李校先

摘要：動(dòng)畫是視覺和聲音綜合的藝術(shù)。一部成功的動(dòng)畫電影，應(yīng)該是聲音與畫面和諧融合，使觀眾在觀看的過(guò)程中全身心投入音樂和畫面所營(yíng)造的氛圍中，而不是單獨(dú)關(guān)注畫面或者某段聲音吸引，思維游離于影片的敘事之外。觀眾在視覺得到?jīng)_擊的同時(shí)也能從聽覺中感受到影片所傳達(dá)的情感，大大增強(qiáng)了動(dòng)畫影片的表現(xiàn)力和感染力，從而產(chǎn)生完整統(tǒng)一的視聽審美效果。

關(guān)鍵詞：聲畫對(duì)位；重要性；契合度；動(dòng)畫聲音

動(dòng)畫的語(yǔ)言主要是視覺和聽覺兩個(gè)層面，包含了對(duì)白、畫面、文字、音樂和音響五種敘事途徑。以影像和聲音為載體表達(dá)創(chuàng)作者的意圖和思想，也是影視藝術(shù)主要的傳達(dá)方式。動(dòng)畫表現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的虛幻世界，也可以用非現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)真實(shí)的情感。由于不受到任何時(shí)間、空間的限制，在視覺設(shè)定上更是天馬行空。可抽象，也可以虛擬，使超現(xiàn)實(shí)角色設(shè)定栩栩如生，把不可能存在現(xiàn)實(shí)的事物在動(dòng)畫中成為現(xiàn)實(shí)。

1聲音和畫面關(guān)系

聲音和畫面，眼睛和耳朵之間的相互作用。聲音是一種很微妙的符號(hào)，而這微妙的東西能直接打動(dòng)人的心靈。某種畫面不能表達(dá)出來(lái)的感情，聲音卻能把它直接傳達(dá)給心理。這些單獨(dú)的畫面通過(guò)聲效和音樂為載體，有機(jī)地整合到觀眾的接收過(guò)程中。觀眾在欣賞影片的過(guò)程中，不僅產(chǎn)生了視聽接受的生理機(jī)制，同時(shí)產(chǎn)生了聯(lián)想與記憶的心理過(guò)程，也是一部影片所能表達(dá)出的思想情緒的延伸。著名剪輯師卡洛兒爾說(shuō)過(guò)：“你要讓影片變幻莫測(cè)，你要的不是一個(gè)節(jié)拍器。你要讓它跟隨語(yǔ)句，讓它跟隨歌詞或者樂器的轉(zhuǎn)承與畫面契合。我總是思考何時(shí)插入音樂，你不能強(qiáng)迫它，你想要它非常貼切，就得放下主觀臆斷，這一切都是在某種程度上的和諧”。影片的敘事是通過(guò)畫面內(nèi)容、音樂、音響、對(duì)白的結(jié)合或者不結(jié)合告訴觀眾在故事世界之內(nèi)或者之外發(fā)生的事。空間和時(shí)間是由視覺和聽覺決定的，場(chǎng)景的連續(xù)或者分割也是如此。當(dāng)這些視聽元素有目的并列契合時(shí)，對(duì)這個(gè)場(chǎng)景甚至是整個(gè)故事的內(nèi)容安排就有更豐富的含義了。例如，《僵尸新娘》維克特和艾米麗合奏的場(chǎng)景里，當(dāng)時(shí)維克特是為了安慰艾米麗回到陰間。艾米麗坐在鋼琴的左邊彈奏著低音域悲傷的曲子，維克特聽到曲子后坐在鋼琴的左側(cè)。音樂開始的時(shí)候是比較低沉的，之后隨著維克特加入彈奏的高音，音樂由憂郁轉(zhuǎn)變成陽(yáng)光。這首歌旋律上的變化預(yù)示著兩人的感情有了進(jìn)一步的發(fā)展，之前感情的矛盾也隨著音樂的悅動(dòng)煙消云散。

2音樂情緒與畫面情緒

無(wú)論動(dòng)畫的視聽是如何假定性，它的創(chuàng)造也是基于生活的再創(chuàng)造。特別是情感的表達(dá)，更是基于我們的“知”“見”“聽”。人們經(jīng)常能夠回憶起一生中所經(jīng)歷的各種各樣的情緒體驗(yàn)（快樂、悲傷或痛苦），而且這種情緒體驗(yàn)會(huì)終身不忘，回憶起來(lái)歷歷在目，仿佛身臨其境。

