的建筑，都是高得無(wú)比夸張的哥特式風(fēng)格的大廈，觀眾可以從中感受到這個(gè)瘋狂都會(huì)的美麗和繁華。

3探討法國(guó)動(dòng)畫對(duì)中國(guó)動(dòng)畫民族化的啟示

國(guó)外動(dòng)畫在中國(guó)得到了廣泛傳播，其動(dòng)畫風(fēng)格深入人心，因此國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫為了迎合大眾口味，在美術(shù)設(shè)定上開始偏向日本動(dòng)畫、歐美動(dòng)畫的設(shè)定風(fēng)格。要實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫的民族化，就要將民族元素融入動(dòng)畫之中，并且在將民族元素與動(dòng)畫結(jié)合的過(guò)程中適當(dāng)?shù)匕b傳統(tǒng)文化，使得傳統(tǒng)文化能跟上潮流，時(shí)尚地展現(xiàn)出來(lái)，迎合現(xiàn)代人的審美觀念。

在角色的造型上，應(yīng)該學(xué)習(xí)法國(guó)動(dòng)畫角色大膽夸張的設(shè)計(jì)，將角色臉部符號(hào)化和臉譜化?？鋸埬茏尳巧邉?dòng)畫感覺，能讓角色的個(gè)性塑造得更加充分。西維亞·喬邁善于根據(jù)法國(guó)人五官的特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)角色的外貌?？鋸埰涮攸c(diǎn)，使角色充分顯示法國(guó)人的氣質(zhì)。中國(guó)動(dòng)畫的角色也應(yīng)向其借鑒，在保留中國(guó)人種的特點(diǎn)之外，對(duì)角色進(jìn)行夸張?zhí)幚怼?/p>

在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，可以融合中國(guó)特有的建筑元素。中國(guó)的傳統(tǒng)建筑都具有很強(qiáng)的地域性，是根據(jù)當(dāng)?shù)氐臍夂?、土質(zhì)和人民風(fēng)俗習(xí)慣所建造的，凝聚著前人的傳統(tǒng)審美習(xí)慣和他們對(duì)美學(xué)的理解。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，除了保留傳統(tǒng)之外，還可以學(xué)習(xí)法國(guó)動(dòng)畫的夸張化和奇觀化，這是動(dòng)畫創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，可以將人們瑰麗的想象展現(xiàn)給觀眾。場(chǎng)景上適當(dāng)?shù)目鋸?，能使?dòng)畫更有欣賞價(jià)值和更有個(gè)性。

中國(guó)動(dòng)畫要實(shí)現(xiàn)民族化就要不斷地探索和嘗試，中國(guó)動(dòng)畫人需要有創(chuàng)新的精神和文化擔(dān)當(dāng)，需要學(xué)習(xí)法國(guó)動(dòng)畫人，將本國(guó)的民族文化和人文精神融入動(dòng)畫中進(jìn)行推廣，并且要將傳統(tǒng)和時(shí)尚巧妙地融合，使得觀眾以一種全新的視覺看待中國(guó)傳統(tǒng)文化。