在影片開場(chǎng)時(shí)候的音樂就像序曲，在影片內(nèi)容還沒創(chuàng)達(dá)之前就能代表影片的整體氣氛。音樂的作用很多，不同于畫面，需要色彩、場(chǎng)景和人物動(dòng)作表情的配合敘事。聲音在一開始就能渲染氣氛，甚至通過(guò)簡(jiǎn)單的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，就能讓觀眾感受到情感的變化。音樂能夠暗示環(huán)境、宗教或者地域特征，也可以控制情緒的轉(zhuǎn)換。例如，《鐵血雄獅》里旗兵受傷，跌跌撞撞，旗子也爛了，這是音樂轉(zhuǎn)承痛苦的挽歌，并逐漸轉(zhuǎn)為南方流行的軍歌的怪異扭曲版。主角激昂的斗志掩蓋了受傷的痛苦，但因音樂的轉(zhuǎn)變，觀眾和主角一樣陷入可怕的頹喪中。

音樂帶動(dòng)情感，情感推動(dòng)影片發(fā)展，兩者之間緊密聯(lián)系。音樂與情感貫穿、推動(dòng)、渲染、抒情和描繪著整部影片，牽引著觀眾去體會(huì)影片的內(nèi)涵與魅力。

3配音、對(duì)白與人物塑造的聯(lián)系

配音對(duì)白除了具有的敘事性和記錄性以外，也影響著對(duì)人物性格的塑造和劇情的安排，對(duì)同步處理動(dòng)畫也同樣至關(guān)重要，美式動(dòng)畫先配音后制作的流程正式凸顯了配音的重要性。動(dòng)畫人物不是現(xiàn)實(shí)中的角色，與配音演員有天壤之別，為了搭配動(dòng)畫里的人物，配音演員很大程度上突破自己的常慣風(fēng)格。通過(guò)改變音調(diào)、音色、音高等，用其形成的獨(dú)特效果，來(lái)展現(xiàn)不同的人物造型以及形成不同的人物性格特點(diǎn)。為了凸顯人物地域特征，就連小動(dòng)物都會(huì)按照其出生地，配上不同的口音，某些外星生物創(chuàng)造專屬的語(yǔ)言也是如此。在《蠟筆小新》中，小新配音演員就是用一種呆萌遲鈍的配音方式，來(lái)表達(dá)小新時(shí)而清醒時(shí)而迷糊的性格。這些鮮明的配音特點(diǎn)，不僅同其角色的性格、年齡以及造型相符合，還使觀眾能夠留下深刻的印象。除了配音的口音語(yǔ)氣等，人物的對(duì)話方式也能反映人物性格和人物的情緒。《加菲貓》里，就給加菲設(shè)計(jì)了幽默的對(duì)白。例如，“愛情來(lái)得快也去的快，只有豬肉卷才是永恒的?！薄坝辛艘獯罄嬲l(shuí)還會(huì)吃老鼠呢？”這些對(duì)白，反映了加菲沒心沒肺貪吃的人物性格。優(yōu)秀的配音和對(duì)白創(chuàng)作不僅可以使動(dòng)畫片整體創(chuàng)作增色不少，更可以表現(xiàn)出角色的獨(dú)特個(gè)性與魅力，令人過(guò)“耳”不忘。

4音響音效與場(chǎng)景

音響音效最早在日本的電視動(dòng)畫被運(yùn)用，主要是增加故事背景和場(chǎng)景聲音的可信度。很多時(shí)候造成聲音過(guò)于繁瑣，又或者與畫面的發(fā)展意圖發(fā)生沖突。聲音設(shè)計(jì)師阿德里安提到：“在一部動(dòng)畫電影里，過(guò)于寫實(shí)的聲音，很可能聽起來(lái)會(huì)很突兀和顯得錯(cuò)位。影片里的人物角色，可不是有血有肉的真人演員，都是一些用橡皮泥捏出來(lái)的動(dòng)畫形象，身處在想象出來(lái)的世界。”在動(dòng)畫里把聲音夸張化地體現(xiàn)出來(lái)，要比錄取真實(shí)的聲音顯得更加有效。例如，《蟲蟲危機(jī)》里，水滴滴下地面的聲音，就是火機(jī)發(fā)射和爆炸的聲音組成的。這種夸張的聲音構(gòu)成，是為了讓觀眾體驗(yàn)到作為昆蟲的聽覺感受。對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，這種帶著隱喻的聲音就顯得很有生命力，不僅勾勒出動(dòng)畫里虛擬人物的個(gè)性和特征，而且顯得更為真實(shí)合理。

5結(jié)語(yǔ)

聲畫契合在動(dòng)畫影片中的運(yùn)用，能使動(dòng)畫影片的視聽藝術(shù)效果更加完美。聲畫的相互搭配對(duì)動(dòng)畫影片人物的塑造、情感的抒發(fā)和場(chǎng)景氣氛方面有著不可取代的作用。視覺形象與聽覺形象相補(bǔ)充、相比較，從而更為深刻地揭示出人物內(nèi)心世界的活動(dòng)。這種特殊的作用能給觀眾帶來(lái)視覺和聽覺上的完美享受。